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Die Papachristou-Residenz ist im Besitz eines Architekten und Kunstsammlers.
In einem Feld platziert, erscheint es zunächst als isoliertes Volumen, das gar
nicht so aussieht, als würde es schweben. Dieses Bild wird durch die ausgestellten
Betonelemente in Frage gestellt.
Der einfache Rauminhalt und seine Materialien werden dann manipuliert, um die
Räume zu beschreiben und zu definieren. Kleine Ausdrücke und Manierismus scheinen
die Oberfläche des Volumens zu informieren. Die Falten sind bequem und gleichzeitig
genau und scharfkantig. Eine gekonnte Zurückhaltungsübung.
Das mächtigste Element von allen, das ordentlich einem absichtlich uneleganten
Baum gegenübergestellt wird, ist die Leere des Eingangs. Es handelt sich um ein
massives Volumen, das an zwei seiner Seiten schrumpft, während es an seinem
Endstück hinauf zur Tür geht. Die Sprache der Treppe und der Fortbewegung schreit
den Betrachter an.
Es ist offensichtlich, dass der Architekt/Eigentümer die Absicht hat, eine Reihe
von aufeinander folgenden Räumen zu schaffen, die fast als Gelegenheit dienen,
Kunstobjekte zu beherbergen, die manchmal klein und persönlich sind, manchmal
von der Großartigkeit eines Museums geliehen ist: Die Vorstellung einer Galerie
war die treibende Kraft. Die schweren Materialien des Raumes und die dunklen
Marmoroberflächen verstärken dieses Konzept.
Die Funktionen werden zusätzlich zur Zweckmäßigkeit auch durch markierte Schwellen
definiert, die auf Maßstabverschiebungen und Höhenschwankungen beruhen. Man
wird sich des Ermessens bewusst. Die Sprachen, die in der Architektur verkörpert sind,
sind mächtig und offensichtlich.
