[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"catalog-formitalia-mario-ceroli":3,"$f54gFciXR1FznWJVNft3TqcXl0B8GYbPbga8lnvghe78":185},{"id":4,"title":5,"slug":6,"image":7,"source":8,"brand_name":9,"brand":10,"brand_slug":11,"file_size":12,"pages":13,"pages_count":180,"matched_pages":181,"match_count":182,"two_pages":183,"show_text":184},13478,"Mario Ceroli","formitalia-mario-ceroli","\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.1.png","http:\u002F\u002F127.0.0.1:8000\u002Fprivate\u002Ffiles\u002F9c\u002F786233a2d42f7aae0d9c47554363d0-2754b396b6.pdf","Formitalia",503,"formitalia","4.8 MB",[14,17,21,25,29,33,37,41,45,49,53,57,61,65,69,73,77,81,85,89,93,97,101,105,109,113,117,121,125,129,133,137,141,145,149,153,157,161,165,169,173,177],{"image":7,"text":15,"number":16},"",1,{"image":18,"text":19,"number":20},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.2.png","M I R A B I L I \nArte d’Abitare\nMobili nella Valle - 1965\n",2,{"image":22,"text":23,"number":24},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.3.png","Da dove cominciare, per dire tutto il bene dell’artista Mario Ceroli e della sua sorpren-\ndente vitalità visiva, che distende una variopinta luce sullo spazio quando proietta sago-\nme e profili, ricavando volumi col senso della proporzione e della misura, nell’ incanto \nequilibrato delle forme? Dal suo amore inaudito della vita come arte,e dalla volontà di \nessere un artista in ogni passaggio della esistenza. Potrebbe essere questo il segreto \noriginario, nemmeno tanto indecifrabile, del fiume di immagini che scorre dalla vena \nsempre aperta di quel forziere emotivo. Guadagnare per mezzo della fantasìa il flusso \npalpitante dell’universo: ecco l’aspirazione che distingue l’artista in ogni passaggio della \nsua  attività.\nIl mobilio e l’arredo che nasce dalla mano plasticatrice  è così il risultato sintetico di \naccoppiamenti tanto felici quanto imprevedibili: modernità e tradizione,  funzione e \nforma simbolica, praticità e irretribuibile gratificazione estetica. \nIl suo modello estetico non proviene dalla cultura del progetto:e tuttavia rappresenta \nuno stile esemplare perché associa i tratti della orignalità creativa all’alta qualità del \nprodotto industriale. Ceroli è un ideatore di largo respiro. Egli è uno dei rari artisti ita-\nliani contemporanei che fanno scuola a sé. E’ lui che detta le regole dell’espressione, \nsuperando di istinto i limiti imbalsamati delle correnti e delle convenzioni estetiche.E per \nquesto è un autore che merita il titolo di “maestro”. Maturato durante una delle stagio-\nni più felici dell’arte contemporanea italiana -la Roma degli anni Sessanta, della galleria \nLa Tartaruga, di piazza del Popolo, di Schifano, Angeli e Festa - Ceroli  ha saputo più di \nogni altro distillare visivamente la estetica allora emergente (la pop art) con la presenza \ndella tradizione.La sua ironia partecipa del classico tanto quanto dell’incanto metafisico \ne della segnaletica pubblicitaria della civiltà industriale. Ma se questa miscela produce \nmeraviglia, è perché la sua opera ha la virtù di manifestarsi come un evento naturale:  si \nimpone  per gentilezza e magniloquenza, per un elegante fraseggio delle risonanze, e \nper la spiritosa armonia di un immaginario semplice e veritiero, come si conviene alla \nspontaneità italiana che associa l’ antico al moderno, e fa incontrare la cultura con la vita.\nE’ per dire tutto il bene di Mario Ceroli in quanto artista è indispensabile pensare la sua \nopera come tentativo di prolungare un sogno fatto ad occhi aperti e realizzato prima di \ntutto nel recinto del sentimento più intimo e privato. Penso alla casa, allo studio dove \negli lavora, alla sua abitazione concepita come museo o pure mausoleo, ma anche \nofficina,centro di antica manifattura artigiana, con la cucina grande e centrale, l’immen-\nso salotto, e le zone di riposo più appartate, discrete. Vi si accede con la gioia primaria \ndi un risveglio nel bel mezzo di mirabili scenari: una favola narrata per figure occupa \nl’ambiente, catturando lo sguardo degli ospiti ammutoliti di fronte allo spettacolo di una \nlussureggiante fioritura di poesia visiva.\nMario Ceroli scultore, architetto, disegnatore, pittore, scenografo, e artista del compor-\ntamento: sono definizioni e passaggi di una medesima virtù espressiva che solo per gradi \nsi avvicina al nucleo incandescente di una figuratività paragonata dall’artista al “diavo-\nlo” per amore di metafora. Da quel magma visionario e ribollente di inesauribili capaci-\nta inventive proprio come “il diavolo” - una ne fa, cento ne pensa - noi ricaviamo un \ntrionfo di ricamate geometrie, parabole ornamentali, e stilemi organizzati come il taglio \ndi un cristallo.\nIl segreto estetico di Ceroli si rivela nel semplice che è difficile a farsi. Egli è capace di \nscoprire il bello nel dato elementare: estrae la musica interna alla materia,  varia un \ncaleidoscopio biologico nello scorrere di minerali, essenze organiche, figure umane od \nanimali, sentimenti, simboli e tracce di passioni a pena a pena consumate. Lo sguardo \ndi Ceroli è molto umano e pure come la Medusa egli pietrifica l’immagine di ciò che ama \nper impedirgli di fuggire. Con la medesima lucidità l’artista popola lo spazio come un \nluogo in cui accampare i suoi scintillanti attestati d’amore: profili di amici e di donne \namate che diventano quinte di un interno, femmine stilizzate al modo di reclinanti lam-\npadari, occhi d’amore che guizzano sul piano di in un tavolo intarsiato, cuspidi del desi-\nderio che s’innalzano a contornare un baldacchino.\nL’opera di Ceroli abita lo spazio e al tempo stesso lo genera visivamente suggerendo \ndimensioni imprevedibili. Egli vive e fa vivere anche gli altri immergendoli nel pneuma \nvisivo della sua arte. Non si potrebbe immaginare un oggetto concepito dal suo sguardo \ne realizzato senza pensare al rivestimento di un ambiente, ad un luogo segnato dai modi \nespressivi della architettura. Piazza, teatro, parco, stadio, aereoporto, sono sinonimi di \nuna coralità molto moderna che l’artista evoca e commenta nel plasticare e vi imprime \nuna emozionante singolarità: là dove la moltitudine è omologata dal flusso della comu-\nnicazione, Ceroli traccia un segno  indelebile, una impronta capace di farsi riconoscere \nda tutti in una sorta di abbraccio ecclesiale. E’ la vocazione innata alla classicità che per \ntalento enuncia l’esigenza di una forma ecumenica ed universale.\nNasce di qui la disponibilità alle euritmie diverse che assorbono la vita delle forme in una \ncomposizione di meraviglioso equilibrio. Quando osservo le poltrone a spalliera alta che \npoggiano sulla base digradante a tavole inclinate, penso ai ritratti visibili e invisibili su \ncui Giorgio De Chirico immortalava parenti, amici ed altre figure del suo misterioso spet-\ntacolo dipinto. Ceroli ha visto il mistero di De Chirico e lo ha rivissuto fissandolo nei legni \ndi cui conosce perfino la più intima fibra. E così  le poltrone mostrano l’anima loro meta-\nfisica come fossero dotate di quell’occhio magico che pure il”pictor optimus” sentiva \npalpitare dietro ogni oggetto inanimato.\nCeroli è metafisico nello spirito almeno tanto quanto è classico nel formare.Per questo \negli ha sempre giocato con gli elementi primari e poveri (terra, legno, vetro) tenendo \nfermo all’ amore della forma, implicita nella natura, che soltanto un’ arte sapiente e \ncoltivata può rendere visibile.\nCome un paguro, un animale bivalve di mare,un nautilus, o pure una chiocciola, Ceroli \nha bisogno di realizzare da sé l’ambiente dove vivere la sua vita potenziandola e proteg \ngendola. Ma la perla che egli quotidianamente secerne non si chiude nell’intimo della \nIL SOFFIO DEL MERAVIGLIOSO\ndi Duccio Trombadori\n2\n3\n",3,{"image":26,"text":27,"number":28},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.4.png","custodia e preferisce irradiare lo spazio circostante fino al punto di effettuare uno scam-\nbio illusionistico tra pubblico e privato, intimo e corale.\nVediamo, allora, le tracce della esistenza privata di Ceroli navigare come asteroidi pro-\niettati nel mondo dall’impulso di una fantasia  fin troppo ansiosa di determinare il poe-\ntico connubio.Abitare, vivere, vedere, fanno tutt’uno nell’amalgama estetico dell’artista \nche concepisce ogni sua opera come gesto fatto in pubblico, cuore messo a nudo,colpo \ndi teatro con tanto di deus ex machina.\nPensiamo ai grandi letti, agli spazi antropomorfi che il suo disegno ha concepito: volumi \nimponenti e ricurvi dove il legno importa la consistenza del peso evidenziato dai tratti di \nlevigatura che fasciano i bordi e le ordite testiere.\nMa pensiamo anche allo armadio col grande profilo ritagliato come una sporgenza flo-\nreale contornata dalla sequela di mani che fanno da raggiera. Sono manifestazioni di \nartigianato intimo e strettamente personale. Ci dicono che l’arte è una protesi della vita \ndi Mario, come gli appunti delle sue passioni così bene levigate nell’apparire di una \nfisionomia costituiva e originaria, immodificabile in ogni sua parte. Per questa via l’og-\ngetto d’uso quotidiano diventa scultura, il mobile d’autore rivela un significato, la mate-\nria lignea vibra di interne emozioni e in qualche modo segnala un certo potere autono-\nmo di immaginazione.    \nIntanto  l’ architettura, l’arredo e la scultura fanno spettacolo anche quando si tratta di \nmisurare oggetti legati ad un pratico e personale consumo: un lume, un tavolo, una \ntestiera di letto a forma d’Asso di Fiori, e perfino il motivo ornamentale dell’albero rica-\nmato su una coperta mostrano la vocazione di Ceroli al racconto, alla disposizione favo-\nlistica, alla simbiosi di esterno e di interno, al teatro e alla messa in scena. E se il teatro \nè un insieme di maschere che mimano il segreto della vita, l’arte di Ceroli consiste in una \nformidabile mascheratura dell ’ambiente dove perfino la struttura e la funzione diventa-\nno motivo ornamentale mentre l’effervescenza decorativa accentua il suo potere simbo-\nlico e allegorico. \nLo stile antico-moderno di Mario Ceroli suggerisce anche l’inequivocabile richiamo ad \nuna stagione preziosa dell’arte europea: quell’ alto  medioevo in cui l’artigianato dei \nmastri costruttori si precisava nella raffinata scelta dei materiali,nel recupero e utilizzo di \ncadenti edifici classici, e nella scoperta di nuove smerigliature decorative da adattare alla \ndignità di una chiesa o pure di un edificio pubblico. Penso ai marmorari romani, a quel-\nlo “stile cosmatesco” che tanto amava i motivi a intarsio delle pietre dure, delle paste di \nvetro, e la policromia della materia. Penso al recupero e alla citazione degli elementi \ncostruttivi romani o bizantini, come nelle colonne tortili del Chiostro della Basilica di San \nPaolo fuori le Mura,o nella cattedrale di Ferentino, nel Lazio. E fa piacere pensare che \nMario abbia osservato quello straordinario spazio così avvolgente, pieno di respiro \ninterno,tutto vibrante per il moto lineare dei colonnati. Un’ aura di quella Roma nutrice \ndi tutti gli stili si risente ed affiora dal baldacchino o dal letto a motivi tortili, che a sua \nvolta è una proiezione del famoso Tabernacolo realizzato dall’artista per la Chiesa di Tor \nBella Monaca in Roma (1987). Sontuoso, eloquente, e pure tutore di una intimità vissu-\nta nel vivo respiro del legno, l’arredo ispirato da Ceroli incrocia forme di grandi dimen-\nsioni e le riduce di scala realizzando il paradosso tipico delle visioni di sogno: mani \ngigantesche accanto ad emisferi rovesciati a forma di seggiola o di tavolo, danno la \nmisura di un universo in cui l’infinitamente piccolo è comparato per essenza al siderale, \ne al galattico. Mario Ceroli sente l’unicità del cosmo ed orchestra in essa il variare delle \nforme con la versatile manualità di un prestigiatore. Se la divinità è insita nella natura, \nla mano dell’artista deve saperla accarezzare con rispetto e con il pregio di farne ascol-\ntare il soffio eterno. Questa disposizione di spirito nata nel Rinascimento coi filosofi \npanteisti si riafferma nella poetica di Ceroli ad onta delle miserie nullificanti della cultu-\nra artistica contemporanea, e celebra un inno alla vita delle forme quali simulacri di una \ncontinua apoteosi. Non so se questa implicita religiosità filosofica costituisce il primo \nmotore della poetica di Mario. Ma essa risplende nella sua opera e spiega bene perché \nogni oggetto appare come un microcosmo bene ordinato nel raccordo tra le parti e il \ntutto. Si è parlato molto del manierismo di Ceroli per la sua abilità nel catturare forme \ndentro il vocabolario smisurato della storia dell’arte occidentale. Ma non del tutto a \nragione. Perfino quando si abbandona al piacere del più mobile fraseggio “barocco”, \nl’artista non perde mai il senso di quella geometria visibile e invisibile che giustifica \nl’opera d’arte non tanto come artificio umano ma soprattutto come “prodigio naturale”, \nevento necessario nell’ordine biologico. E c’è anche il gusto permanente di far convive-\nre e comunicare tra loro gli spazi interni ed esterni, al punto che ogni opera diventa un \n“unicum” capace di favorire a pieno una esperienza totale, addirittura tattile.E questa \nesperienza estetica si attraversa nella consapevolezza che una volta compiuta se ne usci-\nrà profondamente diversi: per non essere più la stessa cosa di prima. Mobilità, \nvitalità,retorica quasi bizantina della visione frontale: le sculture complesse di Ceroli \nreggono al paragone di un largo musicale barocco con le sue enfasi,i suoi andanti, le \nampie volute di periodi corrispondenti ad architetture mosse e maestose.Viene a mente \nla Cupola della cappella della Sindone del Duomo di Torino, che il Guarini volle montare \ncome una singolare messa in scena nell’incrocio delle arcate possenti e dei fasci di luce \nlaterali.Il richiamo architettonico è puntuale per capire la scultura di Ceroli quando \naccenna ad un certo”quadraturismo” e cioè alla creazione di spazi illusori ritagliati su \npiani di legno che ricordano le ingannevoli scenografie dipinte dal Tiepolo a Palazzo \nLabia. Sbalzi prospettici, profili di una realtà mutevole, immaginosa e fantastica com-\npongono lo stile di un artista che mette assieme lo sguardo metafisico con l’anima pub-\nblicitaria della pop art, e non solo. Disegnando mobili o ritagliando simboli visivi, Ceroli \nasseconda sempre le linee guida della natura: e come un certosino egli insegue pazien-\ntemente le peripezie increspate del legno, le direttrici sprezzate del vetro, le luminose \nattrazioni di un minerale solido o pure di una terra colorata. L e sue figure leggere e al \n4\n5\n",4,{"image":30,"text":31,"number":32},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.5.png","tempo stesso gravide di volume sembrano germinate da una spontanea energia: una \nvegetazione d’arte depositata nel mondo per il tocco magico dell’occhio che l’ha gene-\nrata. Prendiamo per esempio il disco cromatico del “Sole” (1987) con la gioiosa corolla \npolicroma in vetro di Murano,che diventa ancora una volta l’occasione per ritagliare \nprofili umani fin dentro le scaglie di una raggiera di luce: una conferma in più che il \nmondo di Ceroli è antropomorfo e viceversa l’uomo vi si perde dentro,pure ritrovandosi \nin ogni cosa.Da quel centro energetico di colore e di forma può nascere un tavolo,una \ndecorazione, o un altro qualsiasi oggetto: tutto si tiene nella fantasmagoria che l’artista \nmette in scena mimando il segreto dell’universo. E ancora osserviamo la disposizione \ndelle sedie attorno al tavolo rotondo raffigurante una sintomatica Rosa dei Venti,con \nquella loro forma di mappamondo rovesciato e dimezzato, appena circoscritto dal segno \nflebile di una spallierina. Siamo nel pieno di una situazione conviviale: eppure netta è la \nsensazione di non poggiare sulla terra ferma, come a bordo di un vascello fantasma che \nnaviga per orizzonti vaghi, con mappe e carte improbabili da decifrare. Le forme ideate \nda Ceroli rovesciano la consuetudine dell’occhio, animano l’ambiente e ci ricordano che \nla vita più intima è sempre parte di un tutto in movimento, di un cosmo che respira \neternamente al ritmo di un perfetto equilibrio. Si sa tra l’altro che quella forma semici-\nlindrica riassunta nelle cèntine di legno viene direttamente dalla idea del Fonte battesi-\nmale pensato da Ceroli per la Chiesa di Tor Bella Monaca. E ancora una volta si riprodu-\nce lo scambio tra immagini e funzioni: da una parte il valore di arredo privato,dall’altra \nla dimensione sacramentale,in cui la persona si riconosce nella comunità religiosa. E \nancora lo scherzo toccante dei putti incastonati sulla spalliera dei letti ha un effetto \nvagamente spaesante per il rituale cui preludono con tono quasi liturgico. Mentre la \nculla scavata nel legno ci conduce al tono di una memoria da foto ingiallita, tra madie \npaesane e stipi senza coperchio,in cui si palesa il pregio del “fatto in casa”,come il pane \ne l’olio. Questo passaggio dai toni aulici della tradizione artistica ad uno stile prosaico \ndi”cultura materiale” è un ingrediente della poetica di Ceroli che mescola sacro e \nprofano,cronaca,storia e vita quotidiana. Come il prezioso disco cromatico del”Sole” coi \nsuoi profili di ragazza che si ritrovano nella forza originaria dell’elemento cosmico e  la \ntraducono in linguaggio domestico, consuetudinario. \nL’esterno e l’interno, il pubblico e il privato, testimoniano col loro dialogo fitto il cuore \npoetico dell’opera  di Ceroli: una permanente ricerca di espressività totale capace di \nriassumere il sensibile dentro le forme senza perdere neppure un grammo di vitalità. \nL’artista che modella è continuamente impegnato in una gara illustre contro il tempo: in \nciò consiste anche il retaggio della lezione futurista  presente nella sua opera. Linee di \nforza, direzione delle forze statiche, profondità e ritmi cinetici attirano però la sua atten-\nzione solo quanto basta per non cadere nella mimesi naturalistica del movimento. Si può \nanche riconoscere per piccolo accenno più di una simpatia “boccioniana” negli avvita-\nmenti tortuosi del fusto ligneo di un di un lume-colonna avvitato in altezza. Ma l’opera \ndi Ceroli non si disperde nella eco di atmosfere dinamiche inerenti alla struttura degli \noggetti. Egli preferisce affermare la dimensione statica e monumentale che lo riporta \nverso l’ arcaico e verso la tragedia implicita della visione. Se pensiamo al grande letto di \nlegno ribassato con la spalliera riecheggiante una malcelata Bocca della Verità, noi rive-\ndiamo per un attimo il volto della Grecia antica: con la maschera di un Sileno senza voce \nal cospetto di un simbolico teatro, dove si celebrano nozze di eroi e mitiche fanciulle, \nAchille e Briseide, Ulisse e Nausicaa. Anche quando fissa una sola immagine, grande è il \npotere evocativo e narrativo che l’artista è capace di sprigionare. Per lui parlano i bugna-\nti, le tarsie bianco-verdi dei tavolini a spicchio, i cassettoni e le poltrone enunciate \ndall’incrocio di elementi concavi e convessi, i cilindri tagliati a mezzo da lastre di cristal-\nlo. Sono tutte figure che corredano la vita quotidiana e tuttavia rispondono ad un mira-\nbile equilibrio che conferisce loro quasi una fissità sacrale. D’altra parte c’è una sola \nparola che definisce lo stile inconfondibile di Ceroli: la proporzione. Egli la persegue \novunque. E soprattutto quando sconfina nelle soluzioni apparentemente più dissimme-\ntriche: cosa c’è di più assialmente ordinato del suo Albero della Vita, con i riflessi studia-\nti del vetro che compensano la fuga serpentinata e obliqua dell’asta verso il cielo? \nIncamminato sulla via poetica di lasciar parlare la materia, Ceroli tiene fermo al rispetto \ndella soluzione formale e dell’aura contemplativa che all’arte compete (altrimenti, non \nsarebbe tale). Pure avendo condiviso le poetiche della neoavanguardia (nella fattispecie: \ndella “arte povera”) egli non si è mai fino in fondo riconosciuto in una estetica che \nconfida nella possibilità di andare “al di là della forma”. Una simile scelta, alla fine,non \npuò dare poesia. La immaginazione della materia può rivelarsi soltanto grazie al soffio \ndella invenzione artistica suggerita dalla mano e dalla mente. Con tutto si può fare arte \n(legno,vetro, pietra, aria e acqua). Ed è sotto i nostri occhi quella scintillante prosa in \nversi in cui Eugenio Montale ci ricorda di avere talvolta dipinto su  “carta blu da zucche-\nro e canneté da imballo.\u002FVino e caffè,tracce di dentifricio…\u002FComposi anche con cenere \ne con fondi\u002Fdi cappuccino a Saint Adresse là dove\u002FJongkind trovò le sue gelide luci…”. \nGià: le gelide luci del Nord Europa non sarebbero mai emerse alla perfezione se il pen-\nnello di Jongkind non le avesse sottratte alle miserie della natura. E’ questa la sola e \nindispensabile “ricchezza” dell’arte. Essa può nascere ovunque e con qualunque mezzo, \npur che risponda al requisito essenziale (Cesare Brandi lo chiamava “astanza”) di mani-\nfestarsi come forma sensibile plasmata dalla fantasia e dunque non appartenente all’or-\ndine di questo mondo. Anche perché aderente per istinto e per cultura a questo princi-\npio, l’artista Ceroli sa come trasfigurare tutto ciò che gli capita di progettare: e \ninfatti,anche quando per le sue mani passa l’ordinario, possiamo stare certi che egli sarù \nsempre in grado di suscitare una apoteosi della visione, riscaldandola col magico soffio \ndel meraviglioso.\nDuccio Trombadori\n6\n7\n",5,{"image":34,"text":35,"number":36},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.6.png","9\n8\n",6,{"image":38,"text":39,"number":40},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.7.png","Rosa dei Venti  tavolo dipinto\nSquilibrio - 1966-1990\n10\n11\n",7,{"image":42,"text":43,"number":44},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.8.png","Rosa dei Venti  tavolo\n12\nRosa dei Venti  tavolo\nRosa dei Venti  sedia\n13\n12\n",8,{"image":46,"text":47,"number":48},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.9.png","“MARIO” \nTappeto - Rug\nLana, annodato a mano - Wool, hand-tufted\nMOBILI NELLA VALLE\nSedia Alta -  Chair Alta\nPino russo grezzo - Russian pine wood, raw finish\nROSA DEI VENTI\nTavolo - Table\nPino russo grezzo - Russian pine wood, raw finish\n14\n15\n",9,{"image":50,"text":51,"number":52},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.10.png","I Discorsi Platonici\n16\n17\n",10,{"image":54,"text":55,"number":56},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.11.png","PINOCCHIO\nSedia - Chair\nPino russo grezzo - Russian pine wood, raw finish\nROSA DEI VENTI\nTavolo Ovale - Oval  Table\nPino russo grezzo - Russian pine wood, raw finish\n18\n19\n",11,{"image":58,"text":59,"number":60},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.12.png","IL SOLE\nSpecchiera - Mirror \nPino russo grezzo - Russian pine wood, raw finish\nROSA DEI VENTI\nTavolo - Table\nCiliegio finitura opaca - Cherry wood, matt finish\nGEOMETRIA \nTavolo - Table\nCiliegio finitura opaca, con intarsi - Cherry wood, matt finish with inlay \n20\n21\n",12,{"image":62,"text":63,"number":64},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.13.png","Mobili nella Valle  divano 3, divano 2\nSequoia  tavolo\nIl Pentagono  piantana\n22\n23\n",13,{"image":66,"text":67,"number":68},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.14.png","Mobili nella Valle  divano 2, tavolo, poltrona\nMobili nella Valle  divano 3, divano 2\nMeridiana  tavolo intarsi marmo\nIl Pentagono  piantana\n24\n25\n",14,{"image":70,"text":71,"number":72},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.15.png","I COLORI DEL SOLE – THE COLOURS OF THE SUN\nTavolo \u002F Table   cm 180x180xh42 cm\nPino di Russia, terre colorate, rame\nRussian pine, natural colours, copper\n \nFoto del Maestro Mario Ceroli mentre realizza l’opera\nPhotos of Mario Ceroli making his work\nMario Ceroli nel suo studio\nMario Ceroli in his studio\n26\n27\n",15,{"image":74,"text":75,"number":76},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.16.png","Pinocchi\n28\n29\n",16,{"image":78,"text":79,"number":80},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.17.png","Mobili nella Valle  fratina, sedia\nMobili nella Valle   sedia alta\n30\n31\n",17,{"image":82,"text":83,"number":84},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.18.png","Il Sole - 1989\nIL SOLE \nSpecchiera  - Mirror\nVetro colorato  - Coloured glass\nMOBILI NELLA VALLE\nCassettone 4 cassetti - Chest of drawers (4)\nPino russo grezzo\nRussian pine wood, raw finish\nMOBILI NELLA VALLE\nSedia Alta - Chair  Alta\nPino russo grezzo\nRussian pine wood, raw finish\n32\n33\n",18,{"image":86,"text":87,"number":88},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.19.png","35\n34\nAnnabella  letto, lampada, cassettone 3\nAnnabella  sedia\nLa Sinuosa  piantana\n34\n35\n",19,{"image":90,"text":91,"number":92},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.20.png","Ia Quadra  piantana\nAnnabella  culla\nANNABELLA\nLetto - Bed\nCiliegio finitura opaca - Cherry wood, matt finish\nANNABELLA\nCulla - Cradle\nCiliegio finitura opaca\nCherry wood, matt finish\nROSA DEI VENTI\nSedia “Vuota” - Chair “Vuota”\nCiliegio finitura opaca, con pelle - Cherry wood, matt finish with leather \n36\n37\n",20,{"image":94,"text":95,"number":96},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.21.png","Bocca della Verità  letto\nPiazza d’Italia  - 1966\n38\n39\n",21,{"image":98,"text":99,"number":100},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.22.png","40\n41\n",22,{"image":102,"text":103,"number":104},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.23.png","Angeli  letto matrimoniale\nElica  lampada XS\nAnnabella  specchiera, cassettone 4, comodino\nLa Sinuosa  piantana\n43\n42\n",23,{"image":106,"text":107,"number":108},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.24.png","Annabella  comodino\nAnnabella  specchiera, cassettone 2\nLa Sinuosa  piantana\nAngeli  letto singolo sx\nAngeli  letto singolo dx\nElica  lampada XS\n44\n45\n",24,{"image":110,"text":111,"number":112},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.25.png","Angeli  letto matrimoniale dipinto\nAsso di Fiori - 1964\n46\n47\n",25,{"image":114,"text":115,"number":116},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.26.png","Annabella  armadio\nAnnabella  cassettone 4, specchiera\nAsso di Fiori  letto\nAnnabella  baule\n48\n49\n",26,{"image":118,"text":119,"number":120},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.27.png","Le Foglie  coperta\nOvali  letto baldacchino\n50\n51\n",27,{"image":122,"text":123,"number":124},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.28.png","Annabella  specchiera, cassettone 4, comodino\nElica  letto baldacchino\nElica  lampada XS\n52\n53\n",28,{"image":126,"text":127,"number":128},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.29.png","Addio Fratello crudele - 1970 \nletto\n54\n55\n",29,{"image":130,"text":131,"number":132},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.30.png","La Primavera\nDiamante  piantana\nDiamante  lampada\nRosa dei Venti  sedia\n56\n57\n",30,{"image":134,"text":135,"number":136},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.31.png","Il Triangolo  piantana\nLa Quadra  piantana\nIl Rombo  lampada,  piantana\nScivolo  lampada XL\nElica  piantana\nAlbero della Vita - 1990\n58\n59\n",31,{"image":138,"text":139,"number":140},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.32.png","La Sinuosa  piantana\nElica  piantana, lampada\nL’Ovale  piantana\nBozzetto Altare Chiesa Centro Direzionale - Napoli - 1990\n60\n61\n",32,{"image":142,"text":143,"number":144},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.33.png","Annabella  lampada\nAnnabella  cassettone 3\nLa Quadra  lampada\nLa Quadra  piantana\nL’Ovale  piantana\nAnnabella  cassettone 3, lampada\n62\n63\n",33,{"image":146,"text":147,"number":148},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.34.png","Fonte Battesimale - Chiesa S.M. Madre del Redentore - 1987\nParticolare Altare Chiesa S.M. Madre del Redentore - Roma\n64\n65\n",34,{"image":150,"text":151,"number":152},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.35.png","Non capita spesso,  ma può capitare di incontrare un grande  artista, \nfrequentarlo, diventare suo amico, imparare a carpire i suoi sguardi, le \nsue  parole,  suoi sentimenti, apparentemente inespressi, ma in realtà \ncosì invadenti e pervasivi, avvicinarti alla sua opera, prima timidamente, \npoi sempre più  sfacciatamente, e sentirtela entrare dentro. \nNon riesci ancora a comprenderla fino in fondo, sei solo all’inizio di un \npercorso, ma ti accorgi che ti diventa familiare e che hai imparato a dagli \ndel tu, senza  titubanze, senza timori reverenziali e ti stupisci se  gli altri \nnon riescono a fare altrettanto ed a  provare le tue stesse emozioni.\nQuell’artista ti ha preso per mano, delicatamente, e ti ha guidato tra i \nsuoi pensieri, le sue fantasie, i suoi rimorsi, le sue gioie, i suoi  amori, \nfino a farti scoprire le pieghe più intime del suo animo ed è così che \nhai imparato a riconoscerlo in ogni dipinto, in ogni scultura :  lo vedi, lo \ntocchi, ne intuisci i gesti, gli stati d’animo, che puoi fissare nel tempo, ma \nche sono senza tempo.\nE’ inusuale, forse al limite dell’eccezionale, che un semplice artigiano \ndella sicurezza, che crede nel suo lavoro, così intriso degli odori di una \numanità spesso sofferente, che giorno dopo giorno  intaglia e ritaglia \nspazi di libertà per quanti gli chiedono di adoperarsi  affinchè possano \ngodere appieno dei loro diritti, incontri quell’artista, lo coinvolga nei suoi \nbisogni, gli trasmetta  i suoi messaggi e lo faccia entrare nel suo mondo, \nun mondo in cui l’animo umano irrompe con tutte le sue contraddizioni, \nle sue miserie, la sua forza, la sua perfidia,  le sue  fragilità. \nE’ certamente inusuale, ma può accadere, che quell’artista si lasci \nattrarre da quel mondo, che la sua sensibilità ne risulti contaminata e \naffascinata e che decida, così, di entrarci dentro e di ritoccare, con la sua \ngenialità, il lavoro dell’artigiano.\nSfugge però a qualsiasi logica, e rasenta l’inverosimile,  il fatto che  a \nquei due si unisca un giovane e brillante imprenditore, che, per sua \nnatura, si ingegna ed opera nella cultura dell’efficienza e del  risultato, e \nche invece, in uno strano mix tra  curiosità e  sfida, scopra  a sua volta il \ngusto  di partecipare ad un progetto  nuovo ed esaltante :  portare  l’Arte \ndentro la Polizia.\nUno sguardo distratto, un giudizio superficiale farebbero gridare subito \nalla dissacrazione. Cosa c’è di più contraddittorio tra la sublimazione di \nun’opera d’arte  ed un lavoro così vicino ai bisogni della  gente, qual è \nquello del poliziotto?\nSbaglia,certo che sbaglia, quell’osservatore disattento  : il suo, lungi \ndall’essere un meditato giudizio, rischia di rivelarsi un frettoloso \npregiudizio.\nNon conosce  l’Artista, non conosce l’Artigiano, non conosce l’Imprenditore \n: tutti  e tre amano il proprio lavoro, ma ancora di più amano l’uomo e \nsanno che l’uomo  ha bisogno  dell’arte, non come fatto meramente \nestetico, ma come momento di riflessione, di identità, di soddisfazione \ninteriore, di esaltazione dei suoi sentimenti e  del suo vivere quotidiano, \nspecie se la sua  professione è irta di difficoltà, è intrisa di  pericoli, è \nsegnata  dalla sofferenza propria e altrui.\nE chi più di un poliziotto  racchiude in sé  questa esigenza?\nNasce così questo volume,un’opera d’arte nell’opera d’arte.\nNasce come testimonianza autentica, che, pagina dopo pagina, illustra \nla  sensibilità e la dedizione di Mario Ceroli,  e di David e Gianni Overi nel \nrealizzare per la Polizia di Stato una nuova pennellata di identità, che va \nad aggiungersi ad una storia fatta da oltre centocinquanta anni di attività, \nun arco di tempo lunghissimo nel corso del quale  migliaia e migliaia di \nuomini e di donne  hanno svolto con dedizione, con convinzione, con \ndeterminazione il loro lavoro di artigiani della sicurezza per difendere \ni più deboli, per aiutare chi soffre, per cancellare le ingiustizie, per \ngarantire la libertà di tutti,sapendo anche, se necessario, privarsi del \nbene più grande: la vita.\nSfogliamo allora con rispetto queste pagine, andando oltre le immagini, \noltre le parole e cercando di entrare in una nuova  logica che, anche \nattraverso l’arte, ci aiuti a cancellare dalla nostra società il germe della \nsofferenza, della violenza,d ell’ingiustizia.\nQuando l’avremo fatto  saremo stato capaci di mettere l’Uomo al centro \ndel nostro vivere, e non ne resteremo delusi !\nGianni De Gennaro\nCAPO DELLA POLIZIA\nDirettore Generale della Pubblica Sicurezza\n  \nIt does not occur frequently, but it might happen to meet a great \nartist, to go around with him, to become his friend, to learn \nunderstanding his glace, his words, his apparently unexpressed, \nbut in fact intrusive and permeating, feelings, to approach his \nwork, at first shyly, then more and more impudently, and feel it \nentering you.\nYou can not understand it completely, you are at the beginning \nof your route, but you realise it becomes familiar and you are on \nfirst-name terms with it, without hesitancy, without awes, and \nyou are astonished other people can not do the same, can not \nprove the same emotions.\nThat artist took you by the hand, slightly, and guided you among \nhis thoughts, fantasy, regrets, happiness, love, till he made you to \ndiscover his soul’s closest aspects, so you learnt recognise him in \nany of his paintings, sculptures: you see him, touch him, you guess \nhis gestures, his mood and you can fix them in the time, even \nthough they are timeless.\nIt is unusual, maybe even exceptional, the fact that a simple \ncraftsman of security, who believes in his work, soaked in suffering \nmankind’s smells, who day after day cuts space of freedom for \nthose who ask him to help them enjoying completely their rights, \nmeets that artist, involves him in his needs, transmits him his \nmessages and makes him to enter his world, where the human soul \nbreaks into with all contradiction, miseries, strength, wickedness, \nfragility.\nIt is surely unusual, but it might happen that the artist lets himself \nattract by that world, till his sensitiveness is contaminated and \nfascinated, and that he decides to enter it and touch, with his \ngenius, the work of the artisan up.\nBut you can not really understand, it is quite incredible, that a \nyoung entrepreneur, whose aims are efficiency and result, joints \nthose two people in order to take part, because of a strange mix \nof curiosity and challenge, to a new stimulating project: to bring \nArt in Police.\nAn abstracted look, a superficial judgement would make cry to \ndesecration. What’s more contradictory between sublimation of \na work of art and a job so near to people’s needs, such the job of \na policeman is?\nThe inattentive observer is wrong: his judgement, far from being \na considered opinion, reveals a hurried prejudice.\nHe does not know the artist, he does not know the artisan, he does \nnot know the entrepreneur: all of them love their job, even more \nthey love men and know men need art, not as a pure esthetical \nfact, but as reflection, identity, interior satisfaction, exaltation of \ntheir own feelings, of their everyday lives, above all if his job is full \nof difficulty, dangers, marked by his own and other’s pains.\nWho, more than a policeman, has this need?\nThat’s the reason why this book was published – a work of art in \nthe work of art.\nIt was born as the true testimony that, page after page, show the \nsensitiveness and the devotion of Mario Ceroli, David and Gianni \nOveri in realising for the Italian Police a new brush-stroke of \nidentity, that adds to its history of more than hundred fifty year \nof activity, a long time during which thousand of men and women \nmade with dediction, conviction, decision their work of  craftsman \nof security in order to cancel inequities, to grant freedom, and, if \nnecessary, to loose the greatest gift: life.\nLet’s turn over the pages and let’s go beyond images, beyond \nwords and try to enter the new logic, that art helps us to cancel \nfrom our society the seed of pain, violence, inequity.\nWhen we will have done it, we have put Man at the centre of our \nlife. We will not be disillusioned !\nGianni De Gennaro\nChief of the Italian Police\nGeneral Director of Public security \n  \nPALAZZO DEL VIMINALE – MINISTERO DEGLI INTERNI - Roma\nVIMINALE PALACE – MINISTRY OF INTERIOR – Rome – Italy \n66\n67\n",35,{"image":154,"text":155,"number":156},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.36.png","Palazzo del Viminale, Ministero degli Interni - Roma\nViminale Palace, Ministry of Interior - Rome\nSala Riunioni – Meeting Room\nI DISCORSI PLATONICI\nTavolo,  legno di ciliegio con intarsi     \nTable, cherry wood with inlay designs\ncm 500 x 280 x h 75 cm\n \nProgetto artistico Maestro Mario Ceroli\nProgetto Architettonico Prof. Arch. Oreste Ruggiero\n Artistic project by Maestro Mario Ceroli\nArchitectural project by Prof. Arch. Oreste Ruggiero\n68\n69\n",36,{"image":158,"text":159,"number":160},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.37.png","Palazzo del Viminale, Ministero degli Interni - Roma\nViminale Palace, Ministry of Interior - Rome\nSala Riunioni – Meeting Room\nBoiserie,  sedie PINOCCHIO\nBoiserie, PINOCCHIO chairs\nciliegio, cuoio  - cherry wood, leather\n70\n71\n",37,{"image":162,"text":163,"number":164},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.38.png","Particolare intarsio pavimenti\nDetail of floor inlay\nMario Ceroli, firma dell’opera\nMario Ceroli, signs his work of art\nPalazzo del Viminale, Ministero degli Interni - Roma\nViminale Palace, Ministry of Interior - Rome\nVeduta di alcuni corridoi\nView of some of the corridors\n72\n73\n",38,{"image":166,"text":167,"number":168},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.39.png","Vetrate Artistiche\nArtistic Glass walls\nPorte e particolari di alcuni intarsi nel pavimento\nDoors and details of floor inlays\nUn ringraziamento speciale alle persone \nche hanno contribuito alla realizzazione \ndi questa opera: Dott. Alberto Capuano \ndirigente generale di pubblica sicurezza, \ned ai suoi collaboratori, Arch. Francesco \nAmodio, Arch. Riccardo Goretti, Arch. \nPaolo Rossi; il loro aiuto e’ stato prezioso \ne determinante. \n \nA special thank to the people who \ntook part to the realisation of this \nwork: Dott. Alberto Capuano – police \ngeneral manager, and his members \nof his staff, Arch. Francesco Amodio, \nArch. Riccardo Goretti, Arch. Paolo \nRossi; their help was precious and \ndecisive.\n74\n75\n",39,{"image":170,"text":171,"number":172},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.40.png","Ministero degli interni\nScuola Superiore di Polizia - Roma\nCappella  e sacrario\nMinistry of Interior\nUniversity of Police - Rome\nChapel\nDirettore, Il Prefetto Dott. MARIO ESPOSITO\nDirector, Dott. MARIO ESPOSITO\n76\n77\n",40,{"image":174,"text":175,"number":176},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.41.png","Ministero degli interni\nScuola Superiore di Polizia - Roma\nAuditorium\nMinistry of Interior\nUniversity of Police - Rome\nAuditorium\nUn ringraziamento speciale alle persone che hanno contribuito alla realizzazione di questa opera : Il Direttore Prefetto Dott. Mario Esposito, che ha \navuto l’idea di invitare il Maestro Mario Ceroli a prestare la sua opera presso la Scuola Superiore di Polizia, ed ai suoi collaboratori, il Vicedirettore \nDott. Gerardo Caudilli, il Vice Questore Dott.ssa Luciana Franchini e l’amico Arch. Claudio Cremonesi. \n \nA special thank to the people who took part to the realisation of this work : The Director Dr. Mario Esposito,  who had  the idea to \ninvite  the artist Mario Ceroli lend  his  work near the Advanced School of Police, and to  his staff, Dr. Gerald Caudilli, the Vice Quaestor \nDott.ssa Luciana Franchini and the friend, Arch. Claudia Cremonesi.\n78\n79\n",41,{"image":178,"text":179,"number":180},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F1d\u002Fbe364a00e84c08451bb4effbe816bf-2754b396b8.42.png","MIRABILI \nArte d’Abitare\nFORMITALIA Luxury Group spa\nVia Corticella 5\u002F7\u002F9 - Valenzatico (PT) - Italy \nTel. +39 0573 790066  Fax +39 0573 734332 \nWeb : www.mirabili.it    E-mail : mirabili@mirabili.it\n",42,[],0,false,true,{"success":184,"data":186,"meta":405,"count":406,"next":407,"previous":408,"results":446,"brand_chips":507},[187,200,210,220,230,239,249,259,269,281,294,307,317,330,343,353,363,373,383,395],{"id":188,"title":189,"slug":190,"image":191,"source":192,"brand_name":193,"brand":194,"brand_slug":195,"file_size":196,"pages":197,"pages_count":198,"matched_pages":199,"match_count":182,"two_pages":183,"show_text":184},26607,"Working 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