MOROSO catalogo 224 pagine 2 VOLTA (2 sedicesimi) USOMANO
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La ricerca di Alis/Filliol si focalizza
sulla scultura nel suo senso più profondo, af-
frontandone cioè in modo esaustivo, proble-
matico e sperimentale ogni aspetto: dalle tec-
niche ai processi, dai comportamenti dei
materiali alle dinamiche di percezione nello
spazio. Ne scaturiscono sculture e installa-
zioni dalle forme inusuali, dalle sembianze
apparentemente organiche e generalmente
monocrome. Fusione e neve persa è una serie
di sculture – nata dal 2008 – in cera e pig-
menti, in cui l’invenzione di una tecnica ine-
dita è un punto essenziale. La tecnica – colare
cera liquida in un corpo solido realizzato in
neve attraversandolo con oggetti acuminati
in modo da generare vuoti – è esemplare an-
che di una metodologia di lavoro che prevede
necessariamente una collaborazione (o un
conflitto) preordinata di coppia, coordinata
e attiva. Ma, anche, la potenzialità inesorabile
dell’errore (e quindi del fallimento dell’opera
stessa in fase di realizzazione), condizione
quasi necessaria nel lavoro di Alis/Filliol. In-
fatti, dal momento che la tecnica della ‘fusione
a neve persa’ si configura come un processo a
quattro mani “alla cieca”, come un duetto,
anche il risultato finale – cioè la forma e le
dinamiche spaziali dell’opera – è del tutto
non-controllato e inaspettato. Ritratto di fan-
tasma III (2011), in poliuretano, legno e ferro,
non è solo la riaffermazione di una sperimen-
tazione in cui materiali inusuali vengono sot-
toposti a procedimenti tecnici tradizionali
(come calco, fusione, modellato), ma anche
invenzione di una forma in cui precarietà e
instabilità sono postulati, e la provvisorietà
una norma. Fragile e solido, etereo e mate-
riale, cangiante e definito, liquido e gassoso,
intruso ed estruso, sono coppie oppositive che
dialogano in Ritratto di fantasma III, e la cui
natura bifronte e dialettica rispecchia fedel-
mente la contrapposizione e il confronto fra i
due corpi degli artisti stessi che le hanno dato
forma. Mofocracy (2012), sembra incorporare
due anime, in cui le tecniche si mescolano e
ritrovano unite nell’uniformità del tono grigio
metallico della scultura. A seconda del punto
di vista, emergono aree modellate, aree colate
(come riecheggiando le ‘espansioni’ di César,
sostanzialmente colate di poliuretano) e che
definiscono un immaginario in cui animale,
uomo e materia organica viva, sembrano lot-
tare in torsione per sfuggire all’estrusione, o
per evitare una forza centripeta sensualmente
intrusiva. In un’ideale genealogia, la ricerca
di Alis/Filliol sembrerebbe attraversare l’ere-
dità della scultura negativa del XX secolo
(una scultura che non ha avuto luogo, o che
avviene in uno stadio molto precedente o de-
finitivamente posteriore – come di decadi-
mento – dell’opera) e forzare percorsi intra-
presi da artisti italiani di una generazione
precedente, come Simone Berti, Giuseppe
Gabellone, Diego Perrone, o Roberto Cuoghi.
Mofocracy,
2014, poliuretano espanso, pigmenti, sabbia silicea, argilla, 450 x 200 x 200 cm /
polyurethane foam, pigments, silica sand, clay, 177 ¼” x 78 ½” x 78 ½”
Veduta dell’installazione, ZOGO, Museo Ettore Fico, Torino, 2014 /
Installation view, ZOGO, Museo Ettore Fico, Turin, 2014
Courtesy of the artists e / and Pinksummer, Genoa. Foto / Photo: Beppe Giardino
Finalist
Alis/Filliol
Selected by P420 - Bologna
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