[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"catalog-de-castelli-quaderno-5":3,"$f54gFciXR1FznWJVNft3TqcXl0B8GYbPbga8lnvghe78":69},{"id":4,"title":5,"slug":6,"image":7,"source":8,"brand_name":9,"brand":10,"brand_slug":11,"file_size":12,"pages":13,"pages_count":64,"matched_pages":65,"match_count":66,"two_pages":67,"show_text":68},2098,"Quaderno 5","de-castelli-quaderno-5","\u002Fmedia\u002Fimages\u002Ffc\u002Ff4d58efb1a072e46c54685dad85253.1.png","http:\u002F\u002F127.0.0.1:8000\u002Fprivate\u002Ffiles\u002F5d\u002F3e2a543ad37b51341b686dac57cc61.pdf","De Castelli",1928,"de-castelli","3.4 MB",[14,17,21,25,29,33,37,41,45,49,53,57,61],{"image":7,"text":15,"number":16},"QUADERNO N°5 - Ottobre\u002FOctober 2013   www.decastelli.com\n",1,{"image":18,"text":19,"number":20},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Ffc\u002Ff4d58efb1a072e46c54685dad85253.2.png","#RON GILAD\nNasce a Tel-Aviv nel 1972. Vive e lavora a \nNew York.\nNasce nel 1972 a Tel-Aviv. Gli oggetti ibridi \ndi Ron Gilad abbinano l’ingegno concreto \nal gioco estetico. Si collocano sull’ampio \ne delizioso confine fra l’astratto e il \nfunzionale. Le sue opere raccontano \nla relazione tra l’oggetto e la sua funzione, \nmettendo in discussione la percezione \numana. Il suo lavoro, che spazia dai \npezzi unici alle edizioni limitate sino \nalla produzione di serie, non ha “data di \nscadenza” e fa parte delle collezioni sia \npubbliche che private di tutto il mondo.\nGilad pone incessanti domande in formato \ntridimensionale e congegna risposte che \ncreano un campo di fertile dubbio.\nIn senso metaforico potremmo dire che \nGilad è un linguista che crea un linguaggio \nproprio. Studia le origini delle “parole” e \nsviluppa nuovi “sinonimi”.\n#RON GILAD\nBorn in 1972 in Tel-Aviv. He lives and \nworks in New York City.\nBorn 1972 Tel-Aviv. Ron Gilad’s hybrid \nobjects combine material wit with \naesthetic play. They sit on the fat, \ndelicious line between the abstract and \nthe functional.\nHis works deal with the relationship \nbetween the object and its function, \nquestioning our perceptions.\nVarying from one-off to limited editions \nand production pieces, the works have no \n“expiration date” and reside in both public \nand private collections worldwide.\nGilad asks unceasing questions in 3D form \nand fabricates answers that create an \narena for fertile doubt.\nMetaphorically, Gilad is a linguist, creating \nhis own language. He learns the origins of \n“words” and develops “synonyms”.\n#THE LOGICAL, THE IRONIC, \nAND THE ABSURD\nRon Gilad\nTel Aviv Museum of Art\n27 Shaul Hamelech Blvd, Israele\nfoto: Uri Grun\nSono un centinaio di opere, la maggior \nparte inedite e realizzate nel 2013. \nVariazioni del movimento, frammenti \nfiabeschi, astrazioni del pensiero, illusioni. \nLe si può scorgere fin dall’atrio, perché lo \nspazio dedicato a Ron Gilad ha una lunga \nparete vetrata che si affaccia all’interno \ndel Lightfall. Questa ala del Tel Aviv \nMuseum of Art, denominata Herta \nand Paul Amir Building e progettata \ndall’architetto americano Preston Scott \nCohen, è nuova. Inaugurata nel 2011, \nalcune parti, come il ristorante e il \nsecondo auditorium, sono ancora in via \ndi completamento.\nLa curatrice della mostra “The Logical, \nthe Ironic, and the Absurd” (10\u002F07-28\u002F12) \nè la direttrice del dipartimento Arte e \nArchitettura, Meira Yagid Haimovici, \nuna donna volitiva, comunicativa, sagace \ne curiosa. Si muove nel “suo” museo \ncon padronanza e deferenza ed è molto \nemozionata di celebrare in patria il \ndesigner e artista israeliano che vive a New \nYork, noto in tutto in mondo e in Italia, \nin particolare per il suo lavoro con Flos, \nDe Castelli, Molteni & C e la Galleria Dilmos. \nAnche perché, spiega Yagid Haimovici: \n“Il museo, attua una ricerca trasversale, \nnon solo arte, design e architettura, \nma intende promuovere una piattaforma \nper presentare e capire il design le cui \nopere sono sparse per il museo. \nIn questa direzione va anche il lavoro che \nfacciamo con i bambini, per avvicinarli a \ntutte le espressioni dell’arte. \nE Ron Gilad è un esempio del nostro \nintento mirato a dare luce ad artisti e \ndesigner israeliani e internazionali che si \nmuovono in questa direzione”.\nHouse with two Vanishing Points, 2013\nFerro acidato e corda \u002F Oxidised iron and cord \napprox. 30x15x18 cm\nRG2, 2013\nStruttura in acciaio cromato, rivestimento in pelle su \nimbottitura con anima in poliueratano e piuma \u002F Polished, \nchromed steel frame, leather cover on feather padding \nwith polyurethane core\n180x130x70 cm\nKibbutz 2013,\nAcciaio verniciato, filo e inchiostro a parete \u002F Lacquered \nsteel, string, and ink on wall \n165X200x20 cm\n#THE LOGICAL, THE IRONIC, \nAND THE ABSURD\nRon Gilad\nTel Aviv Museum of Art\n27 Shaul Hamelech Blvd, Israel\nphoto: Uri Grun\nThe exhibition includes approximately 100 \nworks, most of which were designed and \nproduced in 2013. Movement variations, \nfairy-tale fragments, abstraction of the \nthought, illusions. That’s the view you \nhave immediately, from the entrance, \nas the space dedicated to Ron Gilad has \na long glazed door wall overlooking the \nLightfall. This Tel Aviv Museum of Art wing, \nnamed “Herta and Paul Amir Building” \nand designed by the American architect \nPreston Scott Cohen, is new. Opened in \n2011, some parts, as the restaurant and \nthe second auditorium, are still under \ncompletion.\nThe exhibition curator of “The Logical, \nthe Ironic, and the Absurd” (10\u002F07-28\u002F12) \nis the Art and Architecture director, \nMeira Yagid Haimovici, a determined, \ncommunicative, insightful and inquiring \nwoman. She moves along “her” museum \nwith competence and deference and she \nis really excited to celebrate in his country \nthe Israeli designer and artist that lives in \nNew York, worldwide famous, in Italy \nwell-known for his work with Flos, \nDe Castelli, Molteni & C and the famous \nDilmos Gallery. \nYagid Haimovici explains: “The museum \ncarries out a crossover research, not only \nart, design and architecture, but intend \nto promote a platform to present and hint \nthe design whose artpieces are strewn \nthroughout the museum. \nWe keep the same direction to bring the \nworld of art closer to the kids. And Ron \nGilad is an example of our aim to shed \nlight on Israeli and international artists \nand designers that follows this direction”.\n",2,{"image":22,"text":23,"number":24},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Ffc\u002Ff4d58efb1a072e46c54685dad85253.3.png","Welcome out, 2013\n2013, Corten e foro \u002F Corten steel and hole\n10x10x133 cm\nFaçade No. 10, 2013\nAlluminio verniciato \u002F Painted aluminum\n10x10x133 cm\nTent, 2013\nFerro acidato \u002F Oxidised iron\n40x34x35 cm\nFlat façade, 2013\nFerro verniciato \u002F Painted iron\n30x202x22 cm\nPoeta della forma, interprete dei materiali, \nGilad lavora sugli oggetti come fossero \nsculture, ma le rende perfettamente \nfunzionali o, se esemplari unici, hanno \nin nuce la possibilità di sviluppo per \nessere tali. Oppure, al contrario, sottrae \nfunzionalità a icone consolidate. \nUn esempio in mostra è la rilettura della \npoltrona di Le Corbusier LC2 che, \nraddoppiata, ribaltata e ribattezzata RG2, \nsfida tutti a tentarne l’utilizzo. \nIl fumo di marmo, una casetta sospesa, \nil profilo bidimensionale di un oggetto, \nun ventilatore senza vento, porte piegate \nad arco per comprendere il limite dello \nspazio, mutamenti di scala. Ogni opera è \nuna metafora, incentrata sul quotidiano \ne sul concetto di casa. Fa pensare, crea \ndubbi, aggiunge magia e ironia perché \nsposta il punto di vista e la percezione \nsovvertendo quello che si dà per scontato.\nSembrano perfette per questo museo in \ncontinua evoluzione che contrappone \nsegno bauhausiano a segno contemporaneo. \nIl Tel Aviv Museum of Art ha iniziato la \nsua attività nel 1932 nella casa privata del \nprimo sindaco di Tel Aviv, Meir Dizengoff, \ne pian piano si è spostato e ampliato fino \nagli attuali 18.500 metri quadri, a partire \ndal concorso del 1961 presieduto da \nFederico Zevi che diede  vita all’edificio \nmodernista di Dan Eytan. “Le mostre sono \npensate a misura – illustra ancora Meira \nYagid Haimovici –, perché il museo non \nvuole essere un cubo bianco, ma un luogo \nperformativo. Non è un edificio lineare \ne l’ala nuova di Preston Scott Cohen è \ntriangolare. Una forma concepita dal \ndinamismo e per essere dinamica.  \nLa Lightfall, l’atrio nuovo, è il vuoto \ndisegnato dalla rotazione del \nparallelepipedo e racchiude il senso della \ncontrapposizione delle forme e delle \ndiverse scelte di visione”.\nPoet of the form, interpreter of the \nmaterials, Gilad works on the objects \nas they are sculptures, but makes them \nperfectly functional or, if they are unique \nmodels, they have the possibility to \nbecome it so. Otherwise, at the contrary, \ntakes away functionality to consolidated \nicons. An example in display is the \nre-visitation of the Le Corbusier LC2 \narmchair that, doubled, overturned and \nrenamed RG2, calls out everybody to \nattempt to use it. The marble smoke, an \nhanging house, the bi-dimensional outline \nof the object, a wind without a fun, arch \ndoors to understand the space limit, scale \nchanges. Each work is a metaphor, based \non the everyday nature and the house \nconcept. It makes you reflect, start to doubt, \nadd some magic and irony as it  moves the \npoint of view and the perception subverting \nwhat is taking for granted.\nThese art pieces seem perfect for this \nmuseum in continuous evolution that \npresent bauhausian signs but also \ncontemporary signs. The Tel Aviv Museum \nof Art started its activity in 1932 in the Tel \nAviv mayor house, Meir Dizengoff, \nand slowly moved and had been extended \nuntil the current 18.500 sqm, starting from \nthe 1961 competition chaired by Federico \nZevi who created the  modernist building \nof Dan Eytan. “The exhibits are tailor-made \n–says Meira Yagid Haimovici –, because \nthe museum don’t want to be a white \ncube, but a performative place. It is not a \nlinear building and the new Preston Scott \nCohen wing is triangular. A form conceived \nby the dynamism to be dynamic. \nThe Lightfall, the new atrium, is the \nemptiness created by the rotation of the \nparallelepiped and shows the sense of  \ncontrast of shapes and different choices \nof vision”.\n",3,{"image":26,"text":27,"number":28},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Ffc\u002Ff4d58efb1a072e46c54685dad85253.4.png","#FLAGSHIP STORE\nMichele De Lucchi\nFlagship Store De Castelli\nCorso Monforte 7, Milano\nfoto: Alberto Parise\nUn nuovo spazio nella capitale del design \nitaliano per l’azienda veneta De Castelli, \nun punto strategico nel cuore creativo \ndella città, con una vasta materioteca di \nmetalli e finiture inedite, ispiratrici di idee \ne suggestioni per incontrare i progetti di \narchitetti e interior designer.\nDe Castelli Flagship Store apre nel centro \ndi Milano, in Corso Monforte 7, strada a \nforte impatto per la creatività nel design, \na pochi passi da Piazza San Babila.\nUn piccolo gioiello dove ferro, alluminio, \nacciaio, ottone e rame sono i grandi \nprotagonisti di una nuova proposta di \nfiniture speciali e inedite messe a punto \ndall’azienda veneta. \nDe Castelli Flagship Store sarà il punto \nd’incontro con gli architetti per lo sviluppo \ndei loro progetti, creatività e idee da \nrealizzare nelle officine De Castelli, \nunendo alla precisione delle tecnologie \npiù innovative il valore di una conoscenza \nprofonda dei materiali e l’intervento \nartigianale dedicato a ogni prodotto.\n \n“Metallo è metallo” è il tema \ndell’allestimento progettato da Michele \nDe Lucchi che ha concepito  lo spazio \nsuddividendolo in tre zone armoniche: \nla galleria materica, la mostra fotografica \ndi realizzazioni De Castelli e alcuni pezzi \ndi design che l’azienda ha selezionato dal \nproprio catalogo. Un concept espositivo in \nevoluzione costante, come previsto dallo \nstudio De Lucchi, affinché i progetti e i \nmateriali in mostra siano continuamente \nrinnovabili e rinnovati.\n#MICHELE DE LUCCHI\nMichele De Lucchi nasce nel 1951 a \nFerrara e si laurea in architettura a Firenze. \nNegli anni dell’architettura radicale e \nsperimentale è stato tra i protagonisti \ndi movimenti come Cavart, Alchymia \ne Memphis. Ha disegnato lampade ed \nelementi d’arredo per le più conosciute \naziende italiane ed europee. Nel 1990 ha \ncreato Produzione Privata, una piccola \nimpresa in cui disegna prodotti che \nvengono realizzati impiegando tecniche \ne mestieri artigianali. Nel 2000 è stato \ninsignito della onorificenza di Ufficiale della \nRepubblica Italiana per meriti nel campo \ndel design e dell’architettura. Lo studio \naMDL S.r.l. ha sede a Milano e Roma.\n#MICHELE DE LUCCHI\nMichele De Lucchi was borned in 1951 in \nFerrara and he graduated in architecture in \nFlorence. During the period of the radical \nand experimental architecture, he was a \nprominent figure of movements such as \nCavart, Alchymia and Memphis. \nHe has designed lamps and furniture \nelements for the most famous Italian \nand European companies. In 1990 he set \nup Produzione Privata, a small company \nwhere he designs products realized using \nhandicraft techniques and trades. \nIn 2000 he was appointed Officer of the \nItalian Republic for merits in the design \nand architecture fields. The studio aMDL \nS.r.l. is based in Milan and Rome.\n#FLAGSHIP STORE\nMichele De Lucchi\nFlagship Store De Castelli\nCorso Monforte 7, Milan\nphoto: Alberto Parise\nA new space in the Italian design capital \nfor the Venetian company, De Castelli, \na strategic point in the creative heart of \nthe city, with an extensive materials library \nof metals and unusual finishes, inspiring \nideas and suggestions to meet the projects \nof architects and interior designers. \nDe Castelli Flagship Store opens in the \ncentre of Milan, in Corso Monforte 7, \nan high-impact street for the design \ncreativity, a few steps from San Babila \nSquare. A small jewel where iron, \naluminium, steel, brass and copper are \nthe great protagonists of a new offer of \nspecial and innovative finishes developed \nby the Venetian company. \nDe Castelli Flagship Store will be the \nmeeting point with architects for the \ndevelopment of their projects, their \ncreativity and ideas to be realized in \nthe De Castelli production workshop, \ncombining the precision of the most \ninnovative technologies to the value of a \ndeep knowledge of the materials and the \ncraftsmanship intervention dedicated to \neach product.\n \n“Metal is metal” is the subject of the set \nup designed by Michele De Lucchi who \nconceived the space dividing it in three \nharmonic parts: the gallery of materials, \nthe photographic exhibition of works by \nDe Castelli and some design pieces \nthat the company has selected for its \ncatalogue. A display concept that will have \na continuous evolution, as expected by the \nDe Lucchi studio, so that the projects and \nthe materials on display are continuously \nrenewable and renewed.\nFlagship Store De Castelli\nGalleria dei materiali, parete in alluminio ossidato e tavolo \nin lamiera nera \u002F Materials gallery, oxidised aluminium wall \nand natural black iron table\nFlagship Store De Castelli\nInsegna in Verderame \u002F Greenspam sign\nFlagship Store De Castelli\nGalleria dei materiali, parete in alluminio ossidato e \nlibreria in alluminio Maistral \u002F Materials gallery, oxidised \naluminium wall and Maistral aluminium bookcase\nDisegno di Michele De Lucchi\nSketch by Michele De Lucchi\n",4,{"image":30,"text":31,"number":32},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Ffc\u002Ff4d58efb1a072e46c54685dad85253.5.png","Flagship Store De Castelli\nPavimento a mosaico realizzato con esagoni in ferro e \ndoghe in lamiera nera, librerie Existence in Cor-ten e \nlamiera nera, mobili Celato in ottone e ferro acidato\nMosaic floor composed by iron hexagons and natural \nblack iron slats. Existence, Cor-ten and natural black iron \nbookcase. Celato, acid etched iron and brass cabinet \n",5,{"image":34,"text":35,"number":36},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Ffc\u002Ff4d58efb1a072e46c54685dad85253.6.png","#SEDE GRUPPO UNIPOL\nFrassinagodiciotto\nBologna, Italia\nfoto: Giovanni De Sandre\nL’articolato progetto per la nuova \nsede Unipol di Bologna si sviluppa su \nuna vasta area di circa diecimila metri \nquadrati in via Stalingrado, con l’intento \ndi riqualificare un’intera fascia di prima \nperiferia, in posizione baricentrica tra la \nzona fieristica e la città. L’intervento, vede \nlo studio bolognese Frassinagodiciotto \ncome progettista delle aree verdi, elevate \na strumento di raccordo dei singoli elementi \narchitettonici dislocati sull’area. In questo \ncomplesso e articolato contesto, il verde \nsi fa strumento progettuale di forme \norganiche dalle linee morbide e sinuose \nche ben si contrappongono alla spiccata \nritmicità degli elementi verticali. \nGli spazi a verde evocano sensazioni di \nmorbidezza che ricorrono costantemente \nin ognuna delle principali aree di \nintervento: la piazza pensile, la corte \ninterna, la zona ingresso, il cavedio, la \nzona a verde pensile che si affaccia sul \nviale Aldo Moro, il verde interno nella \nparte adibita a ingresso e le aree esterne \nperimetrali dell’edificio.\nLa piazza pensile, si sviluppa su un’area di \nimpianto rettangolare, ma il disegno degli \nspazi verdi regala morbidezza all’insieme \ngrazie a settori curvi e forme circolari. \nLe forme organiche che contraddistinguono \nlo spazio generano importanti coni visuali \nattraverso una tipologia di verde morbida \ne fiorita, con aree a prato, alberi e specie \narbustive di diverse altezze.\nLa grande corte interna si caratterizza, \nanch’essa per la presenza di linee sinuose \nche definiscono lo spazio permettendo uno \nsviluppo tridimensionale: si creano passaggi \norizzontali alternati a morbide dunette \ndi prato le cui caratteristiche “soft” sono \nenfatizzate dalla presenza, ad esempio, di \nPennisetum o Rosmarinus officinalis.\nProseguendo nel percorso di visita \ngiungiamo alla parte adibita a ingresso di \nrappresentanza: quattro grandi Carpinus \nbetulus “Pyramidalis” – con lastre in acciaio \ncorten alla base – si inseriscono nello \nspazio creando un morbido filtro verde \ntra la zona di accesso e il traffico della \nstrada. Sul fronte dell’edificio si specchiano \ni Buxus sempervirens contenuti all’interno \ndi alti vasi in terracotta indicano le zone di \naccesso. All’interno ritroviamo la consueta \narmonia degli ambienti generata anche \nda una discreta ma significativa presenza \ndel verde. La forte verticalità del volume \narchitettonico si riflette nello sviluppo \nverticale degli elementi verdi e dei loro \ncontenitori, contribuendo a creare un \ninsieme di elementi in perfetto accordo \nformale. \n#NEW UNIPOL HEADQUARTERS\nFrassinagodiciotto\nBologna, Italy\nphoto: Giovanni De Sandre\nThe well-appointed design for the new \nUnipol headquarters in Bologna is \ndeveloped across a vast area of  about \nten thousand square meters in Stalingrad \nStreet, with the intent to redevelop an \nentire part of the suburbs, in a central \nposition between the exhibition centre \nand the city. The project, which sees the \nBolognese studio Frassinagodiciotto \nas a landscape designer, making the \ngreen areas as a connection between \nthe individual architectural elements \nspread over the area. In this complex and \nstructured context, the green becomes \na design tool of organic forms having \nsmooth and sinuous lines that are opposed \nto the well-marked rhythm of the vertical \nelements. The green spaces evoke \nsensations of softness that constantly recur \nin each of the main areas of intervention: \nthe suspended square, the courtyard, the \nentrance area, the internal yard, the roof \nlawn that overlooks Aldo Moro Street, the \ngreen at the entrance and the external \nperimetral areas of the building.\nThe hanging square is developed over \na  rectangular area, but the design of the \ngreen spaces gives softness thanks to \ncurved sectors and circular shapes. \nThe organic forms that characterize \nthe space generate important visual cones \nthrough a type of soft green and flowery, \nwith areas of lawn, trees and shrubs of \ndifferent heights .\nThe large inner courtyard is characterized \nfor the presence of sinuous lines that define \nthe space allowing a three-dimensional \ndevelopment: it creates horizontal \npassages alternating with soft dunes of \nlawn whose “soft” characteristics are \nemphasized by the presence, for example, \nof Pennisetum or Rosmarinus officinalis.\nContinuing the visit we come to the part \nused as boardroom: four large Carpinus \nbetulus “Pyramidalis“ - with corten steel \nplates at the base – are set in the space, \ncreating a soft green filter between the \naccess zone and the traffic of the road.\nOn the front of the building, there is the \nBuxus sempervirens contained within tall \nvases in terracotta that indicate the access \nareas. Inside we find the usual harmonious \nenvironment also generated by a moderate \nbut significant presence of the green.\nThe strong verticality of the architectural \nvolume is reflected in the vertical \ndevelopment of green elements and their \ncontainers, helping to create a set of \nelements in a perfect formal agreement.\nPARETE REGOLARE\nFinitura :COR-TEN\nMilano 2011\nCube Light in Cor-ten\nSu misura \u002F Customized\nCylinder in Cor-ten\nd.95x70 cm\nCylinder in Cor-ten\nd.95x70 cm\n",6,{"image":38,"text":39,"number":40},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Ffc\u002Ff4d58efb1a072e46c54685dad85253.7.png","L’elemento centrale della zona cavedio, \nche attira su di sé lo sguardo e le forze \ncentripete che genera questo spazio \ncircolare, è costituito da un Acer \npalmatum policormico. \nLa pianta, di considerevoli dimensioni, si \ntrova al centro di uno spazio definito da \npareti in acciaio brunito lavorato con un \npattern di fori quadrati realizzati con taglio \nlaser, il cui disegno sfuma in densità dal \nbasso verso l’alto. \nLe altezze dei carter di contenimento \ncreano un interessante gioco in elevazione, \nessendo i sensi dell’andamento delle \nsommità opposti e contrari l’uno rispetto \nall’altro. Infine per far risaltare i colori \ndella composizione è stata inserita una \npavimentazione in ghiaia in spaccato di \nmarmo di colore nero ebano. In questo \ncontesto, lo studio di progettazione ha \ncurato anche l’illuminazione, una luce \ndal basso verso l’alto, per delimitare lo \nspazio e per descrivere la parte botanica \ndel giardino. I modelli utilizzati in questo \nprogetto (pali e lampade a luce radente) \nsono entrambi a led con il preciso \nscopo di limitare i consumi e i costi di \nmanutenzione.\nIl verde pensile che si affaccia su via Aldo \nMoro vede la presenza di varie specie tra \ncui Hedera helix, Liriope muscari, Buxus \nsempervirens a sfera e Parrotia persica, \ncreando un movimentato spazio verde.\nLe specie utilizzate negli spazi esterni \nperimetrali su via Felicori sono alberi di \nCarpinus betulus “Pyramidalis”, inseriti in \ncarters di acciaio corten che poggiano su \nuna fitta base di Hedera helix.\nThe central element of the cavaedium \narea, which attracts the gaze and the \ncentripetal forces that generates this \ncircular space, consists of an Acer \npalmatum policormico. \nThe plant, of a considerable size, is located \nat the center of a space defined by walls \nof bronzed steel worked with a pattern of \nsquare laser-cutted holes, whose design \nfades in density from the bottom to the top. \nThe heights of the retaining carter \ncreate an interesting game in elevation, \nsince the top are opposed and contrary \none from another. Finally, to bring out the \ncolors of the composition, a gravel floor \nhas been added to a black ebony marble. \nIn this context, the design studio also \ntook care of the lighting, a light from the \nbottom going up, to delimit the space and \nto describe the botanical garden. \nThe models used in this project (poles \nand lamps having oblique lighting) are \nled with the express purpose of limiting \nconsumption and maintenance costs.\nThe green roof that overlooks Aldo Moro \nStreet sees the presence of various \nspecies including Hedera helix, Liriope \nmuscari, Buxus sempervirens and Parrotia \npersica, creating a vibrant green space.\nThe species used for the outdoor \nperimeter in Felicori Street are trees of \nCarpinus betulus “Pyramidalis” positioned \nin corten pots resting on a thick base of \nHedera helix .\nCAVEDIO \u002F CAVAEDIUM\nPareti in acciaio brunito lavorato con un pattern di fori \nquadrati realizzati con taglio laser, e aiuola in acciaio \nbrunito  \u002F Bronzed steel wall with laser-cutted square \nholes and bronzed steel  flowerbed\n",7,{"image":42,"text":43,"number":44},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Ffc\u002Ff4d58efb1a072e46c54685dad85253.8.png","Scala e pavimento in lamiera nera cerata.\nStairs and floor in Natural black iron treated  \nwith wax.\nPavimento in lamiera nera naturale e tavolo verniciato \nrosso. \nNatural black iron floor and  red lacquered table.\nTavolo in piatto di lamiera nera naturale e marmo.\nTable in natural black iron and marble.\n#VILLA PRIVATA\nStudio Sirotti Architettura e Design \nGenova, Italia\nfoto: Matteo Lomonaco\nLa Villa, realizzata originariamente \ndall’Arch. Tommaso Buzzi (Sondrio 1900 - \nRapallo 1981) personaggio di grande cultura \numanistica e letteraria, si affaccia sull’ \naffascinante “Golfo Paradiso”. \nProgettisti e committenza hanno sviluppato \nl’iniziativa di ristrutturazione con l’obiettivo \ndi consolidare le trasparenze verticali ed \norizzontali intrinseche al progetto originale, \nma anche con l’intenzione precisa di \ncrearne di nuove, mediante un percorso \nmaieutico, finalizzato all’esaltazione delle \nmarcate peculiarità della costa ligure e \ndelle potenzialità del contesto specifico \ndove sorge la Villa. Gli elementi in acciaio \ne vetro presenti all’interno sono stati \nsognati, progettati e realizzati cercando di \nportare al limite la ricerca della massima \ntrasperenza, non rinunciando alla oramai \ninevitabile esigenza di prestazioni tecniche \nall’avanguardia. Scala e pavimentazione \nsono stati interamente realizzati in \nlamiera nera naturale, caratterizzata da \nparticolari effetti cromatici, creando un \nforte contrasto con il cemento e il bianco \ndelle pareti. Una scala scultura, dove ogni \ngradino è illuminato da un incasso LED \nmettendo in risalto la lucentezza e le \nsfumature del materiale. Grandi pannelli in \nlamiera scendono dal muro e unendosi alla \nscala enfatizzano il senso di leggerezza e \nsospensione. \n#PRIVATE HOUSE\nStudio Sirotti Architettura e Design \nGenova, Italy\nphoto: Matteo Lomonaco\nThe villa, originally designed by the \narchitect Tommaso Buzzi (Sondrio 1900\n- Rapallo1981), a literary and humanistic \npersonality, overlooks the fascinating \n“Golfo Paradiso”. Designers and clients \nhave developed the restructuring initiative \nwith the aim of consolidating the vertical \nand horizontal transparencies, intrinsic \nto the original design, but also with the \nspecific intention of creating new ones, \nusing a Socratic path, aimed at enhancing \nthe pronounced peculiarities of the \nLigurian coast and the potential of the \nspecific context where the Villa is located. \nThe elements in steel and glass were \ndreamed, designed and manufactured, \nsearching the highest transparency, \nconsidering the need of advanced \ntechnical performances.\nStaircase and flooring were made  entirely \nof natural black metal, characterized by \nspecial color effects, creating a strong \nchromatic contrast with the concrete \nand the white walls. \nA sculpture staircase, where each step \nis illuminated by a LED light, highlighting \nthe brilliance and the nuances of the \nmaterial. Large sheet metal panels hanging \nfrom the wall and joining the scale \nemphasize the feeling of lightness and \nsuspension.\nPavimento in lamiera nera naturale e tavolo verniciato rosso\nNatural black iron floor and red lacquered table\nTavolo in lamiera nera naturale e marmo\nNatural black iron and marble\nScala e pavimento in lamiera nera cerata.\nWax treated natural black iron stairs and floor.\n",8,{"image":46,"text":47,"number":48},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Ffc\u002Ff4d58efb1a072e46c54685dad85253.9.png","Teca espositiva con base colonna in lamiera nera e \ncoperchio in vetro \u002F Showcase with column base in \nnatural black iron and glass top\nParete espositiva “Scripta volant” in lamiera nera, con \nteche in vetro e monitor \nDisplay wall “Scripta volant” in natural black iron, with \nglass cases and video screen\n#TIPOTECA ITALIANA \nFONDAZIONE\nCornuda (Treviso)\nfoto: Alberto Parise\nTipoteca Italiana è una fondazione, \nvoluta e promossa da una famiglia di \nappassionati tipografi, i fratelli Antiga, \ntitolari dell’azienda Grafiche Antiga.\nEspressione pubblica della fondazione è \nuno spazio unico nel suo genere e tra i \npiù importanti in Europa: Tipoteca Museo, \nluogo multifunzionale e working museum, \nche ospita le sale espositive per accogliere \nil pubblico e le quotidiane attività di \ndidattica, laboratori, archivio, biblioteca e \nstampa di qualità su commissione.\nTipoteca rappresenta prima di tutto un \nprogetto culturale per la conservazione \ne la valorizzazione del patrimonio storico \ndella tipografia italiana. Anche la scelta \ndel luogo non è casuale: Tipoteca ha \nsede nei fabbricati restaurati dell’antico \nCanapificio Veneto. Costruito sul finire \ndell’Ottocento, il Canapificio è oggi una \nsignificativa testimonianza di archeologia \nindustriale, quasi come i caratteri di \npiombo e di legno. In uno spazio di oltre \nduemila metri quadrati dedicato alla \ncultura del carattere da stampa e alla \nstoria della tipografia, si conservano non \nsolo gli strumenti del lavoro dei tipografi e \ndelle professioni legate alla produzione dei \ncaratteri, ma soprattutto le competenze \ne le conoscenze tecniche di questo \naffascinante universo.\nMèta di visitatori da tutto il mondo per \nl’importanza delle sue collezioni e per \nla qualità dei contenuti del percorso \nespositivo, Tipoteca ospita visite \ndidattiche e workshop internazionali per \nstudenti e appassionati di type design. \nNell’esposizione museale, sono visibili \nnon solo esempi significativi di caratteri e \ndi macchine, ma anche libri, campionari, \nspecimen che documentano e sollecitano \nla conoscenza di storiche fonderie e \ntipografie italiane, senza trascurare il \nsettore progettuale del disegno dei \ncaratteri: un intreccio stimolante di \ndocumenti, che raccontano visivamente, \ngrazie anche a filmati realizzati dalla stessa \nFondazione, la storia della tipografia di un \ntempo e la sua vitale, incredibile attualità \ngrazie all’avvento dei nuovi strumenti digitali.\n#TIPOTECA ITALIANA \nFOUNDATION\nCornuda (Treviso)\nphoto: Alberto Parise\nTipoteca Italiana is a private foundation, \nsupported and promoted by a family of \nenthusiastic printmakers, Antiga brothers, \nowners of the company Grafiche Antiga. \nPublic expression of the foundation is \na unique space and among the most \nimportant in Europe: Tipoteca Museum, \na multi-functional place and working \nmuseum, which houses the exhibition \nhalls to welcome the public and the \ndaily activities of teaching, laboratories, \narchives, library and fine printing on \ncommission.\nFirst of all Tipoteca is a cultural project \nfor the conservation and enhancement \nof the historical heritage of the Italian \nprinting. The choice of location is not \nrandom: Tipoteca is located in the restored \nancient buildings of the Canapificio \nVeneto (an old hemp mill). Built in the late \nnineteenth century, today the Canapificio \nis a significant example of industrial \narcheology, almost like the metal and \nwood types.\nIn a space of over two thousand square \nmeters dedicated to the culture of \ntype and the history of typography, are \npreserved, not only the tools of the work \nof printers and professions related to type \ncasting, but also the skills and technical \nknowledge of this fascinating universe.\nA destination for visitors from all over \nthe world for the importance of its \ncollections and the quality of the exhibition \ncontents, Tipoteca hosts educational visits \nand workshops for students and type \ndesign lovers. At the museum, there are \nexposed not only significant examples of \ntypefaces and printing equipment, but \nprinted texts, samples, specimens that \ndocument the knowledge of historical \ntypefoundries and Italian typography, \nwithout neglecting the planning sector \nof the type design: an exciting plot of \ndocuments that describes visually, \nthanks to movies made by the Foundation, \nthe history of tetterpress and its vital, \nincredible modernity also thanks to the \nadvent of new digital tools.\nBancone ingresso, in lamiera “rossa da treno” con \ncaratteri tagliati a laser \u002F Entrance counter, in “red heavy \nplate” with laser-cutted characters\n",9,{"image":50,"text":51,"number":52},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Ffc\u002Ff4d58efb1a072e46c54685dad85253.10.png","Terrazza privata (Milano)\nProgetto: Frassinago18\nPrivate terrace (Milan)\nProject: Frassinago18\n• Sistema integrato di raccolta delle acque piovane\n• Pannelli di rivestimento\n• Fioriera con irrigazione autonoma\n• Rain water collection integrated system\n• Wall paneling\n• Self-irrigation flower pot\nAbitazione Privata (Roma) \u002FPrivate house (Rome)\nScala sospesa in COR-TEN cerato\nWaxed COR-TEN suspended staircase\nScaffale per archivio spartiti musicali in tubolare quadro \nin lamiera nera \u002F Archive for music scores in square tube \nin natural black iron\nParete ingresso in lamiera “rossa da treno”, con teche in \nvetro e casse tipografiche \u002F Entrance wall in “red heavy \nplate”, with glass cases and original type cases\n",10,{"image":54,"text":55,"number":56},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Ffc\u002Ff4d58efb1a072e46c54685dad85253.11.png","#“HANGAR” DE CASTELLI\n \nR&D De Castelli\nSalone del Mobile e Maison&Objet 2013\nfoto: Stefano Borghi\nUno stand itinerante, un hangar, un \ngrande origami in alluminio ossidato. \nQuesta l’immagine scelta da De Castelli \nper il Salone del Mobile di Milano e per \nMaison&Objet 2013.\n“Piegare il metallo alle esigenze di spazi \ne utilizzi diversi, modellarlo sui gusti e \nsui desideri, utilizzando la tecnologia con \ncreatività e ricerca, cultura progettuale \ne capacità manuale, conoscenza della \nmateria e amore per cogliere le sue \npossibilità espressive”. Questa è l’idea \nalla base del progetto per lo stand.\nDelle linee spezzate vanno a creare una \nsagoma minimale e asimetrica che esalta \ncon la sua nitidezza la scocca in alluminio \nossidato. Novità assoluta per De Castelli, \nquesto materiale molto duttile nel suo \nutilizzo è applicabile sia in interno che in \nesterno. Finitura ideata da Roberto Santi \narchitetto e designer internazionale per \nDe Castelli. Presenta la naturale ossidazione \ndel materiale, un’alternativa al Cor-ten \nconiugata ad una maggiore leggerezza \nsia visiva, per i toni che richiamano le nubi \ndi un cielo plumbeo, sia per il suo peso \nspecifico quasi tre volte inferiore all’acciaio.\nNato dalla ricerca continua di nuove \ndeclinazioni e percezioni sensoriali dei \nmetalli, l’alluminio ossidato nel suo colore \ne nelle sue sfumature richiama, alle volte \ningannando e stupendo l’osservatore, \nil cemento. La soluzione esterna adottata \nper lo stand De Castelli sono pannelli di \nvarie altezze e larghezze che rivestono \nuno scheletro in lamiera nera nascondendo \nall’osservatore l’atmosfera in netto \ncontrasto che si trova al suo interno. \nUn ambiente accogliente, casalingo dove \nle novità De Castelli trovano ciascuna la \nsua dimensione. \nFil Rouge con la struttura portante è il \npavimento in lamiera nera che dà risalto ai \ntoni più caldi dell’ottone e del ferro acidato \ndi cui sono costituiti i prodotti.\n#“HANGAR” DE CASTELLI\n \nR&D De Castelli\nSalone del Mobile and Maison&Objet 2013\nphoto: Stefano Borghi\nA traveling stand, an hangar, a large \norigami in oxidised aluminium. \nThis is the image chosen by De Castelli \nfor the Salone del Mobile in Milan and \nMaison&Objet 2013.\n“Bend the metal to the needs of different \nspaces and uses, shape it according to the \ntastes and desires, using technology with \ncreativity and research, design culture and \nmanual skills, knowledge of the materials \n and love to capture its expressive \npossibilities.” This is the idea behind the \nproject for the stand.\nBroken lines go to create a minimal and \nasymmetrical shape that enhances the \noxidised aluminium shell. \nA novelty for De Castelli, this material is \nvery flexible in its use and is applicable \nboth indoor and outdoor. \nFinishing created by Roberto Santi, \narchitect and international designer for \nDe Castelli. This natural oxidation of the \nmaterial is an alternative to the Cor-ten; \nit is lighter in visual appearance, in fact \nthe tones recall the clouds of a leaden \nsky and its weight is almost three times \nless than steel.\nBorn from the constant search for new \nvariations and sensory perceptions of \nmetals, the oxidised aluminium recalls \nthe concrete in its color and its shades, \nsometimes deceiving and surprising \nthe observer. \nThe external solution chosen for the  \nDe Castelli stand are panels of various  \nheights and widths, which set up a black \nmetal skeleton, hiding to the observer \nthe different atmosphere that he will find \ninside. A cozy, homely atmosphere \nwhere the De Castelli novelties find \ntheir space.\nCommon thread with the structure is the \nfloor in black iron that emphasize the \nwarmer tones of acid-etched brass and iron, \nused for the products inside the stand.\n“Hangar” in alluminio ossidato.\n“Hangar” in oxidised aluminium.\n“Hangar” in lamiera nera e alluminio ossidato e pavimento \nin lamiera nera. \u002F “Hangar” in natural black iron and \noxidised aluminium and floor in natural black iron\n“Hangar” in alluminio ossidato.\n“Hangar” in oxidised aluminium.\n",11,{"image":58,"text":59,"number":60},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Ffc\u002Ff4d58efb1a072e46c54685dad85253.12.png","Sofitel Villa Borghese (Rome)\nProject: Arch. Lorenzo Felici\n• Chairs and table in bronzed Maistral stainless steel\n• Bar counter and stools in bronzed Maistral stainless steel\n• Sky vases in COR-TEN\n• Omega pots in lacquered stainless steel\nPHIL, Johannes Klein\nVaso  in ferro acidato e acciaio inox lucido\nPot in acid etched iron and polished stainless steel\nd.30x140 cm\nPLACAS, LucidiPevere\nTavolino in ferro e ottone acidato\nCoffee table in acid etched iron and brass\nd.100x35 cm -d.60x45 cm\nLUCE SOLIDA, Gumdesign\nLampada in ferro acidato\nLamp in acid etched iron\nd.max 39,5x104 cm\nNIPPON, Alberto Nason\nLibreria in lamiera nera naturale\nBookcase in natural black iron\n97x45xh.200 cm\nFRAME, Antonella Tesei\nSpecchiera in ottone acidato\nMirror in acid etched brass\n60x18x200 cm\n",12,{"image":62,"text":63,"number":64},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Ffc\u002Ff4d58efb1a072e46c54685dad85253.13.png","De Castelli\nDe Castelli Srl\nvia del Commercio, 14\u002F16\u002F18\n31041 Cornuda (Treviso), Italia\ntel +39 0423 638218\nfax +39 0423 83467\ninfo@decastelli.com\nwww.decastelli.com\nFlagship Store De Castelli\nCorso Monforte, 7\n20122 Milano, Italia\ntel +39 02 76006999\nmilano@decastelli.com\nQuaderno n°5\nOttobre\u002FOctober 2013\nGraphic design: \nFilippo Pisan\nMade and printed in Italy \nby Grafiche Antiga\n#THE LOGICAL, THE IRONIC, \nAND THE ABSURD\nTel Aviv Museum of Art\n27 Shaul Hamelech Blvd, Israele\n10\u002F07 - 28\u002F12\u002F2013\nOpen Window, 2013\nCor-ten e tessuto \u002F Cor-ten and textile\nd.80\n",13,[],0,false,true,{"success":68,"data":70,"meta":291,"count":292,"next":293,"previous":294,"results":332,"brand_chips":393},[71,84,94,104,114,124,134,144,154,166,179,192,202,215,228,238,248,258,268,281],{"id":72,"title":73,"slug":74,"image":75,"source":76,"brand_name":77,"brand":78,"brand_slug":79,"file_size":80,"pages":81,"pages_count":82,"matched_pages":83,"match_count":66,"two_pages":67,"show_text":68},26607,"Working 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