Originally designed in Tokyo by Charlotte Perriand
in 1953 for her husband’s house, this chair is a
natural outgrowth of the structure of another
“Ombra” chair created during the same period
and making use of curved surfaces and ebonized
wood.
The seat is set on two legs of chrome-plated
or black-lacquered steel aligned with the side
panels.
The design creates a counter-play between the
chair and its own shadow.
Echoing the structure of the base, the geometrical
shapes and vertical cut of the seat and back form
a free and undetermined extension of the lines.
Derived from a minimalist language combining
maximum functionality with minimal structure,
this clever design expresses a high degree of
comfort.
Dieses 1953 in Tokio für das Haus ihres Ehemanns
kreierte Modell nimmt die formale Struktur des
gleichnamigen Stuhls auf, den sie etwa um die
gleiche Zeit entwarf und dessen geschwungene
Formgebung durch eine elegante Ebenholzoptik
besticht.
Die Sitzfläche liegt auf zwei verchromten oder
schwarz lackierten Stahlfüßen auf, linear zu
den Seiten.
Im Gesamteffekt scheint die Resonanz des
Objektes mit seinem eigenen Schatten zu spielen.
Durch die geometrische Form lassen sich die
Elemente nahtlos aneinander reihen und können
so zu einem beliebig langem Sitzmöbel gruppiert
werden.
Auch in diesem Design dominiert die Sprache
des Minimalismus in einer Kombination aus
maximaler Funktionalität und minimaler Struktur.
Ein gelungener Ausdruck künstlerischer Intelligenz
und höchster Komfortqualität.
Dessiné à Tokyo en 1953 pour la maison de son
mari, le fauteuil “ombre” a été conçu pour être
découpé dans une feuille de contreplaqué moulé
comme la chaise empilable “ombre”, dessinée
à la même époque, à laquelle il répond dans un
dialogue plastique et conceptuel.
Le fauteuil est réalisé aujourd’hui en acier chromé
ou laqué noir. La forme stéréométrique des
coussins du fauteuil - assise et dossier dont les
flancs sont verticaux - permet la juxtaposition de
plusieurs sièges pour créer des lignes d’assises
continues d’une longueur libre et indéterminée.
Ce projet est, lui aussi, le résultat du langage
minimaliste, obtenu en associant la plus haute
fonctionnalité au minimum essentiel de la structure.
Le fauteuil parvient ainsi à exprimer, à travers
l’intelligence artistique de son design, une très
grande qualité de confort.
34
