[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"catalog-faber-mobili-versailles":3,"$f54gFciXR1FznWJVNft3TqcXl0B8GYbPbga8lnvghe78":526},{"id":4,"title":5,"slug":6,"image":7,"source":8,"brand_name":9,"brand":10,"brand_slug":11,"file_size":12,"pages":13,"pages_count":521,"matched_pages":522,"match_count":523,"two_pages":524,"show_text":525},8482,"Versailles","faber-mobili-versailles","\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.1.png","http:\u002F\u002F127.0.0.1:8000\u002Fprivate\u002Ffiles\u002F88\u002Feeef692947b682d3affe70320de288.pdf","Faber Mobili",1210,"faber-mobili","10.0 MB",[14,17,21,25,29,33,36,40,44,47,51,55,59,63,67,71,74,78,82,86,90,94,98,102,106,110,114,118,122,126,129,133,137,141,145,149,153,157,161,165,168,172,176,180,184,188,191,195,198,202,206,210,214,218,222,226,230,234,238,242,246,250,254,258,262,265,269,273,277,281,285,289,292,296,300,304,307,311,315,319,323,327,330,334,337,340,344,348,352,356,360,364,368,372,376,380,384,388,392,396,400,404,408,411,415,418,422,426,430,434,438,442,445,448,452,456,460,464,467,471,475,479,483,487,491,495,499,503,507,511,514,518],{"image":7,"text":15,"number":16},"FABER MOBILI\nFABER MOBILI\nUN OMAGGIO ALLA FEMMINILITA’\nUN OMAGGIO ALLA FEMMINILITA’\nFaber Mobili racconta la donna e l’arte della sua casa, i mobili come og-\nFaber Mobili racconta la donna e l’arte della sua casa, i mobili come og-\ngetto dei suoi  desideri, delle sue scelte. Questo catalogo è un omaggio alla \ngetto dei suoi  desideri, delle sue scelte. Questo catalogo è un omaggio alla \nfemminilità, poichè Faber Mobili è da sempre vicino alle donne.\nfemminilità, poichè Faber Mobili è da sempre vicino alle donne.\nA TRIBUTE TO FEMININITY\nA TRIBUTE TO FEMININITY\nFaber Mobili tells of the\nFaber Mobili tells of the woman and the art of her home, furniture as items \n woman and the art of her home, furniture as items \nof her desires and choices. This catalogue is a tribute to femininity, because \nof her desires and choices. This catalogue is a tribute to femininity, because \nFaber Mobili has always been close to women.\nFaber Mobili has always been close to women.\n",1,{"image":18,"text":19,"number":20},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.2.png","L’EROTISMO E LE DONNE\nL’erotismo è pura sessualità, arte, poesia. Terreno in cui hanno scavato i più grandi artisti, pittori, \nscrittori, fi losofi , musicisti elevandolo a proprio credo. E’ ritmo, musica, suoni. Vista, pelle, tatto. \nProfumi e odori. Sensi. Contatto. Creazione.\nNell’universo erotico incontriamo le esperienze più appassionate e più leggere ma anche quelle \npiù crudeli e delicate: la seduzione e il sogno, la conquista e l’abbandono, il mistero e il tradimen-\nto, l’equivoco e l’innamoramento, l’attrazione e le contraddizioni. L’erotismo brucia in queste \ntensioni tra ciò che è mostrato e ciò che rimane nascosto, in queste aspirazioni continue. Conti-\nnuamente deluse e rinascenti. \nL’atmosfera che si respira a Parigi e nelle grandi capitali d’Europa nel periodo della Belle Époque, \nin bilico tra frivolezze e scoperte che avrebbero cambiato il mondo, tra euforica mondanità e \ndisagio sociale, anarchismo e serenità “perbene”, costituisce uno stimolo a portare in primo piano \nsulla scena dell’arte e della vita vissuta e immaginata l’erotismo e la donna. \nNascono così immagini di donne bellissime, cattivanti e personaggi di femme fatale. Donne av-\nvincenti e in grado di impaurire per il loro fascino, di sedurre con spregiudicatezza. Donne capaci \ndi farsi amare ed odiare, bramare e detestare.\nCreature sia pur bellissime ma minacciose, conturbanti e dolcissime. Donne coraggiose, miste-\nriose e avvincenti, ignote e forse pericolose. Eleganti e raffi nate. Sensuali e audaci. Fortemente \nintricate, fortemente intriganti.\nQuesto catalogo della collezione “Versailles” di Faber Mobili  nasce per rivelare, per omaggiare \nle donne di un secolo fatale ma nel contempo languido, vacuo. Le cocotte alla Odette de Crécy \nvirtuose della conversazione. Le fi gure femminili, eroine mai inventate, chanteuses da cabaret o \nregine della scena, pensionanti di maison closes o fi ni intellettuali ritratte da Toulouse-Lautrec. \nLe donne irraggianti un erotismo vero, alla ricerca della continuità nel nuovo, nella diversifi ca-\nzione, nella moltiplicazione delle capacità percettive, intellettuali, sensoriali. Donne come Luisa \nCasati, Franca Florio, Sarah Bernhardt, capolavori di se stesse come precedentemente lo furono \nstate Madame de Pompadour o la contessa Du Barry, per consapevolezza intellettuale, politica e \nartistica. Le donne suffragette di Miss Pankhurst che promossero mobilitazioni pubbliche, agita-\nzioni e proteste a volte anche violente in difesa del diritto al voto.\nEsistenze reali o romanzate che ci aiutano a recuperare un tessuto di vite, episodi, amori, eroismi, \nperfi die, battaglie, sensibilità, occasione per una lettura interessante e imprevista sulla coscienza \nd’essere protagonista al femminile con erotismo, sensibilità, forza e intelligenza.\n2\n",2,{"image":22,"text":23,"number":24},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.3.png","EROTICISM AND WOMEN\nEroticism is pure sexuality, art, poetry. A land that has been dug by the greatest artists, painters, \nwriters, philosophers and musicians, elevating it to their own personal belief. It is rjythm, music, \nsounds. Sight, skin, touch. Perfumes and smells. Senses. Contact. Creation.\nIn the erotic world we meet the most passionate and the lightest experiences, and the cruellest and \nmost delicate too: seduction and dream, conquest and abandon, mystery and betrayal, ambiguity \nand falling in love, attraction and contradictions. Eroticism burns in these tensions between \nwhat is shown and what remains hidden in these continuous hopes. Continuously disappoin-\nted but constantly reborn.\nThe exhilarating atmosphere in Paris and other great European capitals in the Belle Epoque \nperiod, hovering between frivolity and discoveries that would have changed the world, between \nmondane elation and social discomfort, anarchism and “well-off” serenity, creating a stimulus to \ngive a leading part to eroticism and the woman on the stage of art and lived and imagined life.\nThis way images of beautiful, fascinating women are born, femme-fatal personalities. Enchan-\nting women who are even frightening in their fascination, able to seduce without restrain. Women \nwho can be loved and hated, yearned after and detested.\nBeautiful but threatening creatures, disturbing but so gentle. Brave, mysterious and winning wo-\nmen, unknown and, perhaps, dangerous. Elegant and refi ned. Sensual and daring. Extremely \ncomplicated, extremely intriguing.\nThis catalogue for the “Versailles” collection of Faber Mobili aims at revealing and paying tri-\nbute to the women of a fatal century which was also languid and empty. The call-girls at Odette \nde Crècy, virtuous in conversation. Female fi gures, heroins who were never invented, cabaret \nchanteuses or queens of the stage, boarders in closed houses or fi ne intellects portrayed by Tou-\nlouse-Lautrec. Women radiating real eroticism, searching for something constantly new, diffe-\nrent, multiplication of perceptive, intellectual, sensorial ability. Women like Luisa Casati, Franca \nFlorio, Sarah Bernhardt, they themselves being works of art in the same way that Madame De \nPompadour or Countess Du Barry had been before them, for their intellectual, political and ar-\ntistic knowledge. Mrs. Pankhurst’s suffragettes, who organised public uprising and protests, which \nwere sometimes even violent, to defend their right to vote.\nReal or romantic existences that help us to recover a fabric of lives, episodes, loves, heroic acts, \nperfi d acts, battles, sensitivenss, occasions for an interesting and unusual interpretation of the \nknowledge of being a female protagonist who is erotic, sensitive, strong and intelligent.\n3\n",3,{"image":26,"text":27,"number":28},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.4.png","",4,{"image":30,"text":31,"number":32},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.5.png","FABER MOBILI\nI mobili d’arte di Faber Mobili sono il risultato di una profonda conoscenza delle lavorazioni del \nlegno nel rispetto dei valori artigianali e dei canoni formali di costruzione. Nel riprodurre mobili \nd’epoca, Faber Mobili si prefi gge come primo scopo la qualità e la coerenza stilistica. \nAttingendo ad un’approfondita ricerca storico-culturale, allo studio appassionato dei vari periodi \ndella storia dell’arte, i mobili d’epoca vengono riprodotti in forma quanto più fedele ai diversi stili \ndel passato e reinterpretati secondo le esigenze moderne dell’abitare.\nTecnicamente la tradizione viene rispettata fi n dalla scelta di legni di pregio lavorati con co-\nstruzioni scrupolose eseguite “ad arte” e garantite da un controllo e da una rifi nitura artigianale. \nQuesto fi lo conduttore nella realizzazione del mobile caratterizza anche la scelta dei dettagli \ndecorativi in legno intarsiato, intagliato artigianalmente o dipinto a mano, delle esecuzioni di \ndecori in bronzo di alto livello e delle accurate patine di fi nitura naturali.\nI mobili d’arte di Faber Mobili sono perciò il risultato di una doppia ricerca estetica e costruttiva \ndi qualità certifi cata, che abbina alle esigenze abitative attuali la coerenza stilistica del passato.\nFaber Mobili artistic furniture is the result of enormous experience in working with wood, res-\npecting the values of craftmanship and the formal manufacturing dictates. In reproducing period \nfurniture, Faber Mobili concentrates fi rst and foremost on quality and consistency with the style.\nAfter extensive historic and cultural research, enthusiastic study into the various periods of the \nhistory of art, our period furniture is reproduced as faithfully as possible to the different styles, \nrevamped to satisfy modern living requirements.\nThe traditional techniques are all respected from selecting the most precious types of woods, \nwhich are scrupulously worked to perfection and guaranteed by a control and artisan fi nish. The \nguiding thread throughout the production of the furniture also guides the choice of the decora-\ntions, with hand inlaying and carving or hand painting, with excellent bronze decorations and \nbeautiful natural fi nal polishing.\nFaber Mobili artistic furniture is the result of a double research into design and certifi ed quality \nmanufacture, combining the style of the past with the living needs of today.\n5\n",5,{"image":34,"text":27,"number":35},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.6.png",6,{"image":37,"text":38,"number":39},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.7.png","LE TÉMPERAMENT CLASSIQUE\nAVEC L’ÉSPRIT DES ITALIENS\nIl Settecento è il secolo in cui nasce l’estetica moderna che si occupa del bello e dell’arte. Il ritorno \nall’ordine, alla semplicità, alla razionalità e alla purezza artistica dell’antichità classica comincia a \nfarsi avanti con insistenza. Per molti artisti e studiosi Roma diventa il luogo “principe” di richia-\nmo alla classicità e per il recupero dell’antico.\nL’arte in questo periodo assume fi nalità educative: fi oriscono il collezionismo e la rivisitazione \nartistica delle memorie del passato. La diffusione del gusto Neoclassico, razionalistico, “naturale” \n- come lo intendeva Rousseau - coinvolge tutti i settori delle arti maggiori , la moda, l’arredo. \nAnche lo stile del mobile italiano, dunque, tende ad assumere una nuova veste ornamentale con \nsuperfi ci lineari, tonde, ovali decorate con elementi plastico-scultorei ispirati all’architettura \nclassica, con mobilia laccata e dorata. \nUn arcadico poeta comasco, Giovan Battista Giovio, nel 1784 scrive sugli ornamenti in voga:\n“I meandri, i caulicoli, i grifoni, i candelabri, gli encarpi, i festoni, son delizia di questi anni”.\nMilano fu uno dei maggiori centri del Neoclassicismo italiano. Alla sua affermazione contribui-\nrono artisti come Giuseppe Permarini (incaricato del restauro di Palazzo Reale nel 1769), come \nGiocondo Albertolli e Giuseppe Levati. Ma l’arte dell’intarsio trova la sua espressione più tipica e \npreziosa nell’opera di Giuseppe Maggiolini, che come dice uno dei suoi biografi  “dipinge col legno”.\nLa comode diviene l’arredo principale della casa “neoclassica” insieme alla consolle da parata e \nall’argentiere, a poltrone, divani e bergerès, ai sedili detti courrants, alle sedie da parata o meu-\nblant, alle scrivanie a vista provviste di vani segreti o piani di fuoriuscita estensibili. \nThe 18th century was the century when modern aesthetics were born, concerned with beauty and \nart. Return to order, simplicity, rationality and artistic purity of ancient classic strongly made \nitself felt. For many artists and scholars Rome became the princely home for recalling\nclassicism and recovering the ancient.\nArt in this period became educational: collecting fl ourished and artistic reviewing of the memo-\nries of the past. The diffusion of Neoclassic, rational taste, “natural” – as Rousseau meant it –\ninvolved all the main fi elds of art, fashion and furniture.\nItalian furniture too took on new ornamental design, with linear, rounded, oval surfaces decorated with \nplastic-sculptured elements inspired by classic architecture with lacquered and gold-leafed furniture.\nAn Arcadian poet from Como, Giovan Battista Giovio wrote in 1784 about the fashionable orna-\nments: “The meanders, caules, griffons, candelabras, encarpi, festoons are delights of these years”\nMilan was one of the main centres for Italian Neoclassicism. Artists like Giuseppe Permarini \naided its success (appointed to renovate the Royal Palace in 1769), and others like Giocondo \nAlbertolli and Giuseppe Levati. Then the art of inlaying found its most typical and precious expres-\nsion in the work of Giuseppe Maggiolini, who “paints with wood” as one of his biographies states.\nThe dresser became one of the most important pieces in a “neoclassic” home, together with the \nwall console and the silver cabinet, armchairs, divans and bergerés, the chairs called courrants, \nthe wall seats or meublant, the open desks with their secret drawers and extending pull out tops.\n7\n",7,{"image":41,"text":42,"number":43},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.8.png","8\n",8,{"image":45,"text":27,"number":46},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.9.png",9,{"image":48,"text":49,"number":50},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.10.png","10\n",10,{"image":52,"text":53,"number":54},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.11.png","11\nL110 P110 H79\nTAVOLO\nart.5514\nL173 P55 H104\nCREDENZA\nart.4436\nL48 P51 H91\nSEDIA\nart.1237\n",11,{"image":56,"text":57,"number":58},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.12.png","12\nL48 P51 H90\nSEDIA\nart.1238\nL140 P110 H78\nTAVOLO\nart.5524\n",12,{"image":60,"text":61,"number":62},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.13.png","13\n",13,{"image":64,"text":65,"number":66},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.14.png","14\n",14,{"image":68,"text":69,"number":70},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.15.png","15\nL53 P54 H94\nSEDIA\nart.1230\nL95 P95 H79\nTAVOLO\nart.5526\nL159 P44 H205\nVETRINA\nart.6531\u002FA\n",15,{"image":72,"text":27,"number":73},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.16.png",16,{"image":75,"text":76,"number":77},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.17.png","17\n",17,{"image":79,"text":80,"number":81},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.18.png","18\n",18,{"image":83,"text":84,"number":85},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.19.png","19\nL48 P51 H90\nSEDIA\nart.1238\nL164 P111 H78\nTAVOLO\nart.5525\nL173 P55 H219\nCREDENZA\nart.4536\n",19,{"image":87,"text":88,"number":89},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.20.png","20\n",20,{"image":91,"text":92,"number":93},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.21.png","21\nL48 P51 H91\nSEDIA\nart.1237\nL180 P100 H79\nTAVOLO\nart.5551\nL226 P55 H104\nCREDENZA\nart.4437\nL59 P55 H91\nSEDIA\nart.1236\n",21,{"image":95,"text":96,"number":97},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.22.png","22\n",22,{"image":99,"text":100,"number":101},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.23.png","23\nL98 P44 H185\nVETRINA\nart.6531\n",23,{"image":103,"text":104,"number":105},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.24.png","24\nL73 P44 H185\nVETRINA\nart.6528\n",24,{"image":107,"text":108,"number":109},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.25.png","Suonarono le cinque. Nessuno ballava più. Soltanto i giocatori te-\nnevano duro. Labordette aveva ceduto il suo posto, le donne erano \ntornate in salotto, dove stagnava una sonnolenza da veglia troppo \nprolungata, alla luce smorta delle lampade, i cui stoppini carbonizzati \narrossavano i globi. Le signore erano in quello stato di vaga malin-\nconia che faceva provare loro il bisogno di raccontare la storia della \npropria vita.\n \n \n \n \n \n \n \nÉmile Zola, Nanà \nTitolo originale: Nana\n25\n",25,{"image":111,"text":112,"number":113},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.26.png","26\n",26,{"image":115,"text":116,"number":117},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.27.png","27\nL95 P45 H82\nCOMO’\nart.1044\n",27,{"image":119,"text":120,"number":121},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.28.png","28\n",28,{"image":123,"text":124,"number":125},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.29.png","LE NOUVEL ART DE VIVRE\nForme semplici e rigore lineare per uno stile in perfetta armonia con l’epoca, che da vita al Neoclas-\nsicismo e al rinnovato interesse per la cultura , il fascino della ragione e delle idee di libertà. Dagli \nanni sessanta agli anni novanta del Settecento trova sempre maggior consenso un arredo impronta-\nto ad un gusto sobrio e semplice di raffi nata esecuzione e con volumi nitidi, ridotti ma slanciati.  \nLa rinnovata compostezza delle forme geometriche che caratterizzano la mobilia di questo perio-\ndo viene accolta come un antidoto alle esuberanze capricciose e fantasiose del Rococò.\nScompaiono le volute rocaille in favore di linee dritte e gambe scanalate, a piramide\ntroncoconica dette comunemente “a spillo”. \nIn ebanisteria si assiste al tramonto di ornati pittorici e ad intarsio, dei fl orilegi ricchi di essenze \nlignee, in favore di tarsie geometriche rigorose, simmetriche attente ai più minuti dettagli. Mada-\nme de Pompadour e Madame Du Barry partecipano attivamente alla diffusione di questo nuovo \ngusto che anticipa il primo soffi o della Rivoluzione Francese. Già nelle lettere della Pompadour \nvengono citati “commodes à la grecque”: elementi decorativi ispirati all’arte greco-romana, al \ngrande clamore che suscitarono in Europa gli scavi di Ercolano e Pompei.\nIn Italia, lo stile Luigi XVI, trova diffusione naturale e da vita ad alcune peculiarità personali \nin regioni che esprimono un’elevata scuola di ebanisteria: Lombardia, Emilia, Toscana, Veneto, \nCampania. Si utilizzano legni di ciliegio di colore bruno chiaro, lastronature di frutto. L’intarsio \ne le fi lettature vivono di effetti policromi di chiaro-scuro per i quali vengono adoperati noce, \npalissandro, bosso. Diventa caratteristico l’uso del mogano e dell’ebano.\nLa mobilia di maggiore diffusione sono le comode rettangolari a tre cassetti, le consolles, i tavoli, \nle credenze, le sedie, le poltroncine che prendono il nome dai loro schienali.\nSimple linear forms for a style that is in perfect harmony with the period, giving life to Neoclas-\nsicism and the renewed interest in culture, the fascination of reason and ideas of freedom. From \nthe sixties to the nineties of the 18th century furniture was much approved that had a sober and \nsimple style, with very refi ned production and clear dimensions, compact but streamlined.\nThe renewed sedateness of the geometric forms that characterise the furniture from this period is \nan antidote to the exuberant and fantastic whims of Rococò. The rocaille scrolls disappear to give \nway to straight lines and fl uted legs, a truncate cone pyramid commonly known as “stiletto”.\nIn cabinet making the ornate pictorials and inlays, fl orilegium rich with wood essences disappear \nin favour of strict, symmetrical geometric inlays with care paid to the tiniest details. Madame \nde Pompadour and Madame Du Barry actively took part in spreading this new style, which was \na preview of the fi rst wind of the French Revolution. In Pompadour’s letters, mention was made \nof “commodes à la grecque”: decorative elements inspired by Greek-Roman art, the great uproar \ncaused in Europe by the digs of Ercolano and Pompei.\nIn Italy, Louis XVI style spread easily and gave life to some very personal and original items in \nregions that had a high-level of cabinet making: Lombardy, Emilia, Tuscany, Veneto and Campa-\nnia. Light brown cherry wood was used, fruit burls. Inlays and borders with light-dark polychrome \neffects, which used walnut, rosewood and boxwood. The use of mahogany and ebony was typical, \nand the most common pieces of furniture were rectangular dressers with three drawers, consoles, \ntables, sideboards, chairs and armchairs which took their names from their backs.\n29\n",29,{"image":127,"text":27,"number":128},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.30.png",30,{"image":130,"text":131,"number":132},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.31.png","31\n",31,{"image":134,"text":135,"number":136},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.32.png","32\n",32,{"image":138,"text":139,"number":140},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.33.png","33\nL160 P47 H205\nLIBRERIA\nart.RA636\nL49 P59 H92\nSEDIA\nart.1208\nL59 P55 H91\nSEDIA\nart.1236\nL125 P65 H79\nSCRITTOIO\nart.5509\n",33,{"image":142,"text":143,"number":144},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.34.png","34\nL136 P75 H43\nTAVOLINO\nart.5021\n",34,{"image":146,"text":147,"number":148},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.35.png","35\n",35,{"image":150,"text":151,"number":152},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.36.png","36\nL81 P42 H183\nVETRINA\nart.6529\n",36,{"image":154,"text":155,"number":156},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.37.png","37\n",37,{"image":158,"text":159,"number":160},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.38.png","38\nL74 P41 H131\nVETRINETTA\nart.3024\n",38,{"image":162,"text":163,"number":164},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.39.png","39\n",39,{"image":166,"text":27,"number":167},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.40.png",40,{"image":169,"text":170,"number":171},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.41.png","41\n",41,{"image":173,"text":174,"number":175},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.42.png","Emma, la protagonista di Madame Bovary di Gustave Flaubert, diventò \nsimbolo del disagio e dell’insofferenza borghese, vittima di desideri, appetiti, \nirrequietezza e infelicità a cui sarà destinata a soccombere. Lo scrittore \nfrancese ottenne il primo caso d’intervento censorio pubblico ai danni di \nun’opera moderna che gli valse un’incriminazione per oltraggio alla morale \npubblica e religiosa.\nLa signora era in camera sua. Non si poteva salire. Ci restava \ntutto il giorno, torpida, mezzo svestita. Ogni tanto faceva bruciare \nqualche pastiglia profumata di quelle che aveva comprato a Rouen \nnella bottega di un algerino  [...] e lei leggeva fi no al mattino libri \nstravaganti, nei quali c’erano scene orgiastiche e fatti di sangue [...].\n42\n",42,{"image":177,"text":178,"number":179},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.43.png","43\nL54 P37 H60\nCOMODINO\nart.2041\u002FA\n",43,{"image":181,"text":182,"number":183},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.44.png","44\nL130 P61 H88\nCOMO’\nart.1041\u002FA\n",44,{"image":185,"text":186,"number":187},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.45.png","45\n",45,{"image":189,"text":27,"number":190},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.46.png",46,{"image":192,"text":193,"number":194},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.47.png","L’ART DE LA SOBRIETÈ\n \nLa Rivoluzione Francese mette fi ne all’Ancien Regime e accentua il gusto per una maggiore so-\nbrietà. Nell’arte degli arredi, che aveva raggiunto nello stile Luigi XV una perfezione tecnico-ese-\ncutiva, si assiste alla semplifi cazione delle forme, più rigide geometricamente e meno raffi nate.\nLo stile Direttorio (periodo storico che in Francia comprende il Direttorio, la Convenzione e il \nConsolato) è di un classicismo più “accademico” rispetto al periodo pre-rivoluzionario. Le pre-\nmesse “archeologiche” assumono maggiore rigore e le severità delle linee anticipano forme e or-\nnamenti poi tipiche dello stile Biedermeyer (Vienna 1815-1848). Si abbandonano le tendenze \na intarsio fl oreale a cui si preferiscono fi lettature a legno tinto, ebano o amaranto, profi lature li-\nneari in ottone. Apprezzato per la sua vasta gamma di essenze è il mogano, sostituito – quando \ntroppo costoso – da ciliegio, acero, frassino, betulla, legni d’albero da frutto e vari masselli.\nL’uso del secrètaires, degli scrittoi a ribalta e del tavolo ovale o rotondo conosce grande \ndiffusione. Le commodes con cassetti a vista o ad ante sono sempre più austere e\ndestinate alla funzione di contenitore.\nAltre novità riguardano le sedie con schienali tappezzati, rifi niti a traforo, “a gondola”, concavi. \nLe gambe posteriori dei sedili si incurvano “a sciabola”. Sempre di moda la popolare\nbergères e la  poltrona a due detta causeuse.\n \nThe French Revolution put an end to the Ancient Regime and accentuated the taste for greater \nseriousness. In the art of furnishing, which had reached a technical-construction perfection in \nLouis XV style, the forms were now simpler, geometrically rigid and less refi ned.\nThe Directory style (a historic period which in France includes Directory, Convention and Con-\nsulate) is more academic classicism with respect to the pre-revolution period. The “archaeological” \nintroductions become more severe and these lines are a preview of the forms and ornaments that \nwill become typical of the Biedermeyer style (Vienna 1815-1848). Floral inlays are abandoned, \npreferring borders in stained wood, ebony or amaranthine, linear brass bordering. Mahogany is \nmuch appreciated for its variety of stains, which was replaced – when it cost too much – by cher-\nrywood, maple, ash, beech, wood from fruit trees and various other solid woods.\nThe use of secrètaires, tip up opening desks, and oval or round tables was very widely spread. \nDressers with drawers on view or with doors were increasingly austere and strictly \nused for storing things.\nOther novelties were the chairs with upholstered backs, fi nished with fretwork, gondola style, \nconcave. The rear chair legs were sabre shaped. The bergères and the two seater armchairs, called \ncauseuse, were very fashionable still.\n47\n",47,{"image":196,"text":27,"number":197},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.48.png",48,{"image":199,"text":200,"number":201},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.49.png","49\n",49,{"image":203,"text":204,"number":205},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.50.png","50\nL84 P45 H82\nCOMO’\nart.1043\n",50,{"image":207,"text":208,"number":209},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.51.png","51\n",51,{"image":211,"text":212,"number":213},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.52.png","52\n",52,{"image":215,"text":216,"number":217},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.53.png","53\nL90 P45 H116\nCREDENZINO\nart.4438\n",53,{"image":219,"text":220,"number":221},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.54.png","Sguardi assorti, \nvisi fortemente truccati. \nOcchi spenti. \nProtagoniste in attesa,\nassorte nei propri pensieri \nnella sala centrale \ndi una maison close \nin rue des Moulins. \n54\n",54,{"image":223,"text":224,"number":225},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.55.png","55\nL110 P40 H82\nCONSOLLE\nart.5036\n",55,{"image":227,"text":228,"number":229},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.56.png","56\n",56,{"image":231,"text":232,"number":233},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.57.png","57\nL125 P40 H72\nCONSOLLE\nart.5027\n",57,{"image":235,"text":236,"number":237},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.58.png","58\nL70 P40 H82\nCONSOLLE\nart.5028\n",58,{"image":239,"text":240,"number":241},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.59.png","59\n",59,{"image":243,"text":244,"number":245},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.60.png","L’odore del ginepro arso dava al capo uno stordimento leggero. \nElena pareva presa da una specie di follia infantile, alla vista della \nvampa. Aveva l’abitudine, un po’ crudele di sfogliar sul tappeto tutti \ni fi ori ch’eran ne’ vasi, alla fi ne d’ogni convegno d’amore. Quando \ntornava nella stanza, dopo essersi vestita, mettendosi i guanti o chiu-\ndendo un fermaglio sorrideva in mezzo a quella devastazione e nulla \neguagliava la grazia dell’atto che ogni volta ella faceva sollevando \nun poco la gonna ed avanzando prima un piede e poi l’altro perché \nl’amante chino legasse i nastri della scarpa ancora disciolti.\nPrimo romanzo moderno di Gabriele D’Annunzio, Il Piacere sollevò un gran-\nde scandalo all’epoca della sua pubblicazione. Sullo sfondo della Roma um-\nbertina il protagonista, Andrea Sperelli, si muove tra alcove e salotti, duelli e \nmondanità, diviso tra amore sensuale e spirituale.\n60\n",60,{"image":247,"text":248,"number":249},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.61.png","61\nL70 P70 H65\nTAVOLINO\nart.5026\n",61,{"image":251,"text":252,"number":253},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.62.png","62\nL101 P60 H78\nMOBILE TV\nart.3025\n",62,{"image":255,"text":256,"number":257},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.63.png","profi li di donna\nFRANCA FLORIO\nFiglia di un barone, Franca Florio (1874-1950) a diciannove anni sposa un \narmatore palermitano e comincia a frequentare i salotti dell’aristocrazia im-\nponendosi oltre che per la bellezza, anche per l’intelligenza e la grande carica \ndi simpatia. Fu celebrata da pittori, musicisti, scrittori, artisti dell’epoca Di-\nvenne amica di Gabriele D’Annunzio tanto che il Vate arrivò a chiamarla “La \nDivina”. Poi il declino della famiglia e la vecchiaia in assoluta povertà.\n63\n",63,{"image":259,"text":260,"number":261},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.64.png","L230 P110 H79\nTAVOLO APERTO\nart.9004\n",64,{"image":263,"text":27,"number":264},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.65.png",65,{"image":266,"text":267,"number":268},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.66.png","66\nL80 P110 H79\nTAVOLO ALLUNGABILE\nart.9004\nL49 P59 H92\nSEDIA\nart.1208\n",66,{"image":270,"text":271,"number":272},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.67.png","67\n",67,{"image":274,"text":275,"number":276},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.68.png","68\nL130 P100 H79\nTAVOLO\nart.5527\nL48 P51 H90\nSEDIA\nart.1238\n",68,{"image":278,"text":279,"number":280},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.69.png","69\n",69,{"image":282,"text":283,"number":284},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.70.png","70\n",70,{"image":286,"text":287,"number":288},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.71.png","71\nL125 P47 H225\nVETRINA\nart.6557\nL160 P95 H79\nTAVOLO\nart.5556\nL50 P57 H104\nSEDIA\nart.RA987\n",71,{"image":290,"text":27,"number":291},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.72.png",72,{"image":293,"text":294,"number":295},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.73.png","73\n",73,{"image":297,"text":298,"number":299},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.74.png","[...] Roselys ô panthére ô colombes étoile bleue\nO Madaleine\nJe t’aime avec délices\nSi je songe à tes yeux je songe aux sources fraîches\nSi je pense à ta bouche les roses m’apparaissent\nSi je songe à tes seins le Paraclet descend\nO double colombe de ta poitrine\nEt vient délier ma langue de poète\nPour te redire\nJe t’aime [...]\nChevaux de frise, Guillame Apolinnaire\n[...] Rosagiglio oh pantera oh colombe stella azzurra\nOh Maddalena\nT’amo deliziosamente\nSe penso ai tuoi occhi penso alle fresche sorgive\nSe penso alla tua bocca le rose m’appaiono\nSe penso ai tuoi seni è Paracleto che scende\nOh bicolomba del tuo petto\nE viene a sciogliere la mia lingua di poeta \nPer ridirti\nT’amo\nCavalli di Frisia di Guillaume Apollinaire\n74\n",74,{"image":301,"text":302,"number":303},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.75.png","75\nL115 P49 H95\nCOMO’\nart.1053\n",75,{"image":305,"text":27,"number":306},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.76.png",76,{"image":308,"text":309,"number":310},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.77.png","77\n",77,{"image":312,"text":313,"number":314},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.78.png","Un romanzo d’amore magico e crudele: Il Fuoco di D’Annunzio. Venezia si \ntrasforma nel santuario estetico del protagonista Stelio, il “Superuomo”, \nl’”imagnifi co” che esercita i suoi poteri sull’attrice tragica Foscarina che lo \nadora. Gabriele D’Annunzio non senza rifl essi spregiudicati e crudeli adombra \nin quest’opera la sua relazione amorosa con Eleonora Duse.\n“Nulla vale quel che tu mi dai” disse Stelio premendole il braccio, \ncercandole con le dita il polso nudo sotto il guanto, per un \nbisogno quasi smanioso di sentire il battito di quella vita devota, \nla pulsazione di quel cuore fedele [...] Egli allora l’amò per le \ninattese visioni ch’ella faceva nascere in lui, per il senso misterioso \ndegli eventi interiori, ch’ella gli comunicava con le vicende dei suoi \nsembianti. Si stupì che le linee di un volto, le movenze d’un corpo \numano potessero toccare e fecondare così fortemente l’intelletto [...].\n78\n",78,{"image":316,"text":317,"number":318},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.79.png","79\nL130 P55 H94\nCOMO’\nart.1037\nL52 P38 H71\nCOMODINO\nart.2037\n",79,{"image":320,"text":321,"number":322},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.80.png","80\nL130 P55 H94\nCOMO’\nart.1037\nL52 P38 H71\nCOMODINO\nart.2037\nL178 P222 H115\nLETTO\nart.1336\nL53 P54 H94\nPOLTRONCINA\nart.1230\n",80,{"image":324,"text":325,"number":326},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.81.png","81\n",81,{"image":328,"text":27,"number":329},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.82.png",82,{"image":331,"text":332,"number":333},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.83.png","FORMES ET TONALITÈ\nGusto semplice per un arredo connotato da un’estrema eleganza, che adotta una struttura lineare \ncon apparati decorativi e demanda ai morbidi e fi ni intarsi, alle fi lettature i contrasti tonali e \ngli effetti chiaroscurali.\nLe cornici sottolineano la tridimensionalità e la simmetria dei pezzi d’arredo. \nLa fantasia dell’artista neoclassico opera libere interpretazioni dell’orientamento ideologico del \nperiodo, che assurge a paradigma di ogni perfezione etica ed estetica il “gout grec”: il gusto \ngreco-romano. Base della nuova concezione è infatti l’ordine grazie al quale si raggiunge la bel-\nlezza ideale; l’armonica fusione di bellezze particolari. \nI mobili seguono forme più essenziali pur mantenendo linee ben proporzionate, curve ed eleganti \nche soddisfano requisiti di comodità ed eleganza. \nL’equilibrio e la classicità dei mobili, la sobrietà delle linee, nonostante le auliche laccature bian-\nche e le dorature, gli intarsi, non eludono da un vigilato senso della misura dando vita a “pregi \ndi ornezza unita a severità, di ricchezza non disgiunta da sobrietà, di decorativo lirismo e \ninsieme di razionale concretezza”.\nI mobili semplici e pratici risentono anche dello stile inglese d’epoca: un gusto sobrio e nello \nstesso tempo signorile, alieno da ogni accademismo.\nSimple style for furniture that is extremely elegant, with a linear structure and decorative ele-\nments, with soft and fi ne inlaying, contrasting tone borders, dark-light effects. The frames un-\nderline the three-dimensional effect and symmetry of these pieces of furniture.\nThe imagination of the neoclassic artist fi nds free interpretation in the ideological period, rising \nthe “gout-grec” – the Greek-Roman taste – to a paradigm of each ethic and aesthetic perfection. \nIn fact this new collection is based on the order with which ideal beauty can be reached:\nthe harmonious merger of special beauties.\nThe furniture has very essential yet well-proportioned lines, that are curved and elegant \nfor total comfort and style.\nThe balance and classic style of the furniture, the sober lines, despite the pompous white lacquer \nand gold leafi ng and inlays still have a sense of proportion giving life to “precious ornaments \ncombined with severe lines, richness and sobriety, decorative lyricism and rational tangibility”.\nThe simple and practical furniture is also effected by the English style of the period: sober taste, \nbut very refi ned, well removed from any sort of academicism.\n83\n",83,{"image":335,"text":27,"number":336},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.84.png",84,{"image":338,"text":27,"number":339},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.85.png",85,{"image":341,"text":342,"number":343},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.86.png","86\n",86,{"image":345,"text":346,"number":347},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.87.png","87\nL130 P61 H88\nCOMO’\nart.1041\u002FA\n",87,{"image":349,"text":350,"number":351},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.88.png","«Quando le piante che la circondano s’inclinano come fi accate \ndall’ardore del giorno, è proprio allora che la lavanda raddrizza i \nsuoi steli eleganti e diffonde più lontano i suoi profumi». \nCosì il barone Frédéric Charles de Gingins-Lassaraz descriveva nel 1826, \nin una specifi ca Histoire naturelle des lavandes, la pianta che presto sarebbe \ndiventata l’”oro blu di Provenza”. È nella seconda metà dell’Ottocento, infatti, \nche l’inconfondibile essenza avrebbe defi nitivamente conquistato gli olfatti \neuropei e poi del mondo intero. \n88\n",88,{"image":353,"text":354,"number":355},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.89.png","89\nL90 P45 H116\nCREDENZINO\nart.4438 \n",89,{"image":357,"text":358,"number":359},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.90.png","90\nL70 P40 H82\nCONSOLLE\nart.5028\nL95 P4 H95\nSPECCHIO\nart.6006\n",90,{"image":361,"text":362,"number":363},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.91.png","Le palpebre parevano tagliate apposta per quei lunghi sguardi d’amore in cui la pupilla \nsi perde; un respiro pieno le dilatava le narici sottili e sollevava l’angolo carnoso delle sue \nlabbra, ombrate, quand’eranano in luce, da una lieve peluria bionda. Pareva che un’artista, \nabile corruttore, le avesse disposto sulla nuca la treccia dei capelli, avvolti in una massa \npesante, secondo il capriccio dell’adulterio che tutti i giorni li scioglieva [...].\nMadame Bovary di Gustave Flaubert   \nTitolo originale: Madame Bovary. Moeurs de  province\n91\n",91,{"image":365,"text":366,"number":367},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.92.png","92\nL136 P75 H43\nTAVOLINO\nart.5021\n",92,{"image":369,"text":370,"number":371},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.93.png","93\n",93,{"image":373,"text":374,"number":375},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.94.png","94\n",94,{"image":377,"text":378,"number":379},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.95.png","95\nL130 P100 H79\nTAVOLO\nart.5527\nL48 P51 H91\nSEDIA\nart.1237\n",95,{"image":381,"text":382,"number":383},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.96.png","Grandi concerti o balli pubblici, teatri, circhi, caffè, campi di corse, tutti luoghi \nove la febbre della vita spinge uomini e donne alla ricerca di un piacere qualsiasi. \nFacce imbellettate, sottovesti provocanti, luccichii alle orecchie e alle dita, emblemi \nevidenti di disgraziate che nascondono lacrime cocenti sotto pallidi sorrisi.\no balli pubblici, teatri, circhi, caffè, campi di \no balli pubblici, teatri, circhi, caffè, campi di \nvita spinge uomini e donne alla ricerca di un\nvita spinge uomini e donne alla ricerca di un\nsottovesti provocanti, luccichii alle orecchie \nsottovesti provocanti, luccichii alle orecchie e\nraziate che nascondono lacrime cocenti sotto\nraziate che nascondono lacrime cocenti sotto\nAnomino “Journal De Paris” 10 settembre 1901\n96\no balli pubblici, teatri, circhi, caffè, campi di \nvita spinge uomini e donne alla ricerca di un\nsottovesti provocanti, luccichii alle orecchie \nraziate che nascondono lacrime cocenti sotto\n",96,{"image":385,"text":386,"number":387},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.97.png","97\nL84 P45 H82\nCOMO’\nart.1043\n",97,{"image":389,"text":390,"number":391},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.98.png","98\nL50 P53 H100\nSEDIA\nart.RA985\nL125 P65 H79\nSCRITTOIO\nart.5509\n",98,{"image":393,"text":394,"number":395},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.99.png","La palazzina di rue La Pérouse, dietro l’Arco di Trionfo, è la residenza di Odette \nde Crécy, la piccola provinciale dalla “bellezza troppo banale, protagonista di \nAlla ricerca del tempo perduto di Marcel Proust. \nOdette l’aveva ricevuto in vestaglia di seta rosa, con il collo e le \nbraccia nudi. L’aveva fatto sedere accanto a lei in uno dei molti \nmisteriosi ricettacoli ricavati nelle insenature del salotto, protetti \nda immense palme dentro portavasi di Cina e da paraventi [...] \naveva sistemato dietro la testa e sotto i piedi di Swan una quantità \ndi cuscini di seta giapponese [...] le numerose lampade ardevano \nisolate o a coppie, disposte su vari mobili come su altari [...] \npersuadendo forse qualche innamorato a indugiare sognante nelle \nstrade davanti al mistero della presenza che le fi nestre accese \nsvelavano e nascondevano [...].\n99\n",99,{"image":397,"text":398,"number":399},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.100.png","100\nL74 P41 H131\nVETRINETTA\nart.3024\n",100,{"image":401,"text":402,"number":403},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.101.png","Emma, la protagonista di Madame Bovary di Gustave Flaubert, diventò simbo-\nlo del disagio e dell’insofferenza borghese, vittima di desideri, appetiti, irrequie-\ntezza e infelicità a cui sarà destinata a soccombere. Lo scrittore francese ottenne \nil primo caso d’intervento censorio pubblico ai danni di un’opera moderna che \ngli valse un’incriminazione per oltraggio alla morale pubblica e religiosa.\nA causa delle nuove abitudini amorose, la signora Bovary cambiò \nmodo di comportarsi. I suoi sguardi diventarono più arditi, i suoi di-\nscorsi si fecero più liberi. Oso’ persin passeggiare insieme a Rodolphe \ncon una sigaretta in bocca per farsi beffe della gente. Coloro che anco-\nra dubitavano smisero di dubitare quando, un giorno la videro scedere \ndall’Hirondelle con la vita stretta in un panciotto, come un uomo [...].\n101\n",101,{"image":405,"text":406,"number":407},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.102.png","L300 P100 H80\nTAVOLO APERTO\nart.215\n",102,{"image":409,"text":27,"number":410},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.103.png",103,{"image":412,"text":413,"number":414},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.104.png","104\n",104,{"image":416,"text":27,"number":417},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.105.png",105,{"image":419,"text":420,"number":421},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.106.png","106\n",106,{"image":423,"text":424,"number":425},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.107.png","107\nL200 P100 H80\nTAVOLO ALLUNGABILE\nart.215\n",107,{"image":427,"text":428,"number":429},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.108.png","108\n",108,{"image":431,"text":432,"number":433},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.109.png","L120 P190 H78\nCONSOLLE APERTA\nart.5557\n",109,{"image":435,"text":436,"number":437},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.110.png","110\nL120 P45 H78\nCONSOLLE ALLUNGABILE\nart.5557\n",110,{"image":439,"text":440,"number":441},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.111.png","111\n",111,{"image":443,"text":27,"number":444},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.112.png",112,{"image":446,"text":27,"number":447},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.113.png",113,{"image":449,"text":450,"number":451},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.114.png","114\nL55 P65 H90\nPOLTRONCINA\nart.226\u002FPE\nL190 P87 H78\nSCRIVANIA\nart.218\n",114,{"image":453,"text":454,"number":455},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.115.png","115\n",115,{"image":457,"text":458,"number":459},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.116.png","116\nL292 P66 H250\nARMADIO\nart.1524\n",116,{"image":461,"text":462,"number":463},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.117.png","117\n",117,{"image":465,"text":27,"number":466},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.118.png",118,{"image":468,"text":469,"number":470},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.119.png","FINITURE\nE SCHEDE TECNICHE\nFINISHING\nAND TECHNICAL FEATURES\n",119,{"image":472,"text":473,"number":474},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.120.png","La lucidatura è una fase di lavoro de-\ncisiva per la resa estetica di un mobile \nd’arte. Faber Mobili impiega un ciclo di \nquindici fasi di lavorazione per rifi nire i \npropri mobili, secondo procedimenti tra-\ndizionali e con prodotti di prima qualità.\nLa fi nitura, nel pieno rispetto del le-\ngno, si realizza impiegando tinte a \nbase di acqua e terre naturali ecolo-\ngiche e atossiche. \nLa lucidatura prevede l’uso di vernice ni-\ntrolacca a poro aperto che contiene sca-\nglie di gommalacca in grado di conferire \nal mobile una particolare brillantezza e di \nesaltare le venature del legno.\nIl trattamento fi nale del processo di fi -\nnitura consiste in un ulteriore passag-\ngio “a stoppino” e gomma lacca.\nPolishing is of fundamental importance \nfor the fi nal appearance of artistic furnitu-\nre. Faber Mobili has a polishing process \nwhich inolves fi fteen different phases to \nfi nish the furniture, using traditional me-\nthods and only top quality products.\nThe fi nish has to respect the wood \nand they use natural non-toxic and \necological water or earth stains.\nFor polishing they use an open cell \nnitro lacquer varnish, that contains \nshellac fl akes which give an excellent \ngloss to the furniture and exalts the \nnatural grain of the wood.\nThe fi nal passage in the treatment \nis “slivered” shellac.\n120\nFINITURE COLLEZIONE VERSAILLES\n",120,{"image":476,"text":477,"number":478},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.121.png","121\nLa collezione Versailles prevede inoltre l’introduzione della \nlaccatura come fi nitura dei prodotti in noce. Le “lacche” sono \ncostituite da vernici pigmentate, morbide al tatto, che possono \nrivestire interamente il mobile (vedasi il campionario per i colo-\nri) oppure caratterizzarlo con la decorazione di alcuni dettagli. \nThe Versailles collection will also be available with a lac-\nquer fi nish, which uses pigmented varnishes which are \nvery soft to the touch, which can completely cover the fur-\nniture or just decorate certain details (refer to the sample \nchart for the colours.\nTHE FINISH FOR THE VERSAILLES COLLECTION\n",121,{"image":480,"text":481,"number":482},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.122.png","CREDENZA LUIGI XVI 2P 2C\nSTILE 1700 Francia\nCOMPOSIZIONE FORMALE Credenza in noce con pic-\ncoli intarsi policromatici a stella, struttura rettangolare a \ndue cassetti e due porte con cornici a rilievo e specchia-\ntura centrale divise da una lesena centrale a bassorilievo \nripresa nei pilastri scantonati; cornice inferiore mossa e \ngambe a mensola.\nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio o pioppo.\nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nLOUIS XVI SIDEBOARD\nSTYLE 1700 France \n \nFORMAL COMPOSITION Walnut sideboard with small \npolychrome star inlaids, two drawer and two door rectan-\ngular structure with raised frame and central mirror divi-\nded by a bas-relief central strip in the fl uted pillars; lower \ncurved cornice and bracket legs.\nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, inter-\nnal in beech or poplar.\nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open pore \nseal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \nVS.4436\nDIM. 173 x 55 x 104\npag. 10-16-17\nCREDENZA LUIGI XVI 3P 3C\nSTILE 1700 Francia\nCOMPOSIZIONE FORMALE Credenza grande in noce \ncon piccoli intarsi policromatici a stella, struttura rettan-\ngolare a tre cassetti e tre porte con cornici a rilievo e \nspecchiatura centrale, pilastri scantonati; cornice inferio-\nre mossa e gambe a mensola.\nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio o pioppo.\nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nLOUIS XVI SIDEBOARD\nSTYLE 1700 France \n \nFORMAL COMPOSITION Large walnut sideboard with \nsmall polychrome star inlaids, three drawer and three \ndoor rectangular structure with raised cornice and cen-\ntral mirror, rounded off pillars; curved lower cornice and \nbracket legs.\nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, inter-\nnal in beech or poplar. \n \n  \n  \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax.\nVS.4437\nDIM. 226 x 55 x 104\npag. 21\nCREDENZINO DIRETTORIO 2P 5C\nSTILE Direttorio \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Credenzino in noce con \napplicazioni ornamentali in fusione di ottone, struttura \nrettangolare con fronte mosso a due porte e cinque cas-\nsetti tappezzati con tessuto, lesene arrotondate e piedi \ntronco-conici con fascette anulari in rilievo. \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio o pioppo. \n \n  \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nDIRECTOIRE SMALL SIDEBOARD \nSTYLE Directoire \n \nFORMAL COMPOSITION Small walnut sideboard with \nornamental applications in cast bronze, rectangular cur-\nved frame with two doors and fi ve drawers upholstered \nwith fabric, rounded strips and truncated-conical feet \nwith raised ring bands. \n \nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, inter-\nnal in beech or poplar. \n \n  \n  \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax.\nVS.4438\nDIM. 90 x 45 x 116\npag. 62-89\n122\nCREDENZA CON ALZATA LUIGI \nXVI \nSTILE 1700 Francia  \nCOMPOSIZIONE FORMALE Credenza a due corpi in \nnoce con piccoli intarsi policromatici a stella, fronte a due \ncassetti e quattro porte di cui le due superiori con vetro. \nLesene centrali a bassorilievo riprese nei pilastri scanto-\nnati, cappello modanato, cornice inferiore mossa e gam-\nbe a mensola. \n \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio o pioppo.\nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nLOUIS XVI SIDEBOARD WITH\nUPPER PART \n \nSTYLE 1700 France \n \nFORMAL COMPOSITION Two part walnut sideboard \nwith small polychrome star inlaids, two front drawers and \nfour doors, the top two being in glass, central bas-relief \nstrips in the fl uted pillars; moulded top, curved lower cor-\nnice and bracketed feet. \n \nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, inter-\nnal in beech or poplar. \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open pore \nseal, rubber lacquer and fi nish with antique wax.\nVS.4536\nDIM. 173 x 55 x 219\npag. 19\nVETRINA PROVENZALE 1P \n \nSTILE Provenzale  \nCOMPOSIZIONE FORMALE Vetrina in noce dalla strut-\ntura lineare ad una porta, cappello sagomato, lesene ar-\nrotondate e intagliate, grembiale di linea mossa e pie-\ndi sagomati. All’interno presenta tre ripiani in legno, lo \nschienale è tapezzato in tessuto.\nTIPO DI ESSENZA LIGNEA esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio o pioppo.\nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superifi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pa-\ntinatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.  \nPROVENCAL GLASS CABINET\nSTYLE Provençal  \nFORMAL COMPOSITION Walnut glass cabinet of linear \nframe with one door, shaped top, rounded and carved \nstrips, curved apron and shaped feet. Three wood shel-\nves on the inside, back is upholstered in fabric.\nTYPE OF WOOD external wood in national walnut, inter-\nnal in beech or poplar.\nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \nVS.6529\nDIM. 81 x 42 x 183\npag. 37\nVETRINA LUIGI XVI 1P 3C \n \nSTILE Luigi XVI \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Vetrina in noce con intarsi \npolicromi, struttura rettangolare ad una porta centrale, \ndue laterali fi sse e tre cassetti sottostanti; gambe ad obe-\nlisco. All’interno presenta tre ripiani in cristallo, lo schie-\nnale è in tessuto.\nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio o pioppo. \n \n \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nLOUIS XVI DISPLAY CABINET \nSTYLE Louis XVI \n \nFORMAL COMPOSITION Walnut glass cabinet with po-\nlychrome inlaids, rectangular frame with a central door, \ntwo fi xed sides and three drawers; obelisk legs. Three \nglass shelves on the inside, back upholstered in fabric.\nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, inter-\nnal in beech or poplar.\nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax.  \n \n \n \nVS.6531\u002FA\nDIM. 159 x 44 x 205\npag. 15\n",122,{"image":484,"text":485,"number":486},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.123.png","VETRINA LUIGI XVI 1P+1C \n \nSTILE Luigi XVI \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Vetrina in noce con intarsi \npolicromi, struttura rettangolare ad una porta e un cas-\nsetto sottostante; gambe ad obelisco. All’interno del mo-\nbile tre ripiani in legno, lo schienale è tappezzato in tes-\nsuto. \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio o pioppo. \n \n \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.  \nLOUIS XVI DISPLAY CABINET   \nSTYLE Louis XVI \n \nFORMAL COMPOSITION Walnut cabinet with polychro-\nme inlaids, rectangular frame with one door and drawer; \nobelisk legs. Three wood shelves on the inside, back is \nupholstered in fabric. \n \nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, inter-\nnal in beech or poplar.\nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \nVS.6528\nDIM. 73 x 44 x 185\npag. 24\nVETRINA LUIGI XVI 2P 1C \n \nSTILE Luigi XVI \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Vetrina in noce con intarsi \npolicromi, struttura rettangolare a due porte e un casset-\nto sottostante; gambe ad obelisco. All’interno presenta \ntre ripiani in legno, lo schienale è in tessuto. \n \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio o pioppo. \n \n \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria. \nLOUIS XVI DISPLAY CABINET   \nSTYLE Louis XVI \n \nFORMAL COMPOSITION Walnut glass cabinet with po-\nlychrome inlaid, rectangular frame with two doors and \none drawer; obelisk legs. Three wood shelves on the in-\nside, back upholstered in fabric. \n \nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, inter-\nnal in beech or poplar. \n \n  \n \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax.\nVS.6531\nDIM. 98 x 44 x 185\npag. 23\n123\nTAVOLO ‘800 ITALIANO  \nSTILE 800 italiano  \nCOMPOSIZIONE FORMALE Tavolo in noce con piano \nrettangolare allungabile con due allunghe a scomparsa \nda cm 50 cad.. Gambe tornite e decorate con fasce anu-\nlari in rilievo. \n \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce na-\nzionale”, anche sulle allunghe. Interni in faggio e pioppo.\nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pa-\ntinatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\n19TH CENTURY ITALIAN TABLE \nSTYLE 19th century Italian \n \nFORMAL COMPOSITION Walnut table with extendable \nrectangular top with two fold-away extensions of 50 cm \neach. Turned legs and decorated with raised ring bands. \nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, also \non extensions. Internal in beech and poplar. \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \n \n \nVS.215\nDIM. 200\u002F300 x 100 x 80\npag. 102-103-104\n106-107\nVETRINETTA 1P 1C \n \nSTILE Provenzale  \nCOMPOSIZIONE FORMALE Vetrina in noce dalla strut-\ntura lineare ad una porta e un cassettino sagomato sotto \ntop, lesene arrotondate e intagliate, grembiale di linea \nmossa e piedi sagomati. All’interno del mobile due ripiani \nin cristallo, lo schienale è tappezzato in tessuto.\nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio o pioppo. \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pa-\ntinatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria. \nGLASS CABINET\nSTYLE Provençal  \nFORMAL COMPOSITION Walnut display cabinet linear \nstructure with one door and a shaped drawer under the \ntop, rounded and carved strips, curved apron and sha-\nped feet. Two glass shelves on the inside, the back is \nupholstered in fabric. \n \nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, inter-\nnal in beech or poplar. \n \n  \n  \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \n \nVS.3024\nDIM. 74 x 41 x 131\npag. 38-100\nTAVOLO EMILIANO \n \nSTILE Fine’700 Emiliano \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Tavolo in noce allungabile \ncon due allunghe a scomparsa da cm 43 cad. e gambe \ntronco-piramidali. Piano ripartito in quattro decori intar-\nsiati in legni di varia essenza a formare fi lettature geo-\nmetriche e fl oreali.  \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Struttura in legno massic-\ncio placcata con cartella in “noce nazionale”.\nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pa-\ntinatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nEMILIAN STYLE TABLE  \nSTYLE Late 18th century Emilian style  \nFORMAL COMPOSITION Extendable walnut table with \ntwo 43 cm fold-away extensions and truncated-piramid \nlegs. Top divided into 4 decorations inlaid with different \ntypes of wood in geometrical thread and fl oral shapes.\nTYPE OF WOOD Solid wood structure plated with natio-\nnal walnut inlaid.  \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open pore \nseal, rubber lacquer and fi nish with antique wax.\nVS.5514\nDIM. 110\u002F196 x 110 x 79\npag. 10-11\nTAVOLO EMILIANO\nRETTANGOLARE\nSTILE Fine’700 Emiliano \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Tavolo in noce allungabile \ncon due allunghe a scomparsa da cm 50 cad. e gambe \ntronco- piramidali. Piano ripartito in sei decori intarsiati in \nlegni di varie essenze a formare fi lettature geometriche \ne fl oreali.  \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Struttura in legno massic-\ncio placcata con cartella in “noce nazionale”.\nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pa-\ntinatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nRECTANGULAR EMILIAN\nSTYLE TABLE \n \nSTYLE Late 18th century Emilian style  \nFORMAL COMPOSITION Extendable walnut table with \ntwo fold-away extensions each 50cm and truncated-pira-\nmid legs. Top divided into decoration inlaids of different \nwoods to form a geometrical and fl oral fi llet shape. \nTYPE OF WOOD Solid wood structure plated with natio-\nnal walnut inlaid. \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \n \n \nVS.5514\u002FB\nDIM. 160\u002F260 x 110 x 79\npag. 8-9\n",123,{"image":488,"text":489,"number":490},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.124.png","124\nTAVOLO RETTANGOLARE\nALLUNGABILE \n \nSTILE Luigi XVI \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Tavolo in noce rettangola-\nre allungabile con due allunghe a scomparsa da cm 55 \ncad., piano percorso da un fi letto perimetrale ebanizzato, \nsotteso da fascia liscia e sorretto da gambe tronco-pira-\nmidali \n \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Struttura realizzata in legno \ndi “noce nazionale”.  \n  \n \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pa-\ntinatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nEXTENDABLE RECTANGULAR\nTABLE \n \nSTYLE Louis XVI \n \nFORMAL COMPOSITION Rectangular walnut table ex-\ntendable with 2 fold-away extensions each 55cm, top co-\nvered by an ebonised perimeter fi llet, smooth fascia and \nsupported by truncated-piramid legs.\nTYPE OF WOOD Structure made of national walnut wood.\nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \n \n \nVS.5524\nDIM. 140\u002F250 x 110 x 78\npag. 12-13\nTAVOLO OVALE ALLUNGABILE \nSTILE Luigi XVI \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Tavolo in noce ovale allun-\ngabile con due allunghe a scomparsa da cm 55 cad., pia-\nno percorso da un fi letto perimetrale ebanizzato, sotteso \nda fascia liscia e sorretto da gambe tronco-piramidali. \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Struttura realizzata in legno \ndi “noce nazionale”.\nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pa-\ntinatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nEXTENDABLE OVAL TABLE \n \nSTYLE Louis XVI \n \nFORMAL COMPOSITION Oval walnut table extendable \nwith 2 fold-away extensions of 55cm each, top covered \nwith a ebonised perimeter fi llet, smooth fascia and sup-\nported by truncated-piramid legs. \n \nTYPE OF WOOD Structure made of national walnut wood. \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish antique wax.\nVS.5525\nDIM. 164\u002F274 x 111 x 78\npag. 19\nTAVOLO QUADRATO ALLUNGABI-\nLE \nSTILE Luigi XVI \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Tavolo in noce allungabi-\nle con due allunghe a scomparsa da cm 40 cad., piano \npercorso da un fi letto perimetrale ebanizzato, sotteso da \nfascia liscia e sorretto da gambe tronco-piramidali.TIPO \nDI ESSENZA LIGNEA Struttura realizzata in legno di \n“noce nazionale”.\nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pa-\ntinatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nEXTENDABLE SQUARE TABLE  \nSTYLE Louis XVI \n \nFORMAL COMPOSITION Walnut table extendable with \n2 fold-away extensions each 40cm, top covered by an \nebonised perimeter fi llet, smooth fascia and supported \nby truncated-piramid legs.  \n \nTYPE OF WOOD Structure made of national walnut wood. \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \n \n \nVS.5526\nDIM. 95\u002F175 x 95 x 79\npag. 14-15\nTAVOLO OVALE ALLUNGABILE \nSTILE XIX sec. \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Tavolo in noce ovale al-\nlungabile con un’allunga a scomparsa da cm 60, sotteso \nda una fascia liscia e sorretto da gambe in parte tornite \na balaustro ed in parte sfaccettate con piedi a cipolla.\nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Struttura realizzata in legno \ndi “noce nazionale”.\nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pa-\ntinatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nEXTENDABLE OVAL TABLE \n \nSTYLE XIX century  \nFORMAL COMPOSITION Oval walnut table extenda-\nble with a 60cm fold-away extension, smooth fascia and \nsupported by partly baluster-turned legs and partly by \nfaceted, with “bun” feet. \n \nTYPE OF WOOD Structure made of national walnut wood. \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax.\nVS.5527\nDIM. 130\u002F190 x 100 x 79\npag. 68-69\n94-95\nTAVOLO PROVENZALE\nALLUNGABILE \n \nSTILE 700 francese  \nCOMPOSIZIONE FORMALE Tavolo in noce sotteso \nda una fascia sagomata e modanata, due allunghe a \nscomparsa da cm 50 cad. e gambe mosse provenzali. \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Struttura realizzata in legno \ndi “noce nazionale”, sulle allunghe placcatura in noce \n“tanganika”. \n \n  \n  \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pa-\ntinatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nEXTENDABLE \nPROVENCAL \nTABLE \nSTYLE 700 French  \nFORMAL COMPOSITION Walnut table with moulded \nand shaped inlay, two 50cm fold-away extensions and \ncurved provençal style legs. \n \nTYPE OF WOOD Made of solid national walnut wood, \nplated in tanganika walnut on the extensions. \n \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \n \n \nVS.5556\nDIM. 160\u002F260 x 95 x 79\npag. 70-71\nTAVOLO OVALE LUIGI FILIPPO \n \nSTILE Luigi Filippo   \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Tavolo in noce ovale al-\nlungabile con tre allunghe a parte da cm 50 cad., cela \ndue gambe di sostegno ripiegabili sottocoperchio, fascia \nsottostante lineare e gambe tornite.\nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Struttura in legno massic-\ncio placcata con cartella di “noce nazionale”.\nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pa-\ntinatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.  \nLOUIS PHILIPPS OVAL TABLE  \nSTYLE Louis Philipps   \n \nFORMAL COMPOSITION Extendable oval walnut table \nwith three 50 cm each extensions, it conceals two foldable \nunder support legs, linear lower fascia and turned legs. \nTYPE OF WOOD Solid wood structure plated with natio-\nnal walnut. \n \n \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \nVS.9004\nDIM. 80\u002F230 x 110 x 79\npag. 64-66\n",124,{"image":492,"text":493,"number":494},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.125.png","125\nCONSOLLE DIRETTORIO 3C \n \nSTILE Direttorio \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Piccola consolle in noce \ncon applicazioni ornamentali in fusione di ottone, struttu-\nra rettangolare, fascia liscia con tre cassetti e gambe \ntronco-coniche con fascette anulari in rilievo. \n \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio o pioppo. \n \n  \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nDIRECTOIRE CONSOL\nSTYLE Directoire \n \nFORMAL COMPOSITION Small walnut consol with or-\nnamental applications in cast bronze, rectangular frame, \nsmooth fascia with three drawers and truncated-conical \nlegs with raised ring band.  \n \nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, inter-\nnal in beech or poplar. \n \n  \n  \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \n \n \nVS.5028\nDIM. 70 x 40 x 82\npag. 58-90\nCONSOLLE DIRETTORIO 2C \n \nSTILE Direttorio \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Consolle in noce con ap-\nplicazioni ornamentali in fusione di ottone, struttura ret-\ntangolare, fascia liscia con due cassetti e un ripiano in-\ntermedio d’appoggio, gambe tronco-coniche con fascette \nanulari in rilievo. \n \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce na-\nzionale”, interni in faggio o pioppo. \n \n  \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nDIRECTOIRE CONSOL\nSTYLE Directoire \n \nFORMAL COMPOSITION Walnut consol with ornamen-\ntal applications in cast bronze, rectangular frame, smo-\noth fascia with two drawers and intermediate support \ntop, truncated-conical legs with raised ring bands.   \nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, inter-\nnal in beech or poplar. \n \n  \n  \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \n \n \nVS.5027\nDIM. 125 x 40 x 72\npag. 57\nCONSOLLE ALLUNGABILE \nSTILE 1700 italiano  \nCOMPOSIZIONE FORMALE Consolle in noce apribile \ned allungabile con due allunghe da cm 50 cad. a parte, \nsottesa da una fascia liscia con un cassetto, gambe tor-\nnite e scanalate con strozzatura all’attacco.\nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio.\nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pa-\ntinatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria. \nEXTENDABLE CONSOL  \nSTYLE 1700 Italian  \nFORMAL COMPOSITION Walnut openable consol ex-\ntendable with additional two 50cm extensions, smooth \nfascia with a drawer, turned and fl uted legs with nar-\nrowing at the join. \n \nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, in-\nternal in beech.\nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \n \nVS.5557\nDIM.\n120 x 45\u002F190 x 80\u002F78\npag. 108-109-110\nCONSOLLE 4C 1R  \nSTILE Direttorio \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Consolle in noce con ap-\nplicazioni ornamentali in fusione di ottone, struttura ret-\ntangolare con frontale ripartito in due coppie di cassetti \nsovrapposti e una ribalta centrale intarsiata da un dise-\ngno a “stella” che cela un piano in pelle decorato. Gambe \ntronco-coniche con fascette anulari in rilievo. \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio o pioppo. \n \n  \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nBUREAU CONSOL\nSTYLE Directoire \n \nFORMAL COMPOSITION Walnut consol with ornamental \napplications in cast bronze, rectangular frame with front \ndivided by two opposing drawer couples and a central \nraise inlaid with a star design that conceals a decorated \nleather top. Truncated-conical legs and raised ring bands. \nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, inter-\nnal in beech or poplar. \n \n  \n  \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating open pore \nseal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \n \n \nVS.5036\nDIM. 110 x 40 x 82\npag. 55\nTAVOLINO ‘700 PROVENZALE 2C \nSTILE Provenzale  \nCOMPOSIZIONE FORMALE Tavolino in noce con strut-\ntura rettangolare a due cassetti, fascia di linea mossa ar-\nricchita da riccioli intagliati che proseguono nelle gambe \narcuate e ricoperte da una foglia lanceolata.\nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio.\nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pa-\ntinatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\n18TH CENTURY PROVENCAL\nSMALL TABLE \n \nSTYLE Provençal  \nFORMAL COMPOSITION Small walnut table with two \ndrawer rectangular frame, curved fascia enriched by car-\nved curls that continue on the arched legs and covered \nby a lanceolata ash leaf. \n \nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, inter-\nnal in beech. \n \n \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \n \n \nVS.5021\nDIM. 136 x 75 x 43\npag. 34-35-92\nTAVOLINO DIRETTORIO 1C \n \nSTILE Direttorio \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Tavolino in noce con appli-\ncazioni ornamentali in fusione di ottone, struttura quadra-\nta, fascia liscia con un cassetto e un ripiano intermedio \nd’appoggio. Gambe tronco-coniche con fascette anulari \nin rilievo. \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio.\nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pa-\ntinatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nSMALL DIRECTOIRE TABLE\nSTYLE Directoire \n \nFORMAL COMPOSITION Small walnut table with orna-\nmental applications in cast bronze, square frame, smo-\noth fascia with a drawer and a intermediate support top; \ntruncated-conical legs with raised ring band. \n \nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, inter-\nnal in beech.  \n \n \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \n \n \nVS.5026\nDIM. 70 x 70 x 65\npag. 61\n",125,{"image":496,"text":497,"number":498},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.126.png","SEDIA\nSTILE Luigi XVI\nCOMPOSIZIONE FORMALE Sedia in ciliegio, schienale \nincannucciato di linea eversa desinente a riccio, sedile \nimbottito e piedi incurvati.\nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Struttura realizzata in legno \ndi ciliegio.\nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nCHAIR \n \nSTYLE Louis XVI \n \nFORMAL COMPOSITION Chair in cherry wood, woven \nback of contrary line fi nishing with a curl, padded seat \nand curled feet. \n \nTYPE OF WOOD Structure made of cherry wood.\nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax.\nVS.1208\nDIM. 49 x 59 x 92\npag. 32-66-67\n126\nCAPOTAVOLA \n \nSTILE Luigi XVI\nCOMPOSIZIONE FORMALE Capotavola in ciliegio con \nschienale traforato ed arcuato con cartella incrociata, \nbraccioli di linea elegantemente sagomata, sedile imbot-\ntito e piedi incurvati con attacco intarsiato da una stella \npolicroma.\nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Struttura realizzata in legno \ndi ciliegio.\nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nHEAD OF THE TABLE CHAIR \n \nSTYLE Louis XVI \n \nFORMAL COMPOSITION Head of the table chair in \ncherry wood with openwork and arched back with cros-\nsbanded inlay, armrests elegantly shaped, padded seat \nand curved feet with polychrome star inlaid mount.  \nTYPE OF WOOD Structure made of cherry wood.\nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax.\nVS.1236\nDIM. 59 x 55 x 91\npag. 20-30-33\nSEDIA\nSTILE Luigi XVI\nCOMPOSIZIONE FORMALE Sedia in ciliegio con schie-\nnale traforato ed arcuato con cartella incrociata, sedile \nimbottito e piedi incurvati con attacco intarsiato da una \nstella policroma.\nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Struttura realizzata in legno \ndi ciliegio. \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nCHAIR \n \nSTYLE Louis XVI \n \nFORMAL COMPOSITION Chair in cherry wood with \nopenwork and arched back with crossbanded inlay, pad-\nded seat and curved feet with polychrome star inlaid \nmount. \n \nTYPE OF WOOD Structure made of cherry wood.\nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax.\nVS.1237\nDIM. 48 x 51 x 91\npag. 10-11-20-21\n94-95\nPOLTRONCINA DA STUDIO\nCOMPOSIZIONE FORMALE Poltroncina in noce da stu-\ndio con schienale a giorno sagomato tutt’uno con i brac-\ncioli, montata su una base girevole con gambe sagomate \naggettanti e ruote terminali. La seduta è imbottita in pelle.\nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Struttura realizzata in legno \ndi “noce nazionale”.\nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nSTUDY ARMCHAIR \n \nFORMAL COMPOSITION Walnut study armchair with \nday back with armrests, supported on a swivel base with \nshaped legs and end wheels. Seat padded with leather.  \nTYPE OF WOOD Structure made of national walnut.\nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax.\nVS.226\u002FPE\nDIM. 55 x 65 x 90\npag. 112-115\nSCRITTOIO REGGENZA  \nSTILE Reggenza ‘700 francese \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Scrittoio in noce intarsiato \ncon legni di varie essenze a contrasto cromatico e con \napplicazioni di fregi in ottone fuso. Struttura rettangolare \ncon fronte mosso e ripartito in tre cassetti, piano in pelle \ndecorata con il sistema di doratura “brassatura”, angoli \nsmussati e gambe sagomate.  \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio o pioppo. \n \n  \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria. \nREGENCY WRITING DESK \n \nSTYLE 18th century French Regency \n \nFORMAL COMPOSITION Walnut writing desk with in-\nlaids in different types of wood for chromatic contrast and \nwith decorative applications in cast bronze. Rectangular \nframe with curved front and divided by three drawers, top \ndecorated in leather with gilding system of “brazing”, \nsmoothed corners and shaped legs.  \n \nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, inter-\nnal in beech or poplar. \n \n  \n  \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \n \nVS.5509\nDIM. 125 x 65 x 79\npag. 30-31-32-98\nMOBILETTO PORTA TV  \nSTILE Direttorio \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Mobiletto porta TV in noce \nsu struttura rettangolare con fronte mosso. Tre vani per \nvideolettori, quattro cassettini e un cassetto grande at-\ntrezzato. Piedi tronco-conici con fascette anulari in rilievo. \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio o pioppo. \n \n  \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nTV UNIT \n \nSTYLE Directoire \n \nFORMAL COMPOSITION Walnut TV unit of rectangular \nstructure with curved front. Three spaces for videorecor-\nders, four small drawers and one large drawer. Feet \ntruncated-conical with raised ring bands  \nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, inter-\nnal in beech or poplar. \n \n  \n  \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \n \n \nVS.3025\nDIM. 101 x 60 x 78\npag. 62\n",126,{"image":500,"text":501,"number":502},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.127.png","127\nSCRIVANIA OVALE ‘900 ITALIANO \nSTILE 900 italiano  \nCOMPOSIZIONE FORMALE Scrivania in noce a forma \ndi fagiolo, con ampio piano sorretto da due corpi laterali \na tre cassetti. Il piano con apertura centrale in pelle cela \nuna tasca porta documenti e una struttura attrezzata a \ncontenitori. Piedi sagomati. \n \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio o pioppo. \n \n  \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\n20TH \nCENTURY \nOVAL \nITALIAN \nDESK STYLE 20th century Italian \n \nFORMAL COMPOSITION Bean-shaped walnut desk, \nwith spacious top supported by two side parts with three \ndrawers. Central opening top in leather conceals a docu-\nment holder pocket and contains units; shaped feet.  \nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, inter-\nnal in beech or poplar. \n \n  \n  \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \n \n \nVS.218\nDIM. 190 x 87 x 78\npag. 112-115\nCOMO’ ‘700 ITALIANO 3C \n \nSTILE Luigi XVI \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Comò in noce, fronte a tre \ncassetti con intarsio geometrico in acero che lascia spa-\nzio al disegno delle venature, gambe tronco-coniche con \nanello tornito.  \n \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio o pioppo. \n \n  \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria. \n18TH CENTURY ITALIAN \nCHEST OF DRAWERS\nSTYLE Louis XVI \n \nFORMAL COMPOSITION Walnut chest of drawers, th-\nree front drawers with geometrical intarsia in maple that \nleaves space for the design of the grains, truncated-coni-\ncal legs and turned ring. \n \nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, inter-\nnal in beech or poplar. \n \n  \n  \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \nVS.1037\nDIM. 130 x 55 x 94\npag. 76-77\n79-81\nCOMO’ REGGENZA 3C \n \nSTILE Reggenza ‘700 francese \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Comò in noce intarsiato \ncon legni di varie essenze disposte per contrasto croma-\ntico e con applicazioni di fregi in ottone fuso. Frontale \nmosso e ripartito in tre cassetti di dimensioni diverse. \nGambe sagomate.  \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio o pioppo. \n \n  \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nREGENCY CHEST OF DRAWERS \nSTYLE 18th century French Regency \n \nFORMAL COMPOSITION Walnut chest of drawers inlaid \nwith different types of wood arranged for chromatic con-\ntrast and decorative applications in cast bronze. Curved \nfront with three drawers of different size. Shaped legs.\nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, inter-\nnal in beech or poplar. \n \n  \n  \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \n \n \nVS.1041\u002FA\nDIM. 130 x 61 x 88\npag. 40-41-44\n85-86-87\nCOMO’ DIRETTORIO 3C  \nSTILE Direttorio \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Piccolo comò in noce con \nfronte mosso a tre cassetti e con applicazioni ornamen-\ntali in ottone fuso, lesene arrotondate e piedi tronco-co-\nnici con fascette anulari in rilievo. \n \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio o pioppo. \n \n  \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nDIRECTOIRE \nCHEST \nOF \nDRA-\nWERS STYLE Directoire \n \nFORMAL COMPOSITION Small walnut chest of dra-\nwers with three drawer curved front and ornamental ap-\nplications in cast bronze, rounded off strips and trunca-\nted-conical feet with raised ring bands.  \nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, inter-\nnal in beech or poplar. \n \n  \n  \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \n \n \nVS.1043\nDIM. 84 x 45 x 82\npag. 48-49\n50-97\nCOMO’ LUIGI XVI 2C \n \nSTILE 1700 Francia  \nCOMPOSIZIONE FORMALE Comò in noce a due cas-\nsetti con piccoli intarsi policromi a stella, lesene scanala-\nte e gambe tronco-coniche con fascette anulari in rilievo. \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio o pioppo. \n \n  \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nLOUIS XVI CHEST OF DRAWERS \nSTYLE 1700 France \n \nFORMAL COMPOSITION Chest of drawers in walnut, 2 \ndrawers with small polychrome star inlaids, fl uted strips \nand truncated-conical legs with raised ring bands.  \nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, inter-\nnal in beech or poplar. \n \n  \n  \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \n \n \nVS.1044\nDIM. 95 x 45 x 82\npag. 26\nCOMO’ DIRETTORIO 4C  \nSTILE Direttorio \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Comò in noce con fronte \nmosso a quattro cassetti e con applicazioni ornamentali \nin ottone fuso, lesene arrotondate e piedi tronco-conici \ncon fascette anulari in rilievo.  \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio o pioppo. \n \n  \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nDIRECTOIRE \nCHEST \nOF \nDRA-\nWERS  \nSTYLE Directoire \n \nFORMAL COMPOSITION Walnut chest of drawers with \nfour drawer curved front and ornamental applications in \ncast bronze, rounded off strips and truncated-conical \nfeet with raised ring bands.  \n \nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, inter-\nnal in beech or poplar. \n \n  \n  \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \n \n \n \n \n \nVS.1053\nDIM. 115 x 49 x 95\npag. 72-73-75\n",127,{"image":504,"text":505,"number":506},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.128.png","COMODINO ‘700 ITALIANO 3C  \nSTILE Luigi XVI \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Comodino in noce stile Lu-\nigi XVI, a tre cassetti con intarsio geometrico in acero \nche lascia spazio al disegno delle venature, gambe tron-\nco-coniche con anello tornito. Abbinabile al comò art. \nVS.1037 e VS.1037\u002FA. \n \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio o pioppo. \n \n  \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria. \n18TH CENTURY\nITALIAN NIGHTSTAND\nSTYLE Louis XVI \n \nFORMAL COMPOSITION Walnut nightstand, Louis XVI \nstyle, three drawers with geometrical maple inlaids that \nleaves space for the design of the grains, truncated-coni-\ncal legs with turned ring. Matches chest of drawers item. \nVS.1037 and VS.1037\u002FA. \n \nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, inter-\nnal in beech or poplar. \n \n  \n  \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \nVS.2037\nDIM. 52 x 38 x 61\npag. 79-80-81\nCOMODINO REGGENZA 3C \n \nSTILE Reggenza ‘700 francese \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Comodino in noce intar-\nsiato con legni di varie essenze disposte per contrasto \ncromatico, con applicazioni di fregi in ottone fuso. Strut-\ntura rettangolare con fronte mosso e ripartito in tre cas-\nsetti di dimensioni diverse. Gambe sagomate. Abbinabile \nal comò art. VS.1041\u002FA. \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio o pioppo. \n \n  \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nREGENCY NIGHTSTAND\nSTYLE 18th century French Regency \n \nFORMAL COMPOSITION Walnut nightstand inlaid with \ndifferent types of wood for chromatic contrast, ornamen-\ntal applications in cast bronze. Rectangular structure \nwith curved front and divided with three differently sized \ndrawers. Shaped legs. Matches chest of drawers item. \nVS.1041\u002FA. \n \nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, inter-\nnal in beech or poplar. \n \n  \n  \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax.\nVS.2041\u002FA\nDIM. 54 x 37 x 60\npag. 43\n128\nCOMODINO DIRETTORIO 2C \n \nSTILE Direttorio \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Comodino in noce con \nfronte mosso a due cassetti e con applicazioni ornamen-\ntali in ottone fuso, lesene arrotondate e piedi tronco-co-\nnici con fascette anulari in rilievo. Abbinabile al comò art. \nVS.1053.  \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio o pioppo. \n \n  \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nDIRECTOIRE NIGHTSTAND\nSTYLE Directoire \n \nFORMAL COMPOSITION Walnut nightstand with cur-\nved front with three drawers and ornamental applications \nin cast bronze, rounded off strips and truncated-conical \nfeet with raised ring bands. Matches chest of drawers \nitem. VS.1053. \n \nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, inter-\nnal beech or poplar. \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \n \n \nVS.2053\nDIM. 46 x 36 x 66\nLETTO ‘700 ITALIANO\nSTILE 1700 italiano  \nCOMPOSIZIONE FORMALE Letto a barca in noce con \nintarsio geometrico in acero che lascia spazio al disegno \ndelle venature, braccioli estrofl essi con terminali arriccia-\nti e piedi sagomati.  \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Realizzato completamente \nin legno di noce con intarsio in acero. \n \n  \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\n18TH CENTURY ITALIAN BED  \nSTYLE 1700 Italian  \nFORMAL COMPOSITION Walnut sleigh shaped bed \nwith geometrical maple intarsia that leaves space for the \ndesign of the grains, outcurving arms with curled ends \nand shaped feet.  \n \nTYPE OF WOOD Made entirely of walnut wood with in-\ntarsia in maple. \n \n \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \n \n \nVS.1336\nDIM. 178 x 222 x 115\npag. 80-81\nLETTO LUIGI XV    \nSTILE Luigi XV  \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Letto a barca in noce la-\nstronato in ciliegio, braccioli estrofl essi con terminali ar-\nricciati e piedi sagomati. \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Struttura in noce massiccio \nlastronata con cartella di ciliegio. \n \n  \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nLUIGI XV BED \n \nSTYLE Louis XV \n \nFORMAL COMPOSITION Sleigh style bed in cherry ve-\nneered, outcurving armscurled ends and shaped feets. \nTYPE OF WOOD Solid walnut wood structure in cherry \nveneered.  \n \nFINISH All surfaces, internal and external, are aged by \nhand using non-toxic water based dye, light coating, \nopen pore seal, rubber lacquer and fi nish with antique \nwax. \n \n \n \nVS.1339\nDIM. 183 x 236 x 125\nVS.241\nDIM. 184 x 234 x 112\nLETTO CON CONTENITORE \nSTILE fi ne ‘800 \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Interpretazione del classi-\nco letto a barca: testiera con contenitore di linea eversa \ncon terminale arricciato, giroletto con profi li modanati e \npiedi a plinti con strozzatura fi nale. \n \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Esterni in legno di “noce \nnazionale”, interni in faggio o pioppo. \n \n  \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nBED WITH CONTAINER UNIT \n \nSTYLE Late 19th century \n \nFORMAL COMPOSITION Interpretation of classical \nsleigh style bed: headboard with opposite line container \nunit with curled end: frame with moulded profi les and \nplinth feet narrowing at the end. \n \nTYPE OF WOOD External wood in national walnut, inter-\nnal in beech or poplar. \n \n  \n  \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \n \n \n",128,{"image":508,"text":509,"number":510},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.129.png","129\nARMADIO LUIGI XV   \n \nSTILE Luigi XV \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Armadio in noce, cappello \naggettante e modanato, base gradinata e fronte mosso \nripartito in quattro ante riquadrate e lastronate in cilie-\ngio. \n \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Struttura realizzata con le-\ngni di noce e pannelli di listellare placcati noce; ante in \nnoce e specchiature lastronate in ciliegio. \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\nLUIGI XV WARDROBE\nSTYLE Louis XV \n \nFORMAL COMPOSITION Walnut wardrobe , moulded \nand overhanging top, stepped base and front divided into \nfour doors with shaped squares and cherry veneered.  \nTYPE OF WOOD structure made of walnut and walnut \nplated listel-core panels; door in walnut with silver grain \nand cherry. \n \n  \n  \nFINISH All surfaces, internal and external, are aged by \nhand using non-toxic water based dye, light coating, \nopen pore seal, rubber lacquer and fi nish with antique \nwax. \n \nVS.1525\nDIM. 292 x 66 x 250\nARMADIO 4P \n \nSTILE 800 italiano  \nCOMPOSIZIONE FORMALE Armadio in noce, cappello \naggettante e modanato, base gradinata e fronte a quattro \nante a loro volta suddivise in due specchiature rettangolari \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Struttura realizzata con legni \ndi noce e pannelli di listellare placcati noce; ante in noce. \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria. \nWARDROBE \n \nSTYLE 19th century Italian \n \nFORMAL COMPOSITION Walnut wardrobe, moulded \nand overhanging top, stepped base and four door front \neach divided with two rectangular mirrors. \nTYPE OF WOOD Structure made of walnut and walnut \nplated liste-core panels; door in walnut.  \n  \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \n \nVS.1524\nDIM. 292 x 66 x 250\npag. 116-117\nSPECCHIERA \n \nSTILE Provenzale  \nCOMPOSIZIONE FORMALE Specchiera in noce con \ncornici a rilievo sagomate su struttura quadrata lastrona-\nta in ciliegio. Specchio rotondo. \n \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Struttura in multistrato plac-\ncata in ciliegio, profi li perimetrali in noce.  \n  \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pati-\nnatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.  \nMIRROR\nSTYLE Provençal  \nFORMAL COMPOSITION Walnut mirror with shaped \nraised frame on a square structure veneered with cherry \nwood. Round mirror. \n \nTYPE OF WOOD ply plated- structure in cherry, walnut \nperimeter profi les.\nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \nVS.6006\nDIM. 95 x 4 x 95\npag. 90\nSPECCHIERA \n \nSTILE Luigi XVI \n \nCOMPOSIZIONE FORMALE Specchiera in noce con pic-\ncoli intarsi policromatici a stella e struttura rettangolare.  \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA Struttura in legno massic-\ncio di “noce nazionale”. \n \n  \n  \n \nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le \nsuperfi ci interne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leg-\ngera patinatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e \nfi nitura con cera antiquaria. \nMIRROR \n \nSTYLE Louis XVI \n \nFORMAL COMPOSITION Walnut mirror with small poly-\nchromatic star inlaids and rectangular frame. \n \nTYPE OF WOOD Structure in solid national walnut wood. \nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \n \n \nVS.6004\nDIM. 80 x 3 x 104\nLIBRERIA PIEMONTESE\ncoll. Ritratti d’Autore\nSTILE ‘700 Piemontese\nCOMPOSIZIONE FORMALE Libreria sagomata con 4 \nripiani regolabili e 1 tiretto nel ripiano centrale. La linea \nstrutturale ondulata è evidenziata dai profi li neri dei ri-\npiani, del cornicione e dello zoccolo, caratteristica dif-\nfusa nell’area piemontese del Settecento. \n \nTIPO DI ESSENZA LIGNEA esterni in legno di “noce na-\nzionale”, interni in faggio o pioppo, schiena in frassino.\nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pa-\ntinatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria. \nPIEDMONT BOOKCASE\nRitratti d’Autore collection\nSTYLE ‘700 Piedmont \n \nFORMAL COMPOSITION Shaped bookcase with 4 adju-\nstable shelves and 1 drawer in the central shelf. The \nwavy structural line is emphasised by black profi les on \nthe shelves, the outer frame and the base, a common \nfeature in the Piedmont area in the 18th century. \n \nTYPE OF WOOD USED ‘Italian walnut’ exterior, beech or \npoplar interior with ash back.\nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open pore \nseal, rubber lacquer and fi nish with antique wax. \nRA.636\nDIM. 160 X 47 X 205 \npag. 33\nSEDIA ‘800 - coll. Ritratti d’Autore \n \nSTILE ‘800 francese\nCOMPOSIZIONE FORMALE Sedia in noce con schie-\nnale traforato ed arcuato con cartella centrale ad “8”, \nsedile imbottito e gambe sagomate.\nTIPO DI ESSENZA LIGNEA struttura realizzata in legno \ndi “noce nazionale”.\nFINITURA Invecchiamento manuale di tutte le superfi ci \ninterne ed esterne, tinta atossica all’acqua, leggera pa-\ntinatura, vernice a poro aperto, gomma lacca e fi nitura \ncon cera antiquaria.\n1800 CHAIR - Ritratti d’Autore collection\nSTYLE ‘800 French  \nFORMAL COMPOSITION Walnut chair with fretworked \narched back, with central 9” panel, padded seat and sha-\nped legs.  \nTYPE OF WOOD USED ‘Italian walnut’ structure.\nFINISH All surfaces, internal and external, aged by hand \nusing non-toxic water based dye, light coating, open \npore seal, rubber lacquer and fi nish with antique wax.\nRA.987\nDIM. 50 x 57 x 104\npag. 70-71\n",129,{"image":512,"text":27,"number":513},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.130.png",130,{"image":515,"text":516,"number":517},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.131.png","Il catalogo è di proprietà esclusiva di Fabermobili s.p.a. - Tutti i diritti sono riservati.\nIl catalogo è di proprietà esclusiva di Fabermobili s.p.a. - Tutti i diritti sono riservati.\nE’ vietata ogni forma di riproduzione anche parziale.\nE’ vietata ogni forma di riproduzione anche parziale.\nIl marchio e il logo “Fabermobili” sono depositati e registrati.\nIl marchio e il logo “Fabermobili” sono depositati e registrati.\n La stampa tipografi ca non sempre permette la fedele riproduzione dei colori  e \n La stampa tipografi ca non sempre permette la fedele riproduzione dei colori  e \ndelle tinte rispetto agli originali.\ndelle tinte rispetto agli originali.\n La ditta si riserva la facoltà di apportare in qualsiasi momento modifi che tecniche \n La ditta si riserva la facoltà di apportare in qualsiasi momento modifi che tecniche \ne di dimensioni ai modelli, anche senza preavviso.\ne di dimensioni ai modelli, anche senza preavviso.\nThis catalogue is the exclusive property of Fabermobili S.p.A. All rights are reser-\nThis catalogue is the exclusive property of Fabermobili S.p.A. All rights are reser-\nved. Any form of total or partial reproduction of the catalogue is strictly forbidden.\nved. Any form of total or partial reproduction of the catalogue is strictly forbidden.\n The “Fabermobili” brand and logo are fi led and registered.\n The “Fabermobili” brand and logo are fi led and registered.\nThe printing process doesn’t always permit a faithful reproduction of colours and \nThe printing process doesn’t always permit a faithful reproduction of colours and \ntones as compared to the original.\ntones as compared to the original.\nThe company reserves the right to change, at any time and without prior warning, \nThe company reserves the right to change, at any time and without prior warning, \nthe technical specifi cations and dimension of the articles.\nthe technical specifi cations and dimension of the articles.\nEDIZIONE 2008\n",131,{"image":519,"text":520,"number":521},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002F16\u002Fa850dfc9fbb100321d89ea4b8d9482.132.png","220\nDITTA - COMPANY\nINDIRIZZO - ADDRESS\nPART.IVA - VAT NO.  \n \n \nTEL. \n \n \n \n \n \nFAX\nConfermiamo il ricevimento del Vs. catalogo. Esso rimane di Vs. proprietà, ne assicuriamo la massima cura in \nprevisione di aggiornamenti.\nWe confi rm having received your catalogue, which remains your exclusive property and we will guarantee that \nit is updated with utmost care.\nDATA - DATE \n \n \n     PER RICEVUTA - FOR RECEIPT \n \n \n \n \n(Timbro e Firma - Stamp and Signature)\nIl presente catalogo rimane di nostra esclusiva proprietà e viene affi dato alla \nVostra Spett. Ditta, la quale si impegna a non cederlo a terzi e a restituirlo nel \ncaso di interruzione dei rapporti commerciali. 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Lazzaro\n36061 Bassano del Grappa (VI) Italy\n36061 Bassano del Grappa (VI) Italy\ntel. \ntel. +39 \n+39 0424.568411 - fax \n0424.568411 - fax +39 \n+39 0424.568413\n0424.568413\nwww.fabermobili.com - fabermobili@fabermobili.com\nwww.fabermobili.com - fabermobili@fabermobili.com\nBIBLIOGRAFIA\nBIBLIOGRAFIA\nScot D. Ryersson & Michael Orlando Yaccarino, Infi nita Varietà - Vita e \nScot D. Ryersson & Michael Orlando Yaccarino, Infi nita Varietà - Vita e \nleggenda della Marchesa Casati, Corbacchio.\nleggenda della Marchesa Casati, Corbacchio.\nTitolo originale: Infi nite Variety: The life and Legend of the Marchesa Casati\nTitolo originale: Infi nite Variety: The life and Legend of the Marchesa Casati\nDipartimento per le Pari Opportunità, Italiane – Volume 1 – Dipartimento \nDipartimento per le Pari Opportunità, Italiane – Volume 1 – Dipartimento \nper l’informazione e l’editoria.\nper l’informazione e l’editoria.\nGabriele D’Annunzio, Il Fuoco, Mondadori\nGabriele D’Annunzio, Il Fuoco, Mondadori\nGabriele D’Annunzio, Il Piacere, Newton Compton editori\nGabriele D’Annunzio, Il Piacere, Newton Compton editori\nGabriele D’Annunzio, Forse che si forse che no, Mondadori\nGabriele D’Annunzio, Forse che si forse che no, Mondadori\nGustave Flaubert, Madame Bovary, Newton Compton editori\nGustave Flaubert, Madame Bovary, Newton Compton editori\nTitolo originale: Madame Bovary.Moeurs de province\nTitolo originale: Madame Bovary.Moeurs de province\nJane Austen, Ragione e Sentimento, Newton Compton editori\nJane Austen, Ragione e Sentimento, Newton Compton editori\nTitolo originale: Sense and Sensibilità\nTitolo originale: Sense and Sensibilità\nMarcel Proust, Alla ricerca del tempo perduto, Mondadori\nMarcel Proust, Alla ricerca del tempo perduto, Mondadori\nTitolo originale: Le temp retrouvè\nTitolo originale: Le temp retrouvè\nÉmile Zola, Nanà, Newton Compton editori\nÉmile Zola, Nanà, Newton Compton editori\nTitolo originale: Nana\nTitolo originale: Nana\nDIPINTI E DISEGNI TRATTI DA\nDIPINTI E DISEGNI TRATTI DA\nToulouse-Lautrec, Rizzoli\u002FSkira\nToulouse-Lautrec, Rizzoli\u002FSkira\nEdgar Degas, Rizzoli\nEdgar Degas, Rizzoli\nGustav Klimt, Giunti\nGustav Klimt, Giunti\nEdouard Manet, Giunti\nEdouard Manet, Giunti\nAtena\nAtena - oggetti in peltro\n - oggetti in peltro\nCalvagese della Riviera - Bs\nCalvagese della Riviera - Bs\nwww.atena.peltro.it\nwww.atena.peltro.it\nAntichità Caiafa\nAntichità Caiafa - dipinti di artisti \n - dipinti di artisti \ncontemporanei\ncontemporanei\nNapoli - www.caiafa .it\nNapoli - www.caiafa .it\nCavaliere d’Oriente\nCavaliere d’Oriente - tappeti etnici\n - tappeti etnici\nColognola ai colli - Vr\nColognola ai colli - Vr\nEger Emilio & fi gli\nEger Emilio & fi gli - arredo tessile\n - arredo tessile\nMussolente - Vi - www.eger.it\nMussolente - Vi - www.eger.it\nFavero Antiques\nFavero Antiques - oggetti d’arte\n - oggetti d’arte\nBassano del grappa - Vi\nBassano del grappa - Vi\nGatti\nGatti \ncollezione di imbottiti “Ville Venete”\ncollezione di imbottiti “Ville Venete”\nMirano - Ve - www.villevenete.com\nMirano - Ve - www.villevenete.com\nIl paralume Marina\nIl paralume Marina - lampade\n - lampade\nS. Giuseppe di Cassola - Vi\nS. Giuseppe di Cassola - Vi\nwww.ilparalumemarina.it\nwww.ilparalumemarina.it\nJesurum\nJesurum - biancheria per la casa\n - biancheria per la casa\nVenezia - www.jesurum.it\nVenezia - www.jesurum.it\nPierre Frey\nPierre Frey - arredo tessile\n - arredo tessile\nwww.pierrefrey.com\nwww.pierrefrey.com\nSpiller 1958\nSpiller 1958 - ceramiche d’arte \n - ceramiche d’arte \nNove - Vi\nNove - Vi\nThais\nThais - antichità d’oriente\n - antichità d’oriente\nBrendola - Vi \nBrendola - Vi \nwww.thaisoriente.com\nwww.thaisoriente.com\nVilla Mastai Ferretti\nVilla Mastai Ferretti\nMolvena - Vi \nMolvena - Vi \nRelais Casa Belmonte\nRelais Casa Belmonte\nSarcedo - Vi\nSarcedo - Vi\nRistorante “Al Torresan”\nRistorante “Al Torresan”\nBreganze - Vi\nBreganze - Vi\nVilla Thais\nVilla Thais - antichità d’oriente\n - antichità d’oriente\nBrendola - Vi\nBrendola - Vi\nPalazzo Zironda\nPalazzo Zironda\nSaugo - Thiene - Vi\nSaugo - Thiene - Vi\nUrnato Riccardo\nUrnato Riccardo\nCartigliano - Vi\nCartigliano - Vi\nVilla Chilesotti\nVilla Chilesotti\nFabris - Thiene - Vi\nFabris - Thiene - Vi\nCasa Dal Corno Bonato\nCasa Dal Corno Bonato\nBassano del grappa - Vi\nBassano del grappa - Vi\nCONCEPT\nCONCEPT Silvia Sandini\n Silvia Sandini\nPHOTO\nPHOTO Riccardo Urnato \n Riccardo Urnato \nSTYLING:\nSTYLING: Silvia Sandini\n Silvia Sandini\nLorena Tommasi, Paola Cavaliere\nLorena Tommasi, Paola Cavaliere\nGRAPHIC DESIGN\nGRAPHIC DESIGN Silvia Pianalto\n Silvia Pianalto\nCOPY\nCOPY Luisa Dissegna\n Luisa Dissegna\nSEPARATIONS\nSEPARATIONS Studio Uno Verona\n Studio Uno Verona\nPRINTED \nPRINTED 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