60.61
GHOST | Illustrated Press Selection
VANITY FAIR
Ottobre / October
2022
THE CUBE
Settembre / September
2021
Das Magazin für Architektur &Design
IKONE AUF DER KLIPPE:
DAS FERIENHAUS VON CINI
BOERI AUF SARDINIEN
BOX IN BAUMWIPFELN: EIN
REFUGIUM IM REGENWALD
FEIERT DIE NATUR
HÖCHST GELUNGEN:
EIN EX-BUNGALOW IN
HAMBURG HAT JETZT
EINE ETAGE MEHR
NACHHALTIG, ÜBERRASCHEND, EFFEKTIV:
DIE SIEGER UNSERES WETTBEWERBS
DIE BESTEN
UMBAUTEN
2.2022
April/Mai
Deutschland 11,50 € / Österreich 12 €
Schweiz 19 CHF / Benelux 13,30 €
Italien 14,50 € / Spanien 14,50 €
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AWARD
Zu jedem Haus:
Planmaterial,
Grundrisse und
Details
Ville e Giardini
Maggio / May
2021
Hauser
Maggio / May
2022
Elle Decoration
Maggio / May
2022
D
ie strasse von bonifacio
zwischen Korsika und Sardinien
ist bis heute ein stürmischer, ur-
sprünglicher Ort. Rundgeschlif-
fene Granitfelsen prägen die
Küste, der Inselarchipel ist Mee-
resschutzgebiet, Nistplatz vieler
Seevögel und exklusive Urlaubsadresse internationaler
Millionäre. Wie beeindruckend erst muss die Land-
schaft Mitte der 1960er-Jahre gewesen sein, als die
Mailänder Architektin Cini Boeri in den Nordwesten
von La Maddalena kam, um das erste Bauprojekt ihres
frisch gegründeten Architekturbüros zu realisieren?
Der Massentourismus hatte noch nicht seine Finger
nach dieser Preziose ausgestreckt, nicht einmal die Ein-
heimischen kamen oft in diese abgelegene Ecke der In-
sel. „Eine vollkommen einsame und unberührte Küste“,
schrieb Cini Boeri, „mit Felsen, die vom Buschwerk bis
hinunter ans Meer reichen, das hier in unglaublich iri-
sierenden Farben leuchtet, zwischen Grün, Blau und
Silber.“ Es muss Liebe auf den ersten Blick gewesen
sein. Denn während Cini Boeri für ihre Bauherren die
ikonische Casa Rotonda an die wilde Küstenlinie setzte
– geformt wie ein Schneckenhaus rund um einen wind-
geschützten Innenhof –, entdeckte sie ein paar Kilome-
ter weiter, am Ende einer einsamen Landzunge, ein
Grundstück für sich selbst.
In Punta Abbatoggia (heute wäre es undenkbar,
an diesem Ort eine Baugenehmigung zu bekommen),
plante die junge Architektin ein „pied dans l’eau“ für
ihre Familie. Direkt auf den Felsen gebaut, würde die
robuste, zeltartige Form die Bewohner vor den kräfti-
gen Windstärken schützen. Zugleich sollte sich das
Haus formell von der Casa Rotonda abheben – wieder-
holen wollte die junge Gestalterin sich nicht. Und
schon gar nicht sich dem Mainstream unterordnen.
Mochte der Aga Khan an Sardiniens Costa Smeralda
seinen Architekten einen organischen Stil aus Versatz-
stücken bäuerlicher Bautraditionen und des Space-
Age-Design vorschreiben – Cini Boeri setzte wenige
„DAS HAUS SOLLTE EIN ORT
DER GEMEINSCHAFT SEIN, ABER
AUCH DES RÜCKZUGS“ CINI BOERI
FREIR ÄUME Vier Schlaf-
zimmer umgeben den zen-
tralen Wohnbereich. Sie
sind simpel ausgestattet,
haben jedoch alle ein
eigenes Bad und einen
eigenen Zugang nach
draußen. Alle Bewohner
sollten ihrer individuellen
Wege gehen können
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HÄUSER 2.2022
KLASSIKER
CASA BUNKER
Schon als Maria Cristina Mariani Dameno 1951 ihr Architektur-
studium am Mailänder Politechnikum abschloss, war sie eine
Ausnahmeerscheinung: Nur drei Frauen studierten in ihrem
Jahrgang. Nach einem Praktikum bei Gio Ponti (wo sie lernte, „zu
träumen“), zwölf Jahren im Büro von Marco Zanuso (wo sie lernte,
„präzise und flexibel zu arbeiten“) und der Heirat mit Renato
Boeri (die ihr einen neuen Nachnamen bescherte), gründete sie
1963 ihr eigenes Studio in Mailand: Cini Boeri Architetti. Bis ins
hohe Alter wirkte sie als Planerin, Interior- und Industriedesigne-
rin und gilt als eine der prägendsten Figuren der italienischen
Nachkriegsmoderne. Ihre Wohnhäuser waren stets am menschli-
chen Maß und an der Verbesserung der Lebensqualität orientiert
– diese Vision formulierte sie im Buch „Le dimensioni umane
dell’abitazione“ (1980). Als Designerin war sie dem Funktiona-
lismus verpflichtet, ohne auf Eleganz, Freude und Erfindergeist
zu verzichten. So entwickelte Boeri 1967 einen der ersten Rollkof-
fer („Partner“ für Franzi) und gestaltete für Arflex 1971 ein End-
los-Sofa aus Polyurethanschaum, das man als Meterware kaufen
konnte („Serpentone“). Über ihren berühmtesten Möbelentwurf,
den aus Glas gefertigten Sessel „Ghost“ für Fiam, sagte sie: „Ich
habe diesen Sessel mit dem geisterhaften Charakter zu einem
Zeitpunkt entworfen, als ich keine Lust mehr hatte, Sitzmöbel zu
gestalten, mich aber alle danach fragten. Also dachte ich mir: Ich
mache einen, den man nicht sehen kann!“
DIE FREUDVOLLE
FUNKTIONALISTIN
CINI BOERI (1924–2020)
1| Für Knoll International gestaltete Cini Boeri Showrooms in
Frankreich, Italien, Deutschland und ab 1970 auch Möbel. Sessel,
Fußhocker und Sofa der „Cini Boeri Lounge Collection“ von 2008
werden bis heute produziert 2| 1987 entwickelte Cini Boeri mit Fiam
den ikonischen „Ghost Chair“, der aus einer einzigen, zwölf Millimeter
starken Glasplatte gefertigt wird 3�+�4| Der Auftrag für Casa Rotonda
brachte die Mailänderin Mitte der 60er-Jahre nach La Maddalena.
Während ihrer Zeit in Punta Cannone entdeckte Cini Boeri das Grund-
stück in Punta Abbatoggia, auf dem sie ihre Casa Bunker errichtete
Fotos: Helenio Barbetta/Living Inside, Alberto Narduzzi über FIAM, Paolo Rosselli, ©Gabriele Basilico/Archivio Gabriele Basilico, Hersteller; Produktion und Text: Chiara Dal Canto
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2.2022 HÄUSER / Herstelleradressen auf Seite 150
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52 ELLEDECORATION.CO.UK MAY 2022
After the death of the
Italian designer Cini Boeri
(1924–2020) at the age
of 96, curator Hans Ulrich
Obrist shared a photo on
Instagram of a Post-it note
she had left. ‘I would like
architecture to design joy!’
it read. ‘We need it so much.
Shall we try? I’m ready to do it.’ This ebullient
spirit, underpinned by a staunch belief that
design should improve people’s lives, shaped
Boeri’s career. She was born in Milan and
graduated with a degree in architecture from
the famous Politecnico di Milano in 1951, one
of only three female students to do so that year.
Undeterred by the prevailing belief that it
was an unsuitable career for women, she went
to work in the studios of Gio Ponti and Marco
Zanuso, before setting up on her own in 1963.
In the early years, Boeri designed several
holiday homes in Sardinia, including Casa
Rotonda (1967), a curved structure reminiscent
of a snail shell that hugs the rugged coastline.
Like Casa Rotonda, her Casa nel Bosco in
Lombardy (1969) was intended to harmonise
with its surroundings; in this case, the house
consisted of staggered cuboid forms that seemed
almost to disappear into the thickets of birch
trees clustered around it.
Boeri was one of the most successful female
designers to emerge in post-war Italy. Strongly
influenced by practical industrial design, she
believed that beauty was born of function
and could be expressed best by foreground-
ing a single key material. She also stuck
to a limited palette of finishes in her
furniture designs, which were usually
modular in order to maximise their
DESIG N H ERO
CINI BOERI
The Italian architect and designer who
made everyday life a little more joyful
versatility. Many of her finest pieces were
created for Italian manufacturer Arflex,
including the hugely influential ‘Serpentine’
sofa (1971). A kind of elevated ‘Slinky’ for
the lounge, this sinuous form was made of
flexible, connected loops of polyurethane
foam that could be cut to fit any space. The
idea evolved into the ‘Strips’ sofa system
(1968), comprised of foam bricks that are
stacked to make various configurations.
Understanding that homes change over time,
Boeri always loved to give people choices.
Her plump ‘Botolo’ chair for Arflex (1973) has
sturdy legs that can be specified in two heights,
so you can make it a low lounger or a dining
seat. It’s also equipped with hidden wheels
for ease of movement. Similarly, the elliptical,
glass-topped ‘Lunario’ table for Knoll (1970) is
available either as a dining or coffee table,
while a boxy armchair from 2008 is designed
to accommodate multiple sitting positions.
With her innate respect for human
needs, Boeri could imbue any material
with a sympathetic, comforting quality
– even glass. Her ‘Ghost’ armchair for
Fiam (1987) is made from a single pane,
manipulated into curvy lines that caress the
body. Believing that it could help us all to live
better, she knew that ‘designing is a joy, but
also a commitment’.
BOERI BELIEVED THAT
BEAUTY WAS BORN
OF FUNCTION
Above ‘Strips’ modular sofa system,
from approx £6,875, Arflex (arflex.it)
‘Botolo’ chair,
from approx £925,
Arflex (arflex.it)
Left The interior
of Casa Rotonda
in Sardinia
N OW
Above ‘Lunario’
table, £4,464, Knoll
(knoll-int.com)
Boeri with her
‘Ghost’ armchair,
sculpted from
a single sheet
of glass
WORDS: AMY BRADFORD PICTURES: PAOLO ROSSELLI, ARFLEX/CINI BOERI, FEDERICO/GRETA GARAVAGLIA, COURTESY OF KNOLL
