[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"catalog-zanotta-quaderna-2022":3,"$f54gFciXR1FznWJVNft3TqcXl0B8GYbPbga8lnvghe78":77},{"id":4,"title":5,"slug":6,"image":7,"source":8,"brand_name":9,"brand":10,"brand_slug":11,"file_size":12,"pages":13,"pages_count":72,"matched_pages":73,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},22097,"Quaderna 2022","zanotta-quaderna-2022","\u002Fmedia\u002Fimages\u002F2a\u002F268af508e942d14001bb8c3a02a596-28e1d45289.1.png","http:\u002F\u002F127.0.0.1:8000\u002Fprivate\u002Ffiles\u002F99\u002F75177806d25e0b2981e0cccfe8d632-28e1d45276.pdf","Zanotta",407,"zanotta","4.4 MB",[14,17,21,25,29,33,37,41,45,49,53,57,61,65,69],{"image":7,"text":15,"number":16},"A Chequered World\nFifty years of Quaderna and the legacy of Superstudio\n",1,{"image":18,"text":19,"number":20},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F2a\u002F268af508e942d14001bb8c3a02a596-28e1d45289.2.png","Ⅰ \nThe enfants terribles of architecture. Here is the Superstudio \n02\n \nGli enfants terribles dell’architettura: ecco a voi il Superstudio \n \n \nⅡ \nIntroducing three new Quaderna \n05\n \nQuaderna. Tre nuovi omaggi\nⅢ \nWhy, fifty years later, Superstudio is still so relevant \n20\n \nDel perché, cinquant’anni dopo, Superstudio \n \nsia ancora così attuale.\n \n \nCollective thinking \n21\n \n \nPensiero plurale \n \n \nThe image is everything \n21\n \n \nL’immagine è tutto\n \n \nSuperarchitecture, Supersuperficie  \n21\n \n \nand the Istogrammi: the ABC of Superstudio\n \n \nSuperarchitettura, Supersuperficie  \n \n \ne Istogrammi: l’ABC del Superstudio\n \n \nNetworks and connections \n22\n \n \nReti e connessioni \nⅣ \nFrom Misura M to Quaderna. The collaboration with Zanotta \n23\n \nDa Misura M a Quaderna: La collaborazione con Zanotta \nⅤ \nSimplicity is complicated to achieve \n24\n \nLa semplicità è difficile da raggiungere\nIndex of contents, Indice dei contenuti\n01\nA Chequered World\nZanotta\n",2,{"image":22,"text":23,"number":24},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F2a\u002F268af508e942d14001bb8c3a02a596-28e1d45289.3.png","Quaderna 50° \nDesigned by Superstudio, 1972\nA Chequered World\nZanotta\n03\n02\nSuperstudio is the name of a group of conceptual architec-\nture established in Florence in 1966 by Adolfo Natalini and \nCristiano Toraldo di Francia, who were joined in 1967 by Ro-\nberto Magris, in 1968 by Gian Piero Frassinelli and in 1970 \nby Alessandro Magris and Alessandro Poli (the latter until \n1972). All of whom were students or recent graduates from \nthe Faculty of Architecture in Florence. Since the post-war \nperiod, Florence has been a cross-roads of artists and sci-\nentists and a lively cultural centre, packed with initiatives, \nexhibitions, debates and literary magazines.\nThe group made its début in Pistoia with the exhibition \nentitled Superarchitettura1 together with Archizoom, anoth-\ner Florentine business pursuing the same experimental re-\nsearch with different shapes. In the space of a few years, Su-\nperstudio has acquired a leading role on the domestic and \ninternational scene thanks to its visionary, desecrating and \nradical projects. This group is abnormal starting with its for-\nmation: its members support the study of architecture with a \nmultitude of experiences and multifarious interests: photog-\nraphy, painting, graphics and industrial design, anthropolo-\ngy, film-making… a variety of skill sets which distinguishes \ntheir multi-disciplinary approach. A system of democratic \nand “horizontal” thinking and working which we currently \ntake for granted yet which at the time was in stark contrast \nwith the idea of the genius and unique architect or design-\ner, under the “name” of whom the studio or workshop was \nset up and developed.\n“We worked with enthusiasm, like a new Blooms-\nbury group or like the contemporary Factory, \ncoagulating around us a variety of artistic and \nscientific skills to generate collective works… \nwhich were unexpected and disruptive within \nthe official channels of the regimental cultural \nconformism.”2\nDue to the terrible flood in Florence, the first studio was es-\ntablished in the upper part of the city, in Piazza Bellosguar-\ndo where the likes of Galileo Galilei, Ugo Foscolo, Eugenio \nMontale once worked too. The name Superstudio derives \nfrom the Latin root super: “above” and its very etymology \nbetrays a higher vision capable of extending above and be-\nyond design, looking further.\nThe first exhibition was followed by a series of theoret-\nical interventions and participation in major events such \nas the Art Biennale in 19783 or the 1972 exhibition in New \nYork: “Italy, The New Domestic Landscape”.\nIn 1973 Alessandro Mendini, the director of Casabel-\nla,4 published a gorilla holding a label with the words “Rad-\nical Design” on the cover of the magazine. Definition taken \nfrom an article by Germano Celant from 19715 that uses \nthe terms “radical architecture” to define the investigation \nby Superstudio and other names from those years about ar-\nchitecture as manifesto and new language.\nThe group’s parable in fact ends in 1978, although there \nis no official date of dissolution. The individual theorisation \nand teaching paths taken by the group’s former members \ncontinued over the years until the middle of the Eighties.\nSuperstudio è il nome di un gruppo di architettura concet-\ntuale fondato a Firenze nel 1966 da Adolfo Natalini e  \nCristiano Toraldo di Francia, ai quali si aggiunsero nel 1967 \nRoberto Magris, nel 1968 Gian Piero Frassinelli e nel  \n1970 Alessandro Magris e Alessandro Poli (quest’ultimo \nfino al 1972). Tutti giovani studenti o neolaureati alla Fa-\ncoltà di Architettura di Firenze. La città è, fin dal dopoguer-\nra, un crocevia di artisti e scienziati e un vivace centro cul-\nturale, ricco di iniziative, mostre, dibattiti e riviste letterarie.\nIl gruppo esordisce a Pistoia con la mostra Superarchi-\ntettura1 insieme ad Archizoom, altra firma fiorentina che \npersegue la stessa ricerca sperimentale con forme diverse. \nIn pochi anni, Superstudio conquista un ruolo di primo \npiano in ambito nazionale e internazionale grazie ai suoi \nprogetti visionari, dissacranti, radicali. È un gruppo ano-\nmalo a partire dalla formazione: i suoi membri affiancano \nagli studi di architettura molteplici esperienze e interes- \nsi trasversali: fotografia, pittura, grafica e industrial design, \nantropologia, cinema… una varietà di competenze che  \nne caratterizzerà l’approccio multidisciplinare. Un sistema \ndi pensiero e di lavoro democratico e “orizzontale” che \noggi diamo per acquisito ma che all’epoca era decisamen-\nte in contrasto con l’idea dell’architetto o designer genia- \nle e unico, sotto la cui “firma” si costituiva e si sviluppava \nlo studio o la bottega.\n“Agivamo con entusiasmo, come un novello \ngruppo di Bloomsbury o come la contempo- \nranea Factory, coagulando intorno a noi diver-\nse competenze artistiche e scientifiche per \nprodurre azioni collettive… inaspettate e di-\nrompenti all’interno dei canali ufficiali del  \nconformismo culturale di regime.”2\nA causa della terribile alluvione di Firenze, il primo studio \nviene fondato nella parte alta della città, in quella piazza \nBellosguardo dove in passato lavorarono anche Galileo \nGalilei, Ugo Foscolo, Eugenio Montale. Il nome Superstudio \nderiva dalla radice latina super: «sopra» e sottende già \ndall’etimo una visione più elevata capace di estendersi al \ndi sopra e al di là della progettazione, guardando oltre.\nAlla prima mostra seguiranno tutta una serie di inter-\nventi teorici e di partecipazioni a importanti appunta- \nmenti come la Biennale di Arte nel 19783 o la mostra del \n1972 a New York “Italy, The New Domestic Landscape”.\nNel 1973 Alessandro Mendini, direttore di Casabella4, \nmette in copertina un gorilla che tiene un’etichetta  \ncon la scritta “Radical Design”. Definizione ripresa da un \narticolo di Germano Celant del 19715 in cui si parla di  \n“architettura radicale” per definire l’indagine di Superstudio \ne altri nomi di quegli anni sull’architettura come manife- \nsto e nuovo linguaggio.\nLa parabola del gruppo si conclude di fatto nel 1978, \nanche se non c’è una data ufficiale di scioglimento.  \nI percorsi individuali di teorizzazione e di insegnamento \nda parte dei protagonisti continueranno negli anni a  \nvenire fino alla metà degli anni ‘80. \nThe enfants terribles of architecture. \nHere is the Superstudio\nGli enfants terribles dell’architettura: \necco a voi il Superstudio\n1 \n An exhibition held in Galleria Jolly2 in Pistoia from 4th to 17th December 1966.\n \nMostra tenutasi presso la Galleria Jolly2 a Pistoia dal 4 al 17 dicembre 1966.\n2 \n “Antefatti Superstudio e Firenze” by Cristiano Toraldo di Francia.  \nExcerpt from “Superstudio” Opere 1966-1978, curated by Gabriele Mastrigli, \nMacerata, ed. Quodlibet, p. CVIII.\n \n “Antefatti, Superstudio e Firenze di Cristiano Toraldo di Francia”.  \nDa “Superstudio” Opere 1966-1978, a cura di Gabriele Mastrigli, Macerata, \ned. Quodlibet, p. CVIII.\n3 \n“La Moglie di Lot” installation, Art Biennale, Venice, 1978.\n \nAllestimento “La Moglie di Lot”, Biennale di Arte, Venezia, 1978.\n4 \n“Casabella” issue n° 367, July 1972.\n \n“Casabella” n° 367, luglio 1972.\n5 \n“IN” magazine issue n° 3 from 1971.\n \nRivista “IN” n° 3 del 1971.\n“We worked with enthusiasm, like a new Bloomsbury group or like the contemporary Factory, coagulating around us a variety of artistic and scientific skills to generate collective works… which were unexpected \nand disruptive within the official channels of the regimental cultural conformism”\n",3,{"image":26,"text":27,"number":28},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F2a\u002F268af508e942d14001bb8c3a02a596-28e1d45289.4.png","A Chequered World\nIntroducing three new Quaderna\nOn the occasion of its fiftieth anniversary, the Quaderna collection is supplemented by the restyled \nrelease of two original products already present in Superstudio's historical “Serie Misura M” cata-\nlogue and the creation of a special piece derived from an unprecedented Istogramma, a tribute by \nZanotta to the Florentine group. \nThe existing six items of furniture are now supplemented by a desk, a coffee table and a carpet.  \nThe desk, which is compact and functional in size, conceals a practical retractable drawer that occu-\npies the full width of the desktop. Ideal as a home workstation, it fits in seamlessly in any room of  \nthe home. The square-shaped coffee table is perfect for use in a living room. The game of orthogonal \nlines is enhanced by the square tabletop and the alternating blocks and voids of the base. It is 30  \ncm high and can also be matched with a small table or a console from the same series to create an un-\nprecedented effect of staggered surfaces. The carpet was made by selecting an unprecedented  \narchitecture Istogramma from the archives of Cristiano Toraldo di Francia. It is hand-tufted with uni-\nform fleece across the entire surface and made from 100% New Zealand wool with an underside \nbacking in 100% cotton canvas. The perimeter edging is hand-made with wool thread. It is available in \ntwo sizes solely with a white background and grey and black lines, respecting the original design.\nWith this tribute dedicated to the radical thinking of Superstudio, Zanotta wants to reaffirm its \nshared commitment to the philosophy of the group. An overall idea of living that stems first from  \nthe individual project: in other words to create items of interior design that are in sync with the real \nneeds of people. Quaderna is the perfect embodiment of Zanotta’s spirit because it is a multifari- \nous and timeless product, made with impeccable craftsmanship yet ultra-modern, now as then and \nfor the next fifty years to come. Quaderna furniture allows everyone the chance to express their own \nstyle, without imposing an aesthetic diktat. These items of furniture do not invade space but rather fit \nin naturally with everyday life, preserving their beauty, functionality and modern appeal over time. \nIn occasione del suo cinquantesimo anniversario, la collezione Quaderna \nsi arricchisce con la riedizione di due prodotti originali già presenti  \nnel catalogo storico “Serie Misura M” di Superstudio e la creazione di \nun pezzo speciale derivato da un istogramma inedito, omaggio di  \nZanotta al gruppo fiorentino. Ai sei arredi già esistenti si aggiungono \nora lo scrittoio, un tavolino basso e un tappeto.\nLo scrittoio, dalle proporzioni compatte e funzionali, nasconde un pra-\ntico cassetto a scomparsa che occupa tutta la larghezza del piano. \nIdeale come postazione di lavoro domestica, si inserisce con facilità in \nqualunque ambiente della casa. \nIl tavolino basso di forma quadrata è perfetto come complemento \nper un salotto. Il gioco delle linee ortogonali è esaltato dal piano qua- \ndrato e dall’alternanza di pieno e vuoto della base. È alto 30 cm, e può \nessere anche abbinato a un tavolino o a una consolle della stessa serie \nper creare un inedito effetto di piani sfalsati. Il tappeto è stato realizzato \nselezionando dall’archivio di Cristiano Toraldo di Francia un istogram-\nma di architettura inedito. È tuftato a mano con vello uniforme su tutta \nla superficie e realizzato in 100% lana neozelandese con un supporto \ninferiore in 100% tela di cotone. La bordatura perimetrale è eseguita a \nmano con filo di lana. È disponibile in due dimensioni esclusivamente \ncon fondo bianco e linee grigie e nere, nel rispetto del disegno originale.\nCon quest’omaggio dedicato al pensiero radicale dei Superstudio, \nZanotta vuole ribadire la sua vicinanza alla filosofia del gruppo.  \nUn’idea complessiva dell’abitare che viene prima del singolo progetto: \ncreare, cioè, elementi di arredo in sintonia con i bisogni reali delle  \npersone. Quaderna rappresenta perfettamente lo spirito Zanotta per-\nché è un prodotto trasversale e senza tempo, realizzato con maestria \nartigianale eppure modernissimo, ora come allora e per i prossimi cin-\nquant’anni. I mobili Quaderna lasciano a ciascuno la possibilità di \nesprimere il proprio stile, senza imporre un diktat estetico. Non inva-\ndono lo spazio ma si inseriscono con naturalezza nel vivere quoti- \ndiano, conservando nel tempo la loro bellezza, funzionalità e modernità. \nQuaderna. Tre nuovi omaggi\n05\n",4,{"image":30,"text":31,"number":32},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F2a\u002F268af508e942d14001bb8c3a02a596-28e1d45289.5.png","Quaderna 50° \nDesigned by Superstudio, 1972\nA Chequered World\nZanotta\n07\n06\nQuaderna: \nTable, Tavolo\nCod. 2600\n90 × 180 × 75 cm\n↑↓ Table, Tavolo\nCod. 2600\n90 × 180 × 75 cm\nDetails, Dettagli\n",5,{"image":34,"text":35,"number":36},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F2a\u002F268af508e942d14001bb8c3a02a596-28e1d45289.6.png","Quaderna 50° \nDesigned by Superstudio, 1972\n08\nQuaderna: \nTable, Tavolo\nCod. 2600\n126 × 126 × 75 cm\nTable, Tavolo\nCod. 2600\n111 × 111 × 75 cm\nTable, Tavolo\nCod. 2600\n111 × 111 × 75 cm\nDetail, Dettaglio\n",6,{"image":38,"text":39,"number":40},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F2a\u002F268af508e942d14001bb8c3a02a596-28e1d45289.7.png","10\n11\nQuaderna 50° \nDesigned by Superstudio, 1972\nA Chequered World\nQuaderna: \nCod. 2830\n180 × 81 × 75 cm\nCod. 2830\n180 × 81 × 75 cm\nDetail, Dettaglio\n↗↓  Table ⁄ Writing desk, Tavolo ⁄ Scrivania\n Table ⁄ Writing desk, Tavolo ⁄ Scrivania\n",7,{"image":42,"text":43,"number":44},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F2a\u002F268af508e942d14001bb8c3a02a596-28e1d45289.8.png","12\n13\nQuaderna 50° \nDesigned by Superstudio, 1972\nQuaderna: \nConsole desk, Consolle\nCod. 710\n180 × 42 × 84 cm\nSmall table, Tavolino\nCod. 710\n150 × 42 × 39 cm\nCod. 710\nConsole desk, Consolle + Small table, Tavolino\n",8,{"image":46,"text":47,"number":48},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F2a\u002F268af508e942d14001bb8c3a02a596-28e1d45289.9.png","14\nQuaderna 50° \nDesigned by Superstudio, 1972\nZanotta\nQuaderna: \nDesk, Scrittoio\nCod. 2750\n132 × 54 × 75 cm\n↗↓↘ \nDesk, Scrittoio\nCod. 2750\n132 × 54 × 75 cm\nRetractable drawer, Cassetto a scomparsa\nDetails, Dettagli\n",9,{"image":50,"text":51,"number":52},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F2a\u002F268af508e942d14001bb8c3a02a596-28e1d45289.10.png","16\n17\nQuaderna 50° \nDesigned by Superstudio, 1972\nA Chequered World\nZanotta\nQuaderna: \nDesk, Scrittoio\nCod. 2750\n132 × 54 × 75 cm\nRetractable drawer, \nCassetto a scomparsa \nDetails, Dettagli\nQuaderna: \nCoffee table, Tavolino\nCod. 656\n90 × 90 × 30 cm\n",10,{"image":54,"text":55,"number":56},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F2a\u002F268af508e942d14001bb8c3a02a596-28e1d45289.11.png","18\n19\nQuaderna 50° \nDesigned by Superstudio, 1972\nA Chequered World\nZanotta\nQuaderna: \nCod. 150\n200 ×300 cm\nFrom an original drawing, Da un disegno originale di Cristiano Toraldo di Francia\nCarpet, Tappeto\n100% New Zealander wool, Lana neozelandese\nQuaderna: \nComplete series, Serie completa\nCod. 656, 710, 2600, 2750, 2830\n",11,{"image":58,"text":59,"number":60},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F2a\u002F268af508e942d14001bb8c3a02a596-28e1d45289.12.png","20\n21\nQuaderna 50° \nDesigned by Superstudio, 1972\nA Chequered World\nZanotta\nThe short but intense story of Superstudio left its mark on \nthe history of architecture and affected the biggest names \nin contemporary leading figures, from Rem Koolhaas to \nZaha Hadid or Arata Isozaki. So how did a group that voiced \na mostly theoretical thought on the role of architecture and \ndesign manage to become legendary and convey such a \nprofound and topical imprint today? \nCollective thinking\nAs mentioned earlier, the strength and the importance of \nSuperstudio lies in its collective and interdisciplinary ap-\nproach, capable of expressing a creative and imaginary \nthought conveyed through various media, borrowed from \nother expressive fields. So a performance, a film, an urban \nintervention, a collage, a manifesto, an installation thus be-\ncome the ‘toolbox’ to create new scenarios and new ways of \nunderstanding architecture and design, through the intro-\nduction of provocative and anomalous objects in space. A \nvery similar operation to that carried out by the artistic van-\nguard of the early 20th Century, whose legacy Superstudio \nin some way considers itself to embody. \nImage is everything\nThe middle of the Sixties marks a crisis for modernism with \nall its political, social and cultural repercussions. Even Ital-\nian design is called into question. Up until that time, it had \nbeen linked to industrialisation and to satisfying the needs \ninduced by the Boom society. Superstudio criticises func-\ntionalist design at its core, enslaved to the economic log-\nics of capitalism.\n“Modern furniture looks like a massive race (to \nshow off in your living room, to shop in mag-\nazines) towards the most beautiful, the new-\nest, the most functional. Getting there howev-\ner doesn’t matter if the race is wrong.”6\nSuperstudio lies outside the race, instead investigating \nthe relationship between representation and criticism of \nthe system. \n“Functionalism is not an issue to refute — or \nworse to attenuate — but rather to represent \nand, this way, to overcome.”7\nIt does so, for instance, by strongly asserting the funda-\nmental relationship between an object and its image, be-\ntween art and architecture. Indeed, the latter constitutes a \nneed but also a value to investigate, aesthetic and symbol-\nic in itself. An anticipation of what happens these days: our \nfirst impact with an architectural project occurs through \nimages, the rendering; the representation, in fact, of what \nwill only actually be built and introduced in the space sub-\nsequently. Indeed, if you look carefully, these days every-\nthing we choose today is influenced by its representation, \nits storytelling. Design, before being a drawing, is first and \nforemost a form of storytelling, it is the story of the object. \nThe real product is therefore the image of the object, and \nSuperstudio understood this before and better than others. \nSuperarchitecture, Supersuperficie and the Istogrammi: \nthe ABC of Superstudio\nTo escape from the landscape of domestic architectures \ncreated by consumerism that continuously leads to new \nneeds and desires, for Superstudio all there is is Super-\narchitecture: a “global project” that begins with a neutral \nsurface in laminate, a material that is completely devoid of \nbuilding traditions8 and therefore the ideal research tool. It \nis the Neutral Surface, a chequered space that is free from \nany cultural conditioning. The idea of a universal design that \ncan provide an answer to the real needs of a society. Shape \nis no longer linked to rationality but it assumes a new emo-\ntional and cognitive intent. And — released from functional \nqualities — it turns into a series of pure “quantities”, of neu-\ntral and multifarious modules that can adapt to any context \nLa breve ma intensissima vicenda di Superstudio ha se-\ngnato la storia dell’architettura e influenzato i più bei nomi \ndel gotha contemporaneo, da Rem Koolhaas a Zaha  \nHadid o Arata Isozaki. Ma come ha fatto un gruppo che ha\nportato avanti una riflessione teorica sul ruolo dell’archi- \ntettura e del design a diventare leggendario e a trasmette-\nre un’impronta ancora oggi così profonda e attuale? \nPensiero plurale\nLa forza e l’importanza di Superstudio nasce, come già \ndetto, dal suo approccio collettivo e interdisciplinare,  \nin grado di esprimere un pensiero creativo e immaginifico \nrestituito attraverso media differenti, presi in prestito  \nda altri ambiti espressivi. La performance, il film, l’interven-\nto urbano, il collage, il manifesto, l’installazione diventano \ncosì la ‘cassetta degli attrezzi’ per realizzare nuovi scenari \ne nuovi modi di intendere l’architettura e il design, attra-\nverso l’immissione di oggetti provocatori e anomali nello \nspazio. Un’operazione molto simile a quella effettuata  \ndalle avanguardie artistiche del primo Novecento, delle \nquali Superstudio si considera in qualche modo l’erede. \nL’immagine è tutto\nLa metà degli anni ‘60 segna una crisi del modernismo in \ntutti i suoi risvolti politici, sociali, culturali. Viene messo  \nin discussione anche il design italiano, fino a quel momen-\nto legato all’industrializzazione e alla soddisfazione dei  \nbisogni indotti dalla società del Boom. Superstudio critica \nalla radice il design funzionalista, asservito alle logiche \neconomiche del capitalismo.\n“L’arredamento moderno sembra una grande \ncorsa (di mostra in salone, di negozio in rivi- \nsta) verso il più bello, il più nuovo, il più funzio-\nnale. Ma arrivare prima o dopo non importa  \nse la corsa è sbagliata.”6\nSuperstudio si pone fuori dalla gara, indagando invece il \nrapporto fra rappresentazione e critica del sistema. \n“Il funzionalismo non è un discorso da rifiutare \n— o peggio da attenuare — ma da rappre- \nsentare e, in questo modo, superare.”7\nE lo fa, ad esempio, affermando con forza il rapporto fon-\ndamentale tra un oggetto e la sua immagine, tra arte e  \narchitettura. Quest’ultima rappresenta infatti un bisogno \nma anche un valore di indagine, estetico e simbolico in  \nsé. Anticipazione di ciò che avviene oggi: il nostro primo \nimpatto con un progetto architettonico passa attraverso  \nle immagini, il rendering; la raffigurazione, appunto, di ciò \nche solo dopo verrà costruito realmente e inserito nello \nspazio. Anzi, a ben guardare, ormai tutto ciò che scegliamo \noggi è influenzato dalla sua rappresentazione, il suo \nstorytelling. Il design, prima di essere disegno, è anzitutto \nuna forma di racconto, è la storia dell’oggetto. Il vero pro-\ndotto è quindi l’immagine dell’oggetto, e Superstudio lo ha \ncapito prima e meglio degli altri. \nSuperarchitettura, Supersuperficie e Istogrammi: \nl’ABC del Superstudio\nPer fuggire dal paesaggio di architetture domestiche cre-\nato dal consumismo e che induce continuamente nuovi \nbisogni e desideri, per Superstudio non c’è che la Superar-\nchitettura: un “progetto globale” che inizia da un piano \nneutro in laminato, materiale completamente privo di tra-\ndizioni costruttive8 e quindi ideale strumento di ricerca.  \nÈ la Superficie Neutra, uno spazio quadrettato libero da \nqualsiasi condizionamento culturale. L’idea è che un  \ndesign neutro e universale possa dare una risposta ai reali \nbisogni della società. La forma non è più legata alla razio-\nnalità ma assume un nuovo intento emotivo e conoscitivo. \nE — liberata dalle qualità funzionali — si trasforma in una \nserie di pure “quantità”, di moduli neutri e trasversali adat-\ntabili a ogni contesto ed esigenza.  \nWhy, fifty years later, \nSuperstudio is still so relevant\nDel perché, cinquant’anni dopo, \nSuperstudio sia ancora così attuale\n“Monumento Continuo, the journey of architecture throughout the world. A long algid snake with a stereometry enhanced by an elementary chequering which was an immediate outstanding success precisely \nbecause it was absolutely beautiful, absolutely neutral and in it everyone could see their ideas reflected freely”\n",12,{"image":62,"text":63,"number":64},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F2a\u002F268af508e942d14001bb8c3a02a596-28e1d45289.13.png","A Chequered World\nZanotta\n22\nFrom Misura M to Quaderna. \nThe collaboration with Zanotta\nDa Misura M a Quaderna: \nLa collaborazione con Zanotta\nSuperstudio sees design as a discipline that is \ncommitted not only to creating ever-new, func-\ntional and rational objects (inventive design), \nbut above all significant, flexible, multifarious \nobjects, which it refers to as “escape design”.\n“Every object has a practical and contempla-\ntive function: it is the latter that escape de-\nsign seeks to enhance.”12 \nIn 1972, on the occasion of the “L’invenzione \ndella Superficie Neutra” exhibition, Superstudio \ndesigns a white plastic laminate printed with \n3cm-side squares for AbetPrint. The exhibition \ndid not become a reality but with the new mate-\nrial, the group creates an entire collection of fur-\nniture called “Serie Misura M”. It includes tables, \nseats, benches, beds, wardrobes, all of which \ndistinguished by understated, simple and rig-\norous volumes, which enhance the chequered \nmesh, extended across the entire surface along \nthree Cartesian axes. \n“To teach people to build less bulky fetish-\nes and keep their home tidier (free of clut-\nter and serene), their life and all the rest us-\ning an endless mental mesh.”13\nThe group first attempts to produce them itself, \nrelying on local craftsmen and to sell them in \nthe city’s stores. It then turns to companies in \nthe industry: first of all Poltronova, which turns \nthem down, stating that they wouldn’t manage \nto sell a single one, then Cassina and last of all \nAurelio Zanotta, who only comprehends the po-\ntential and accepts to produce them, renaming \nthe collection “Quaderna”. The most visionary \nproposal of radical architecture is thus trans-\nformed into a real product. Aurelio Zanotta de-\ncides to present the new furniture in Paris in \n1972. For the occasion, he himself and all the \nemployees attending the trade fair wear pur-\npose-made white chequered jackets. \nQuaderna represents the meeting point be-\ntween the philosophy of Superstudio and that \nof Zanotta, a vision aimed at refusing the pur-\nsuit of style to give people the freedom to cre-\nate their own. The home represents the authen-\ntic portrait of its occupants, where the furniture \nhas the task of connecting people and not im-\nposing its styling.\n“Every home is structured like the spatial \nprojection of the desires, ambitions, needs \nand stories of its inhabitants. The home be-\ncomes an image: the portrait of its user.”14\nThe Quaderna collection has featured in the \nZanotta catalogue for fifty years and it consti-\ntutes one of the brand’s most iconic and suc-\ncessful products. It bears witness to a unique \nseason of Italian architecture that has retained \nits relevance intact throughout the decades. \nSuperstudio propone il design come discipli-\nna volta non solo a creare oggetti sempre  \nnuovi, funzionali e razionali (design d’invenzio-\nne), ma soprattutto oggetti significanti, flessi-\nbili, trasversali, che chiama “design d’evasione”.\n“Ogni oggetto ha una funzione pratica  \ne contemplativa: è questa ultima che il  \ndesign d’evasione cerca di potenziare.”12 \nNel 1972, in occasione della mostra “L’inven-\nzione della Superficie Neutra”, Superstudio \ndisegna per AbetPrint un laminato plastico \nbianco stampato a quadretti di 3 cm di lato.  \nLa mostra non verrà più realizzata ma con  \nil nuovo materiale il gruppo crea un’intera col-\nlezione di mobili chiamata “Serie Misura M”. \nSono tavoli, sedili, panche, letti, armadi, tutti \ncaratterizzati da volumi essenziali, semplici  \ne rigorosi, che esaltano il reticolo quadrettato, \nesteso su tutta la superficie attraverso i tre \nassi cartesiani. \n”Per insegnare alla gente a costruirsi fetic-\nci meno ingombranti e a mantenersi più  \nin ordine (libera, serena) la casa, la vita e il \nresto per mezzo di un reticolo mentale \nsenza fine.”13\nIl gruppo tenta prima di autoprodurli, appog-\ngiandosi agli artigiani locali e di commercializ-\nzarli attraverso i negozi cittadini. Poi si rivolge \nalle aziende del settore: dapprima a Poltronova, \nche li rifiuta pronosticando che non se venderà \nuno, poi a Cassina e infine ad Aurelio Zanotta, \nche solo ne intuisce il potenziale e accetta di \nrealizzarli, ribattezzando la collezione Quaderna. \nLa proposta più visionaria dell’architettura  \nradicale si trasforma così in un prodotto reale. \nAurelio Zanotta decide di presentare i nuovi \nmobili a Parigi nel 1972. Per l’occasione, lui stes-\nso e tutti i dipendenti presenti in fiera indos- \nsano giacche bianche a quadretti realizzate ap-\npositamente per l’occasione. \nQuaderna rappresenta il punto d’incontro \ntra la filosofia di Superstudio e quella di  \nZanotta, una visione volta a rifiutare il perse-\nguimento di uno stile per dare alle persone  \nla libertà di crearsi il proprio. La casa rappre-\nsenta il ritratto autentico di chi la usa, dove  \ngli arredi hanno il compito di connettere le per- \nsone e non di imporsi per la loro estetica.\n“Ogni casa si struttura come la proiezione \nspaziale dei desideri, delle ambizioni,  \ndelle necessità e delle storie dei suoi abi-\ntanti. La casa diventa un’immagine: il  \nritratto di chi le usa.”14\nDa cinquant’anni la collezione Quaderna è nel \ncatalogo Zanotta e rappresenta uno dei  \nprodotti più iconici e di successo dell’azienda.  \nTestimonianza di una stagione unica dell’ar-\nchitettura italiana che ha mantenuto intatta  \nattraverso le decadi tutta la sua attualità. \n12 \n Superstudio, “Design d’invenzione e design di evasione”, Domus issue n° 475, \nJune, 1969, pp. 78-79.\n \n Superstudio, “Design d’invenzione e design di evasione”, Domus n° 475, giugno, \n1969, pp. 78–79.\n13 \nSuperstudio, “Le Tombe degli Architetti”, 1969, infra, p. 126.\n \nSuperstudio, “Le Tombe degli Architetti”, 1969, infra, p. 126.\n14 \nAdolfo Natalini, “Abitare con libertà”, Casa Vogue issue n° 3, November, 1969.\n \nAdolfo Natalini, “Abitare con libertà”, Casa Vogue n° 3, Novembre, 1969.\nand requirement. The Istogrammi di Architettura (Histo-\ngrams of Architecture) are created, in other words “non-con-\ntinuous three-dimensional diagrams”9, a kind of chequered \nbricks which, devised in various scales, can generate fur-\nniture, architectures or even entire cities depending on the \nsize of the side. The Istogrammi represent at the same time \nthe ultimate effectiveness of the system and its negation: \nby becoming the module of all the functions and possible \nuses, they in fact invalidate the need to invent new shapes \nand induce new needs. So a grid-like mesh on a white back-\nground paradoxically becomes an expression of absolute \nfreedom and even poetry.\n“As design gradually became frozen in this huge \nchequered freezer, ideas thawed and melted \nafter a long, long frost. And design and archi-\ntecture became light, irrelevant and ever light-\ner in weight…”10\nThe Istogrammi become the theoretical basis for major sub-\nsequent projects by Superstudio: from the “Misura M” range \nof furniture (1969-1972) to the “Catalogo di Ville” (1968-\n69), to the “Monumento Continuo” (Continuous Monument), \na world destined to become entirely artificial to be inhabited. \nThe Monumento Continuo represents a monument without \na façade, without aesthetic qualities yet that only exists in \nquantum, theoretical form, perfect and timeless in its neu-\ntrality and sterile nature. This gives way to beautiful collag-\nes and photomontages that illustrate cities from all over the \nworld, Florence, Rome, New York or untouched natural land-\nscapes, marked by the passage of this global monument \nthat represents the other face of modernity.\n“Monumento Continuo, the journey of architec-\nture throughout the world. A long algid snake \nwith a stereometry enhanced by an elementary \nchequering which was an immediate outstand-\ning success precisely because it was absolutely \nbeautiful, absolutely neutral and in it everyone \ncould see their ideas reflected freely.”11\nNetworks and connections\nPerhaps the most extreme and current expression of Super-\nstudio’s thinking is presented at the exhibition: “Italy, The \nNew Domestic Landscape”, held in New York in 1972 host-\ning the crème de la crème of Italian design (among others: \nthe Castiglioni brothers, Marco Zanuso, Gae Aulenti, Ettore \nSottsass, Joe Colombo). In an exhibition dedicated to cele-\nbrating the objects of life, the group presents an installation \nnamed “Life without objects”. A flat and neutral grid surface, \nwhich is reflected to infinity; an artificial landscape that can \nbe extended at will and, like a large network, connects the \nentire planet. Men live in the centre of this all-equal area, \nthus feeling right at home anywhere. It is the theoretical tri-\numph of the Supersuperficie (Supersurface), the idea of a \nnomadic and interconnected society where architectures \nand three-dimensional objects are no longer necessary be-\ncause the network cancels the dimension of space and time, \nreplacing everything that is physical with a fluid and virtual \nreality. A shocking and prophetic prefiguration of the mod-\nern-day world, dominated by the Internet.\nNascono gli Istogrammi di Architettura, ovvero “diagrammi \ntridimensionali non-continui”9, sorta di mattoncini a  \nquadretti che, pensati in scale differenti, possono generare \nmobili, architetture o addirittura intere città a seconda  \ndelle dimensioni del lato. Gli Istogrammi rappresentano allo \nstesso tempo la massima efficacia del sistema e la sua \nnegazione: diventando il modulo di tutte le funzioni e gli \nusi possibili, di fatto invalidano la necessità di inventare \nnuove forme e indurre nuovi bisogni. Un reticolato a griglia \nsu fondo bianco diviene quindi, paradossalmente,  \nun’espressione di libertà assoluta e persino di poesia.\n“Via via che il design si congelava in que- \nsto gran freezer a quadretti, si scioglievano le  \nidee da un lungo, lungo gelo. E il design e  \nl’architettura divenivano lievi, irrilevanti e sem-\npre più leggeri…”10\nGli Istogrammi diventano la base teorica di importanti suc-\ncessivi progetti di Superstudio: dalla serie di mobili  \n“Misura M” (1969-1972) al “Catalogo di Ville” (1968-69), \nal “Monumento Continuo”, un mondo destinato a di- \nventare tutto artificiale per essere abitato. Il Monumento \nContinuo rappresenta un monumento senza facciata, \nsenza qualità estetiche ma esistente solo in una forma \nquantistica, teorica, perfetta e atemporale nella sua  \nneutralità e asetticità. Nascono bellissimi collage e foto-\nmontaggi che illustrano le città di tutto il mondo,  \nFirenze, Roma, New York o paesaggi naturali incontamina-\nti, segnati dal passaggio di questo monumento globale \nche rappresenta l’altra faccia della modernità.\n“Monumento Continuo, viaggio dell’architet-\ntura attraverso il mondo intero. Un lungo  \nserpente algido e dalla stereometria esaltata \nda una quadrettatura elementare che ebbe  \nda subito un grande successo proprio perché \nera assolutamente bello, assolutamente  \nneutro ed in esso ciascuno poteva vedere ri-\nflesse liberamente le proprie idee.”11\nReti e connessioni\nL’espressione forse più estrema e attuale del pensiero di \nSuperstudio viene presentata alla mostra “Italy, The New  \nDomestic Landscape”, che ha luogo a New York nel 1972 \nalla quale è invitato il fior fiore del design italiano (fra gli  \naltri: i fratelli Castiglioni, Marco Zanuso, Gae Aulenti, Ettore \nSottsass, Joe Colombo). In una mostra tesa a celebrare  \ngli oggetti della vita, il gruppo presenta un allestimento in-\ntitolato “Life without objects”. Una superficie a griglia, \npiatta e neutra, che si riflette all’infinito; un paesaggio arti-\nficiale estensibile a piacere che, come una grande rete, \nconnette tutto il pianeta. Gli uomini vivono al centro di \nquest’area tutta uguale, sentendosi quindi ovunque a casa \npropria. È il trionfo teorico della Supersuperficie, l’idea  \ndi una società nomade e interconnessa dove le architettu-\nre e gli oggetti tridimensionali non servono più perché  \nla rete annulla la dimensione dello spazio e del tempo, so-\nstituendo tutto ciò che è fisico con una realtà fluida e  \nvirtuale. Una prefigurazione sconvolgente e profetica del \nmondo attuale, dominato da Internet.\n9 \n A term coined by Superstudio from “Catalogo degli istogrammi la serie “misura”, \nDomus issue n° 517, December, 1972.\n \n Termine coniato da Superstudio da “Catalogo degli istogrammi la serie “misura”, \nDomus n° 517, dicembre, 1972.\n10 \n From Superstudio, “Testimonianza per i Quadretti”, Casabella 376, April 1973.\n \n Da Superstudio, “Testimonianza per i Quadretti”, Casabella 376, aprile 1973.\n11 \n Gianpiero Frassinelli, “Dattiloscritto 2002”. Published under the title  \nof “Journey to The End of Architecture”, in Peter Lang, William Menking, \nSuperstudio. Life without objects, exhibition catalogue (Design Museum, \nLondon, 2003), Skira, Milan 2003, pp. 79-83.\n \n Gianpiero Frassinelli, “Dattiloscritto 2002”. Pubblicato con il titolo “Journey to \nThe End of Architecture”, in Peter Lang, William Menking, Superstudio.  \nLife without objects, catalogo della mostra (Design Museum, Londra, 2003), \nMilano, Skira, 2003, pp. 79-83.\n6 \n Text by Adolfo Natalini, “Abitare con libertà”, Casa Vogue issue n° 3,  \nNovember, 1969.\n \n Testo di Adolfo Natalini, “Abitare con libertà”, Casa Vogue n° 3, Novembre, 1969.\n7 \n “Oggetti come specchi. L’utopia critica del Superstudio”, by Gabriele Mastrigli. \nIn “Superstudio” Opere 1966-1978, curated by Gabriele Mastrigli, Macerata, \ned. Quodlibet.\n \n “Oggetti come specchi. L’utopia critica del Superstudio”, di Gabriele Mastrigli. \nIn “Superstudio” Opere 1966-1978, a cura di Gabriele Mastrigli, Macerata,  \ned. Quodlibet.\n8 \n The publication of the text for the \"la Superficie Neutra\" exhibition in 1972 \nreads as follows: “the issue of “neutral surface” does not contain a message, \ndoes not propose a house of the future, does not offer housing models, or \nprojects […] is free from the specific historical conditioning of each material, \nthat has no constraints or cultural implications, which is therefore \nfundamentally ahistorical.” \n \n Nella pubblicazione del testo per la mostra “la Superficie Neutra”  \ndel 1972 si legge: “il discorso sulla “superficie neutra” non contiene alcun \nmessaggio, non propone una casa del futuro, non offre modelli di abitazione,  \nné progetti […] è libera dal condizionamento storicamente determinato  \ndi ogni materiale, che non ha vincoli né implicazioni culturali, che è quindi \nfondamentalmente astorica”.\n",13,{"image":66,"text":67,"number":68},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F2a\u002F268af508e942d14001bb8c3a02a596-28e1d45289.14.png","Simplicity is hard to achieve\nMultifarious, flexible and simple objects with a great visual impact, the \nproducts in the Quaderna collection are the result of a highly industri-\nalised process and — at the same time — impeccable craftsmanship skills. \nDespite its apparently basic design, the furniture is entirely hand-made \nusing a complex process that does not allow even the slightest mistake. \nPlastic laminate is digitally printed, a process which causes a slight vari-\nation in the centre distance of the lines. In order to make all the lines on \neach side line up optically, it is therefore necessary to create a body to \ncover that is not perfectly orthogonal. Each single piece must then be \napplied according to a very specific sequence: starting with covering \nthe legs, then the external faces and lastly the upper surface. A single \nsheet of laminate needs to be used for every single product, so that the \ncentre distance is the same, albeit slightly misaligned by a few tends \nof a centimetre. Every object therefore comes from a sheet of laminate \nwhich cannot be joined to others. Each surface is hand-glued to ensure \nall the lines coincide, a task requiring artisanal precision that uses the \ninlaying technique and takes an entire day, about eight hours of work, to \nproduce a single table. The difficulty in ensuring all the joints line up to \nthe nearest millimetre makes it impossible to detach the legs from the \ntabletop even during transport. An additional complexity, however an \nessential one to preserve the uniqueness of the original idea.\n“The special feature of the design consists in its being ho-\nmogeneous and isotropic across the entire surface, so that \nit can be applied according to the three main Cartesian di-\nrections […] and so an identical treatment of all surfaces is \nobtained with a visual intensification in the corners where \nthe lines converge […]. The Misura range will soon be made \nby one of the biggest Italian brands.”15\nLa semplicità è difficile da raggiungere\nOggetti trasversali, flessibili, semplici ma di grande impatto visivo,  \ni prodotti della collezione Quaderna sono il frutto di un processo  \naltamente industrializzato e — al tempo stesso — di un accurato lavoro \nartigianale. Nonostante un design in apparenza elementare, i mobili \nvengono realizzati interamente a mano attraverso un iter complesso \nche non ammette il minimo errore. Il laminato plastico viene stam- \npato in digitale, procedimento che provoca una leggera variazione \ndell’interasse delle linee. Per far combaciare otticamente tutte le  \nlinee su ogni lato, bisogna quindi creare un corpo da rivestire che non  \nsia perfettamente ortogonale e applicare ogni singolo pezzo seguen- \ndo una successione ben precisa: si comincia con il ricoprire le gambe, \npoi si rivestono le facce esterne e infine il piano superiore. È neces- \nsario usare un solo foglio di laminato per ogni singolo prodotto, affin-\nché l’interasse, anche se disallineato di pochi decimi, sia lo stesso. \nOgni oggetto nasce dunque da un foglio di laminato che non si può \nunire ad altri. Ciascuna superficie viene incollata a mano facendo \ncoincidere tutte le linee, un lavoro di precisione artigianale che utilizza \nla tecnica dell’intarsio e che richiede un giorno intero, circa otto ore  \ndi lavoro, per realizzare un singolo tavolo. La difficoltà nel far coincidere \nal millimetro le varie giunture rende impossibile staccare le gambe  \ndal piano anche in fase di trasporto. Una complessità in più, indispen-\nsabile tuttavia a preservare l’unicità dell’idea originale.\n“La particolarità del disegno consiste nel presentarsi \nomogeneo ed isotropo su tutta la superficie, così da poter  \nessere messo in opera secondo le tre direzioni cartesiane \nprincipali […] e così si ottiene un identico trattamento  \ndi tutte le superfici con un intensificarsi visivo degli spigoli \nin cui le linee convergono […]. La serie Misura sarà  \npresto prodotta da una delle maggiori ditte italiane.”15\n15 \nDattiloscritto, “La serie Misura M”, 1969.\nDattiloscritto, “La serie Misura M”, 1969.\n24\nQuaderna 50° \nDesigned by Superstudio, 1972\nZanotta Spa\n20834 Nova Milanese \n(MB), Italy\nVia Vittorio Veneto 57 \nT: +39 0362 49 81\nGeneral information \nzanottaspa@zanotta.it \nwww.zanotta.it\nZanotta House Milano\n20154 Milano (MI), Italy \nPiazza XXV Aprile 16\nT: +39 0362 49 84 00\nZanotta House New York\nNew York, 10014 US \n23, Cornelia street\nA Chequered World. Fifty \nyears of Quaderna \nand the legacy of Superstudio \n© 2022 Zanotta Spa, \nall rights reserved\nArchive images:\nCourtesy of Archivio \nToraldo di Francia, Filottrano\nGraphic design: \nThink Work Observe\nPhotography: \nSimone Barberis (pp. 06–19)\nCopywriting:\nMavì Cerenza\nPrint:\nGrafiche Antiga, 2022\n",14,{"image":70,"text":71,"number":72},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F2a\u002F268af508e942d14001bb8c3a02a596-28e1d45289.15.png","As design gradually became frozen in this huge chequered freezer, ideas thawed and melted after \na long, long frost. And design and architecture became light, irrelevant and ever lighter in weight…\nOn cover: \nSuperstudio: Cristiano Toraldo di Francia , Unreleased Architecture Histogram, 1969-1972.\n",15,[],0,false,true,{"success":76,"data":78,"meta":298,"count":299,"next":300,"previous":301,"results":338,"brand_chips":399},[79,92,105,118,128,141,154,164,174,184,194,207,217,227,236,246,259,269,279,289],{"id":80,"title":81,"slug":82,"image":83,"source":84,"brand_name":85,"brand":86,"brand_slug":87,"file_size":88,"pages":89,"pages_count":90,"matched_pages":91,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},26599,"News 2026","porada-news-2026","\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fce\u002Fd99f531b06a46fd5bee10f83389e8c-296fcd1b7e.1.png","\u002Fprivate\u002Ffiles\u002Fc2\u002F62a24ea3de0c50ca2a88817e98c8e9-296fcd1b61.pdf","Porada",394,"porada","9.3 MB",[],100,[],{"id":93,"title":94,"slug":95,"image":96,"source":97,"brand_name":98,"brand":99,"brand_slug":100,"file_size":101,"pages":102,"pages_count":103,"matched_pages":104,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},26598,"Second Life Contract 2026","slide-second-life-contract-2026","\u002Fmedia\u002Fimages\u002Ff3\u002F13dd76d3e357545fc9c73d1730cc16-296dd67b83.1.png","\u002Fprivate\u002Ffiles\u002F60\u002F2ed17461507e1c6defb90fc3af7f6b-296dd67b81.pdf","Slide",401,"slide","8.0 MB",[],47,[],{"id":106,"title":107,"slug":108,"image":109,"source":110,"brand_name":111,"brand":112,"brand_slug":113,"file_size":114,"pages":115,"pages_count":116,"matched_pages":117,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},26597,"General 2025","edition-bougainville-general-2025","\u002Fmedia\u002Fimages\u002F20\u002F9482f96b2ff16c3751dc0bf38106ee-296be38596.1.png","\u002Fprivate\u002Ffiles\u002Fc0\u002Fa8bc3710f63d3f9c918648acc349bf-296be38521.pdf","Edition Bougainville",2197,"edition-bougainville","1337.1 MB",[],326,[],{"id":119,"title":120,"slug":121,"image":122,"source":123,"brand_name":111,"brand":112,"brand_slug":113,"file_size":124,"pages":125,"pages_count":126,"matched_pages":127,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},26596,"General new 2026","edition-bougainville-general-new-2026","\u002Fmedia\u002Fimages\u002F70\u002Fd61873e1175db61f2e03ca6c34fbef-296be3853e.1.png","\u002Fprivate\u002Ffiles\u002Fe3\u002F31e29b6f8f4e9d6bf34b5e02b7af8b-296be38521.pdf","14.6 MB",[],109,[],{"id":129,"title":130,"slug":131,"image":132,"source":133,"brand_name":134,"brand":135,"brand_slug":136,"file_size":137,"pages":138,"pages_count":139,"matched_pages":140,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},26595,"Outdoor Decor 2026","ethimo-outdoor-decor-2026","\u002Fmedia\u002Fimages\u002F06\u002Fe01cc9faac107000b2d52f32269655-296bd1e75f.1.png","\u002Fprivate\u002Ffiles\u002F55\u002Fb1013d3410d0dab58c0b01c63c83d2-296bd1e759.pdf","Ethimo",1796,"ethimo","56.9 MB",[],324,[],{"id":142,"title":143,"slug":144,"image":145,"source":146,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":150,"pages":151,"pages_count":152,"matched_pages":153,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},26576,"Francesco Balzano 2026","giobagnara-francesco-balzano-2026","\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fa3\u002F4b32a3ff2d18cecd6a14375150eeea-292d0fd09a.1.png","\u002Fprivate\u002Ffiles\u002F57\u002Fcfa9eaed024c0b9900e8fe56aad231-292d0f5b38.pdf","GioBagnara",2329,"giobagnara","40.4 MB",[],63,[],{"id":155,"title":156,"slug":157,"image":158,"source":159,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":160,"pages":161,"pages_count":162,"matched_pages":163,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},26577,"Rabitti1969 2026","giobagnara-rabitti1969-2026","\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fc5\u002F704db07c2e74d60a1833dd93dc3967-292d146463.1.png","\u002Fprivate\u002Ffiles\u002Fcc\u002F74a628f430699a1576927d6a5c43f0-292d121a8c.pdf","106.6 MB",[],182,[],{"id":165,"title":166,"slug":167,"image":168,"source":169,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":170,"pages":171,"pages_count":172,"matched_pages":173,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},26578,"Stephane Parmentier 2026","giobagnara-stephane-parmentier-2026","\u002Fmedia\u002Fimages\u002Faa\u002F75a74fb0948097cf84e6c5693fc962-292d13ef2c.1.png","\u002Fprivate\u002Ffiles\u002Fb1\u002Fcc1cbee33e9c8c6513a907bd065ac5-292d121a97.pdf","191.0 MB",[],207,[],{"id":175,"title":176,"slug":177,"image":178,"source":179,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":180,"pages":181,"pages_count":182,"matched_pages":183,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},26579,"Kelly Wearstler 2026","giobagnara-kelly-wearstler-2026","\u002Fmedia\u002Fimages\u002F64\u002Fa1d46bc2d33136e7f1f59853d5b272-292d137a16.1.png","\u002Fprivate\u002Ffiles\u002F50\u002Ffbc23bd4891257c38e3a49f93fd0c6-292d121aaa.pdf","27.8 MB",[],43,[],{"id":185,"title":186,"slug":187,"image":188,"source":189,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":190,"pages":191,"pages_count":192,"matched_pages":193,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},26580,"Glenn Sestig 2026","giobagnara-glenn-sestig-2026","\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fd3\u002F130de4d10ed29d4fd25cb84db70291-292d1304b6.1.png","\u002Fprivate\u002Ffiles\u002Fb9\u002Fc5c7c0b5ffb8e2ea735f61cd5fbdf6-292d121aae.pdf","91.8 MB",[],146,[],{"id":195,"title":196,"slug":197,"image":198,"source":199,"brand_name":200,"brand":201,"brand_slug":202,"file_size":203,"pages":204,"pages_count":205,"matched_pages":206,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},26581,"Inspiring Excellence 2025","roberto-giovannini-inspiring-excellence-2025","\u002Fmedia\u002Fimages\u002F71\u002F318a1f5e60ccc5acfdcc1ae5be5060-292d128f9c.1.png","\u002Fprivate\u002Ffiles\u002F87\u002F5e0b076f595f5160ca7a5f7458849b-292d121abb.pdf","Roberto Giovannini",1388,"roberto-giovannini","8.1 MB",[],17,[],{"id":208,"title":209,"slug":210,"image":211,"source":212,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":213,"pages":214,"pages_count":215,"matched_pages":216,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},26582,"Elie Saab 2026","giobagnara-elie-saab-2026","\u002Fmedia\u002Fimages\u002F6b\u002F81da6c9cdf7b4edff952a62ef7b9ca-292d16ae2e.1.png","\u002Fprivate\u002Ffiles\u002F79\u002Fcb5cd133e6f07379794938ed005de3-292d14d9af.pdf","58.4 MB",[],101,[],{"id":218,"title":219,"slug":220,"image":221,"source":222,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":223,"pages":224,"pages_count":225,"matched_pages":226,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},26583,"Pigment France 2026","giobagnara-pigment-france-2026","\u002Fmedia\u002Fimages\u002F00\u002F394bcaf5adfa23d7243aa512a0dd67-292d16393c.1.png","\u002Fprivate\u002Ffiles\u002Fc4\u002F485c540ca42207213690262e6468a2-292d14d9b5.pdf","127.5 MB",[],151,[],{"id":228,"title":229,"slug":230,"image":231,"source":232,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":233,"pages":234,"pages_count":172,"matched_pages":235,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},26584,"Rudi 2026","giobagnara-rudi-2026","\u002Fmedia\u002Fimages\u002F7e\u002F4dd524b56e79aeda431f14f4fe1069-292d15c3f9.1.png","\u002Fprivate\u002Ffiles\u002F14\u002Fc19ea3b6cbea78f50140a3e5f872d8-292d14d9c0.pdf","134.0 MB",[],[],{"id":237,"title":238,"slug":239,"image":240,"source":241,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":242,"pages":243,"pages_count":244,"matched_pages":245,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},26585,"Riviere 2026","giobagnara-riviere-2026","\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fed\u002F017702644dc149d47ca54e182c820b-292d154e96.1.png","\u002Fprivate\u002Ffiles\u002F8c\u002F4afc407dc4db9e13219e5295f76976-292d14d9cb.pdf","127.3 MB",[],202,[],{"id":247,"title":248,"slug":249,"image":250,"source":251,"brand_name":252,"brand":253,"brand_slug":254,"file_size":255,"pages":256,"pages_count":257,"matched_pages":258,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},26586,"Outdoor 2026","atmosphera-outdoor-2026","\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fd6\u002Fab855609f1a95186f6ccd83055cc20-292d18f82f.1.png","\u002Fprivate\u002Ffiles\u002F90\u002Fb7983122cc2d6cabbb384898663939-292d179899.pdf","Atmosphera",977,"atmosphera","39.2 MB",[],235,[],{"id":260,"title":261,"slug":262,"image":263,"source":264,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":265,"pages":266,"pages_count":267,"matched_pages":268,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},26587,"Giobagnara x PoltronaFrau 2026","giobagnara-x-poltronafrau-2026","\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fd0\u002F6899938ad0400f5dbea066e0d861fc-292d1882ea.1.png","\u002Fprivate\u002Ffiles\u002F4c\u002Faac20af747b8da46542a7f50bb0c42-292d17989d.pdf","46.7 MB",[],58,[],{"id":270,"title":271,"slug":272,"image":273,"source":274,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":275,"pages":276,"pages_count":277,"matched_pages":278,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},26588,"Design Editions 2026","giobagnara-design-editions-2026","\u002Fmedia\u002Fimages\u002F94\u002F9e001b70b82b057a99547b62a5cd72-292d180db9.1.png","\u002Fprivate\u002Ffiles\u002F85\u002F8b7fba451e37f0288f2fd06246bf47-292d1798a2.pdf","331.6 MB",[],446,[],{"id":280,"title":281,"slug":282,"image":283,"source":284,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":285,"pages":286,"pages_count":287,"matched_pages":288,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},26589,"Encyclopedia 2026","giobagnara-encyclopedia-2026","\u002Fmedia\u002Fimages\u002Ff5\u002F8ff500491988ed2c8c49351db1fff5-292d1bb78a.1.png","\u002Fprivate\u002Ffiles\u002F6f\u002F7bb3601e56ae4fefdd94a2f11b57e2-292d1a57a1.pdf","358.6 MB",[],1981,[],{"id":290,"title":81,"slug":291,"image":292,"source":293,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":294,"pages":295,"pages_count":296,"matched_pages":297,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},26590,"giobagnara-news-2026","\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fc9\u002F77e2d4731c2643875d7adc77b62a46-292d1b4203.1.png","\u002Fprivate\u002Ffiles\u002Fa6\u002F3fbc6e2e56d402392537b12f6edab9-292d1a57c5.pdf","85.8 MB",[],125,[],{"count":299,"next":300,"previous":301,"brand_chips":302},14117,"\u002Fapi\u002Fv1\u002Fcatalogs\u002F?page=2",null,[303,307,311,314,317,321,325,328,331,335],{"title":304,"slug":305,"count":306},"SICIS","sicis",92,{"title":308,"slug":309,"count":310},"La Fabbrica AVA","la-fabbrica-ava",77,{"title":312,"slug":313,"count":310},"Terratinta","terratinta",{"title":315,"slug":316,"count":310},"Magis","magis",{"title":318,"slug":319,"count":320},"True Design","true-design",64,{"title":322,"slug":323,"count":324},"Covet House","covet-house",61,{"title":326,"slug":327,"count":267},"Ares Line","ares-line",{"title":329,"slug":330,"count":267},"Poltrona Frau","poltrona-frau",{"title":332,"slug":333,"count":334},"Karpenter","karpenter",56,{"title":336,"slug":337,"count":334},"Visionnaire","visionnaire",[339,342,345,348,351,354,357,360,363,366,369,372,375,378,381,384,387,390,393,396],{"id":80,"title":81,"slug":82,"image":83,"source":84,"brand_name":85,"brand":86,"brand_slug":87,"file_size":88,"pages":340,"pages_count":90,"matched_pages":341,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},[],[],{"id":93,"title":94,"slug":95,"image":96,"source":97,"brand_name":98,"brand":99,"brand_slug":100,"file_size":101,"pages":343,"pages_count":103,"matched_pages":344,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},[],[],{"id":106,"title":107,"slug":108,"image":109,"source":110,"brand_name":111,"brand":112,"brand_slug":113,"file_size":114,"pages":346,"pages_count":116,"matched_pages":347,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},[],[],{"id":119,"title":120,"slug":121,"image":122,"source":123,"brand_name":111,"brand":112,"brand_slug":113,"file_size":124,"pages":349,"pages_count":126,"matched_pages":350,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},[],[],{"id":129,"title":130,"slug":131,"image":132,"source":133,"brand_name":134,"brand":135,"brand_slug":136,"file_size":137,"pages":352,"pages_count":139,"matched_pages":353,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},[],[],{"id":142,"title":143,"slug":144,"image":145,"source":146,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":150,"pages":355,"pages_count":152,"matched_pages":356,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},[],[],{"id":155,"title":156,"slug":157,"image":158,"source":159,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":160,"pages":358,"pages_count":162,"matched_pages":359,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},[],[],{"id":165,"title":166,"slug":167,"image":168,"source":169,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":170,"pages":361,"pages_count":172,"matched_pages":362,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},[],[],{"id":175,"title":176,"slug":177,"image":178,"source":179,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":180,"pages":364,"pages_count":182,"matched_pages":365,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},[],[],{"id":185,"title":186,"slug":187,"image":188,"source":189,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":190,"pages":367,"pages_count":192,"matched_pages":368,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},[],[],{"id":195,"title":196,"slug":197,"image":198,"source":199,"brand_name":200,"brand":201,"brand_slug":202,"file_size":203,"pages":370,"pages_count":205,"matched_pages":371,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},[],[],{"id":208,"title":209,"slug":210,"image":211,"source":212,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":213,"pages":373,"pages_count":215,"matched_pages":374,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},[],[],{"id":218,"title":219,"slug":220,"image":221,"source":222,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":223,"pages":376,"pages_count":225,"matched_pages":377,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},[],[],{"id":228,"title":229,"slug":230,"image":231,"source":232,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":233,"pages":379,"pages_count":172,"matched_pages":380,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},[],[],{"id":237,"title":238,"slug":239,"image":240,"source":241,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":242,"pages":382,"pages_count":244,"matched_pages":383,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},[],[],{"id":247,"title":248,"slug":249,"image":250,"source":251,"brand_name":252,"brand":253,"brand_slug":254,"file_size":255,"pages":385,"pages_count":257,"matched_pages":386,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},[],[],{"id":260,"title":261,"slug":262,"image":263,"source":264,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":265,"pages":388,"pages_count":267,"matched_pages":389,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},[],[],{"id":270,"title":271,"slug":272,"image":273,"source":274,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":275,"pages":391,"pages_count":277,"matched_pages":392,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},[],[],{"id":280,"title":281,"slug":282,"image":283,"source":284,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":285,"pages":394,"pages_count":287,"matched_pages":395,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},[],[],{"id":290,"title":81,"slug":291,"image":292,"source":293,"brand_name":147,"brand":148,"brand_slug":149,"file_size":294,"pages":397,"pages_count":296,"matched_pages":398,"match_count":74,"two_pages":75,"show_text":76},[],[],[400,401,402,403,404,405,406,407,408,409],{"title":304,"slug":305,"count":306},{"title":308,"slug":309,"count":310},{"title":312,"slug":313,"count":310},{"title":315,"slug":316,"count":310},{"title":318,"slug":319,"count":320},{"title":322,"slug":323,"count":324},{"title":326,"slug":327,"count":267},{"title":329,"slug":330,"count":267},{"title":332,"slug":333,"count":334},{"title":336,"slug":337,"count":334}]