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Photos: Miguel Galiano
El Palacio de Goyeneche, sede de la Real
Academia de Bellas Artes en Madrid, acoge
el encuentro entre Cristina Iglesias y Estrella
de Diego. A lo largo del recorrido por las
distintas dependencias del histórico edifi-
cio, la conversación gira en torno a temas
presentes en la obra de la escultora nacida
en San Sebastián, como el paso del tiempo,
las ilusiones visuales o la importancia del
espacio arquitectónico que las acoge.
Estrella de Diego: Cada vez que veo una
pieza tuya siento cosas diferentes, siendo
yo la misma persona. Tu obra cambia tanto
con el tiempo como con el espacio. Siempre
recuerdo una vez que, volviendo de un viaje
transatlántico —en el que no había dormido
mucho— y aún con esa percepción tan alta
que te da la vigilia, decidí ir a visitar una
exposición que hacías en el Museo Casa de
la Moneda. Yo ya había visto las planchas
antes, algunas de ellas al menos, pero ese
momento fue como entrar dentro del mar,
como si fuese algo acuático.
Cristina Iglesias: Es muy interesante lo
que dices porque, ahora que he hecho tan-
tas obras con agua, recuerdo que en esa
exposición precisamente no había ninguna
pieza con agua. Eran más reflejos, cobres
con collages de dibujo o impresiones; pero
me parece muy bonito que digas que parecía
acuática. Una vez hice un bajorrelieve muy
escultórico de hongos, raíces y plantas, lo
suspendimos del techo que conforma una
habitación y al mirarlo hacia arriba te en-
traba una especie de mareo, que recordaba a
los fondos marinos. Yo ya soñaba con esos
fondos que ni siquiera conocía.
ED: ¿Qué eran esos fondos con los que
soñabas?
CI: La idea del fondo o el ilusionismo de
la profundidad están en gran parte de mi
trayectoria. En los últimos años he trabajado
mucho con la idea de mirar hacia abajo, de
crear una profundidad que todavía no exis-
te. Mediante una sucesión de planos que te
hacen pensar que el fondo es mayor, que hay
más espacio del que ves inmediatamente
enfrente de ti. Y esa idea estaba ya en ese
techo suspendido.
ED: Tus obras son muy arquitectónicas.
Siempre estás trabajando sobre el espacio,
aunque también seas una hortelana que va
plantando sus setas en esos espacios. Unas
setas totalmente venenosas, eso sí. Porque
son unas plantas diabólicas.
CI: El veneno también está cerca del placer.
ED: Has trabajado con muchos arquitectos
en grandes intervenciones públicas, pero antes
de eso ya estabas preocupada por el espacio.
CI: En principio son esculturas con una
sensibilidad muy fuerte hacia el espacio que
ocupan y hacia la arquitectura que con-
forma ese espacio. Por ejemplo, en muchas
existe una gran dependencia de la pared. Y
no solo la dependencia, sino que en muchas
de mis primeras piezas, la pared es una parte
constitutiva de la obra.
ED: Hace poco estuvimos hablando sobre
el libro A contrapelo que, por cierto, según
llegué a casa volví inmediatamente a leer
y es un libro inagotable. Siempre pienso
en esas plantas, Huysmans no las inventa
como tú, pero sí les da un giro semántico y
las junta de una manera concreta.
La artista Cristina
Iglesias (San Sebastián,
1956) dialoga con la
académica y escritora
Estrella de Diego
(Madrid, 1958) sobre
el agua, los sueños y
otras referencias que
han marcado su obra.
The artist Cristina
Iglesias (San Sebastián,
1956) engages in
dialogue with the
academic and writer
Estrella de Diego
(Madrid, 1958) about
water, dreams, and other
references in her work.
«Ese momento fue
como entrar dentro
del mar, como si
fuese algo acuático»
