Vuestra intención con LINES era
plasmar la sensación de tocar
la lana de las ovejas siguiendo
un orden lineal y cambiando de
dirección... ¿Qué os inspiró a
crear este tipo de experiencia
sensorial?
¿Cómo habéis trabajado la lana
en LINES? ¿Cómo afecta la
longitud del pelo a la textura y la
sensación de la alfombra?
En vuestros proyectos incorpo-
ráis la artesanía para revitalizar-
la y hacerla evolucionar. ¿Cómo
ha sido vuestra experiencia en
torno al hand loom, la técnica
empleada en LINES?
White, brown, grey, charcoal…
¿no se han utilizado tintes en
LINES?
El uso de la lana sin teñir ofre-
ce matices únicos que otorgan
singularidad y autenticidad a las
alfombras de la colección ¿For-
ma esto parte de vuestro proce-
so creativo?
¿Hasta qué punto la geometría
de LINES permite modular las
alfombras para generar entornos
que conecten con la naturaleza?
EL TACTO ES EL PRIMER SENTIDO QUE SE DESARROLLA EN LA
VIDA HUMANA, Y NOS PARECÍA IMPORTANTE VINCULARLO A UNA
ALFOMBRA. NOS GUSTA TRABAJAR CON MATERIALES NOBLES Y
AUTÉNTICOS PORQUE SIEMPRE NOS PARECE HONESTO Y TIENE
MÁS VÍNCULO CON LA PROPIA NATURALEZA.
AL ANALIZAR EL CATÁLOGO DE GAN, VIMOS QUE NO HABÍA
ALFOMBRAS DE PELO LARGO Y SIEMPRE NOS GUSTA SENTARNOS
EN EL SUELO Y SI TIENES UNA ALFOMBRA DE PELO LARGO, DE
LANA MERINA, DE TEJIDO NATURAL, LA EXPERIENCIA SIEMPRE
ES MÁS AGRADABLE. ADEMÁS, LA LANA ES UN MATERIAL AIS-
LANTE Y POR ELLO QUERÍAMOS TRABAJAR EN ESTA DIRECCIÓN.
SIEMPRE QUE ENSEÑAMOS ESTE PROYECTO A PERSONAS DE
DIFERENTES EDADES NOS DICEN: “QUÉ GANAS DE TUMBARNOS
EN EL SUELO.”
LAS LANAS SON LANA NATURAL EN COLORES NATURALES: TONOS
NEUTROS, LA LANA COLOR BLANCO, LANA COLOR TIERRA EN TONOS
MARRONES Y LANAS EN TONOS GRISES OSCUROS.
LA LANA NATURAL SIEMPRE TIENE MATICES Y CAMBIOS
DE TONALIDADES, SON CUALIDADES ÚNICAS EN LANAS DE TONOS
NATURALES SIN TEÑIR.
EN CUANTO A LA LONGITUD DE LA LANA, IMAGINAMOS LA
LANA DE OVEJA ANTES DE SER ESQUILADA. SIEMPRE ES AGRA-
DABLE ACARICIAR ESTE TIPO DE MATERIALES NATURALES.
NO HEMOS PODIDO IR AL LUGAR Y ES LA PRIMERA VEZ DESDE
QUE DISEÑAMOS Y FABRICAMOS OBJETOS O ESPACIOS DONDE NO
HEMOS TENIDO LA OCASIÓN DE IR AL TALLER, ESTAR IN SITU,
VER DÓNDE SE CONSTRUYE. ESTA PARTE HA SIDO TRABAJADA DE
FORMA MAGISTRAL POR EL EQUIPO DE GAN. LA TÉCNICA NOS PA-
RECE MUY DIFÍCIL. EN LA PROPUESTA, EL CAMBIO DE DIRECCIÓN
DE LA LANA HA SIDO UN NUEVO RETO PARA LOS MAESTROS, Y
POR ELLO ESTAMOS MUY SATISFECHOS CON EL RESULTADO.
QUERÍAMOS TRANSMITIR EL TACTO NATURAL DE LA LANA DE
LA NATURALEZA, POR ELLO SE HAN EVITADO TINTES EN ESTA
OCASIÓN.
INCONSCIENTEMENTE, SÍ. SI ANALIZAMOS NUESTROS DISEÑOS
EDITADOS POR NOSOTROS Y DISEÑOS EN LOS QUE NUESTRA IM-
PLICACIÓN HA SIDO MUY PROFUNDA, TODOS TIENEN ESOS MA-
TICES, LUCES, SOMBRAS Y CAMBIOS DE TONALIDADES DE FORMA
NATURAL DEBIDO AL USO DE MATERIALES NOBLES.
DESDE EL 2018 TRABAJAMOS CON EL MUSEO DE SUZHOU
DE BORDADOS DE SEDA EN CHINA, Y EL TRABAJO CON LA SEDA,
OTRO MATERIAL NATURAL, TAMBIÉN PRODUCÍA BRILLOS QUE
CAMBIAN CON LA LUZ.
LA DISPOSICIÓN NOS RECORDABA A CAMPOS ORDENADOS. SIGUE
UNA GEOMETRÍA, COMO LOS CUADROS DE FRAN STELLA. LA FORMA
ESTÁ PENSADA COMO UN PUZZLE PARA REALIZAR ALFOMBRAS PA-
SILLERAS CON UN RITMO, O BIEN ALFOMBRAS INTERCONECTADAS.
[LINES] MAYICE [NATURAL AND UNDYED WOOL]
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[LINES] MAYICE [NATURAL AND UNDYED WOOL]
