Il problema del comfort acustico
storicamente si è presentato nei luoghi
deputati a rappresentazioni di tipo
musicale; infatti la letteratura è piena
di studi che hanno analizzato le
caratteristiche delle sale da concerti.
Dal punto di vista ’quantitativo’ Il principale
parametro per definire la qualità acustica
di una sala è sempre stato il tempo di
riverberazione. Questo è definito come
l’intervallo di tempo necessario affinchè
un evento sonoro generato al suo interno
sostanzialmente si esaurisca.
Dal punto di vista strettamente tecnico
si esplica come il numero di secondi
necessari al livello di pressione sonora per
decrescere di una quantità pari a 60 dB una
volta che la sorgente sonora ha cessato
di emettere.
Le grandezze che influiscono su tale
parametro sono sostanzialmente due,
da un lato il volume dell’ambiente considerato
e dall’altro l’assorbimento acustico, inteso
come presenza di materiali
e superfici in grado di dissipare energia
sonora. Il volume agisce con proporzionalità
diretta a significare che tanto più l’ambiente è
grande tanto più elevato sarà il tempo di
riverberazione. Viceversa l’assorbimento
acustico opera in maniera inversa: tanto più
materiale fonoassorbente introduciamo nel
nostro ambiente quanto più questo tenderà
a far diminuire il valore del tempo di
riverberazione. Ovviamente il tempo di
riverberazione non è l’unico parametro che
permette di ’quantificare’ e misurare la qualità
acustica di un ambiente; tra questi
si possono citare ad esempio la chiarezza,
la definizione, l’indice di intensità, l’efficienza
laterale o il coefficiente di correlazione mutua
interaurale (IACC - Interaural Cross-correlation
Coefficient), che altro non sono che degli
indici oggettivi che permettono
di descrivere aspetti quali la brillantezza,
il calore, l’intimità o la sensazione di
avvolgimento che un ascoltatore è in grado di
percepire e provare quando è coinvolto nella
rappresentazione musicale.
Historically, the problem of acoustic
comfort arose in places set aside for
musical performances, so it is no
coincidence that the literature is full of
studies analysing the characteristics of
concert halls.
In ’quantitative’ terms the main parameter for
defining acoustic quality in a space has
always been reverberation time. This is
defined as the interval necessary for a sound
event generated within the space to decay.
From a strictly technical viewpoint it is
measured as the number of seconds
necessary for the level of sound pressure to
decrease by 60 dB, once the sound source
has been silenced.
There are essentially two magnitudes
influencing these parameters: on the one
hand, the volume of the space being
examined, and on the other, its acoustic
absorption, in terms of the presence of
materials and surfaces that can dissipate
sound energy. Volume has a directly
proportionate effect, meaning that the bigger
the space, the longer the reverberation time.
The effect of acoustic absorption is the
opposite: the more sound-absorbent materials
we introduce into our space, the more the
reverberation time will tend to decrease.
Obviously reverberation time is not the only
parameter useful in ’quantifying’ and
measuring acoustic quality. Others include
clarity, definition, intensity index, lateral
efficiency or the Interaural cross-correlation
coefficient (IACC), which are objective indices
enabling us to describe aspects such as the
brilliance, warmth, intimacy or the sensation
of being enveloped by sound that a listener
perceives and experiences while attending a
musical performance.
Das Problem der akustischen Qualität
stellte sich in der Vergangenheit vor
allem in Räumen, die für musikalische
Darbietungen genutzt wurden; es ist
kein Zufall, dass die einschlägige
Literatur voll von Studien ist, die sich
mit Analysen der Eigenschaften von
Konzertsälen beschäftigt haben.
Aus „quantitativer“ Sicht ist die wichtigste
Kenngröße zur Definition der akustischen
Qualität von Räumen immer die Nachhallzeit.
Sie definiert sich als Zeitspanne, die ein im
Raum erzeugtes Schallereignis bis zu seiner
praktisch vollständigen Erschöpfung benötigt.
Streng technisch erklärt sie sich mit der Zeit
in Sekunden, die der Schalldruckpegel
benötigt, um nach beendeter Schallemission
um einen Wert von 60 dB abzunehmen.
Die Größen, die diese Kenngröße
beeinflussen, sind im Wesentlichen zwei,
einerseits das untersuchte Raumvolumen und
andererseits die Schallabsorption, verstanden
als die Präsenz von Materialien und Flächen,
die Schallenergie zerstreuen können. Das
Volumen übt eine direkt proportionale
Wirkung aus, das heißt, je größer der Raum,
desto höher die Nachhallzeit. Demgegenüber
agiert die Schallabsorption auf umgekehrte
Weise: je mehr schallabsorbierendes Material
wir in einem Raum einsetzen, umso mehr
verringert sich die Nachhallzeit.
Klarerweise ist die Nachhallzeit nicht die
einzige Kenngröße, die eine ’Quantifizierung’
und Messung der akustischen Qualität von
Räumen ermöglicht; zu erwähnen sind
beispielsweise Klangreinheit, Definition,
Intensitätsindex, seitliche Hörsamkeit oder
Interauraler Kreuzkorrelationskoeffizient (IACC
- Interaural Cross-correlation Coefficient), die
nichts anderes sind als objektive Messziffern,
die verschiedene Aspekte beschreiben wie
Brillanz, Wärme, Intimität des Hörerlebnisses
oder das Gefühl, vom Klang eingehüllt zu
werden, die ein Hörer bei einer musikalischen
Darbietung wahrnehmen und empfinden
kann.
Historiquement, le problème du confort
acoustique s’est présenté dans les lieux
destinés à des représentations de type
musical. Ce n’est pas un hasard, en
effet, si la littérature est pleine
d’études qui ont analysé les
caractéristiques des salles de concert.
Du point de vue « quantitatif », le principal
paramètre pour définir la qualité acoustique
d’une salle a toujours été le temps de
réverbération. Celui-ci est défini comme
étant l’intervalle de temps nécessaire pour
qu’un évènement sonore généré à l’intérieur
substantiellement s’épuise. Du point de vue
strictement technique, on l’exprime comme le
nombre de secondes nécessaires au niveau
de pression sonore pour décroître d’une
quantité égale à 60 dB une fois que la source
sonore a cessé d’émettre.
Les grandeurs qui influencent ce paramètre
sont essentiellement au nombre de deux :
d’un côté le volume du local considéré et de
l’autre, l’absorption acoustique, entendue
comme présence de matériaux et de surfaces
en mesure de dissiper l’énergie sonore. Le
volume agit de manière directement
proportionnelle, c’est-à-dire que plus le local
est grand et plus le temps de réverbération
sera élevé. Vice versa, l’absorption acoustique
opère de manière inverse : plus grande est la
quantité de matériau insonorisant que nous
introduisons dans le local et plus le temps de
réverbération tendra à diminuer.
Bien évidemment, le temps de réverbération
n’est pas l’unique paramètre qui permet de «
quantifier » et de mesurer la qualité
acoustique d’une salle ; parmi ces paramètres
nous pouvons citer par exemple la clarté, la
précision, l’indice d’intensité, l’efficacité
latérale ou le coefficient de corrélation croisée
interaurale (IACC - Interaural Cross-correlation
Coefficient), qui sont des indices objectifs
permettant de décrire des aspects tels que la
brillance, la chaleur, l’intimité ou la sensation
d’enveloppement qu’un spectateur est en
mesure de percevoir et de ressentir quand il
participe à une représentation musicale.
El problema del confort acústico surge
históricamente en aquellos lugares
destinados a representaciones
musicales; en literatura proliferan los
estudios que han analizado las
características de las salas de
conciertos.
Desde el punto de vista ’cualitativo’, el
principal parámetro que define la calidad
acústica de una sala fue siempre el tiempo
de reverberación. Éste se define como el
intervalo de tiempo necesario para que un
evento sonoro generado en su interior
desaparezca sustancialmente. Desde el punto
de vista estrictamente técnico, se define
como el número de segundos necesarios para
que el nivel de presión sonora disminuya de
una cantidad equivalente a 60 dB, una vez
que la fuente cesa súbitamente de emitir.
Las magnitudes que influyen en este
parámetro sustancialmente son dos: por un
lado el volumen del espacio considerado y,
por el otro, la absorción acústica, entendida
como presencia de materiales y superficies
en condiciones de disipar la energía sonora.
El volumen actúa con proporcionalidad
directa, lo que significa que cuanto más
grande es el recinto, más elevado será el
tiempo de reverberación. Viceversa, la
absorción acústica actúa de manera inversa:
cuanto mayor cantidad de material
absorbente introducimos en nuestro recinto,
menor será el valor del tiempo de
reverberación.
Naturalmente, el tiempo de reverberación
no es el único parámetro que permite
’cuantificar’ y medir la calidad acústica de
un espacio; entre éstos se pueden citar, por
ejemplo, la claridad, la definición, el índice
de intensidad, la eficiencia lateral o el
coeficiente de correlación cruzada interaural
(IACC - Interaural Cross-correlation
Coefficient), que son simplemente índices
objetivos que permiten describir aspectos
como la nitidez, la calidez, la intimidad o la
sensación de sonido envolvente que un
oyente puede percibir y probar cuando
participa de una representación musical.
Acoustics for music
Volume m3 a
b
United States
Boston Symphony Hall
18.745
1.8
2.77
New York, Carnegie Hall
24.267
1.7
2.15
Philadelphia Academy of Music
15.715
1.4
1.55
Austria
Vienna, Grosser Musikvereinssaal 15.007
2.05
3.6
Germany
Bonn, Beethovenhalle
15.725
1.7
1.95
Great Britain
London, Royal Albert Hall
86.649
2.5
3.7
Italy
Milan, Teatro Alla Scala
11.250
1.2
1.35
Netherlands
Amsterdam, Concertgebouw
18.774
2.0
2.4
Tempi di riverberazione
ottimale per sale concerto
e auditoria.
a. con pubblico
b. senza pubblico
Reverberation times of
leading concert halls and
auditoriums.
a. occupied
b. unoccupied
Nachhallzeiten in
führenden Konzerthäusern
und Hörsälen.
a. besetzt
b. nicht besetzt
Temps de réverbération
d’importantes salles de
concert et auditoriums.
a. avec public
b. sans public
Tiempos de reverberación
de las salas de conciertos
y auditorios más
importantes.
a. con público
b. sin público
Stage
Main floor
Ricostruzione grafica
delle riflessioni delle
onde sonore in una
sala concerti.
Graphical
reconstruction of
sound waves
reflecting inside a
concert hall.
Grafische
Rekonstruktion der
Schallreflexion in
einem Konzertsaal.
Reconstruction
graphique des
réflexions des ondes
sonores dans une
salle de concert.
Reconstrucción gráfica
de las reflexiones de
las ondas sonoras en
una sala de
conciertos.
Riflessione speculare
su superficie piana (1).
Riflessione su
superficie concava (2)
e convessa (3).
Specular reflection on
a flat surface (1).
Reflection on a
concave surface (2)
and a convex surface
(3).
Gespiegelte Reflexion
auf einer ebenen
Fläche (1). Reflexion
auf einer konkaven (2)
und einer konvexen (3)
Oberfläche.
Réflexion spéculaire
sur surface plane (1).
Réflexion sur surface
concave (2) et
convexe (3).
Reflexión especular
sobre superficie plana
(1). Reflexión sobre
superficie cóncava (2)
y convexa (3).
Balcony
Ceiling
1.
2.
3.
Acoustics for music
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p | 127
