Your intention with LINES was
to capture the sensation of
touching sheep's wool following
a linear order and changing
direction... What inspired you
to create this kind of sensory
experience?
How did you handle the wool
for LINES? How does the len-
gth of the pile affect the texture
and feel of the rug?
In your projects you incorpo-
rate craftsmanship to revitalize
it and make it evolve. How has
your experience been with
hand loom, the technique used
in LINES?
White, brown, grey, charcoal...
no dyes have been used in
LINES?
The use of undyed wool offers
distinctive nuances that give
uniqueness and authenticity to
the rugs in the collection. Is this
part of your creative process?
TOUCH IS THE FIRST SENSE TO DEVELOP IN HUMAN LIFE, SO
WE FELT IT WAS IMPORTANT TO ASSOCIATE IT WITH A RUG. WE
ENJOY WORKING WITH NOBLE AND AUTHENTIC MATERIALS BE-
CAUSE THEY FEEL HONEST TO US AND ARE CLOSELY CONNECTED
TO NATURE.
WHEN ANALYZING THE GAN CATALOG, WE NOTICED THERE
WERE NO LONG-PILE RUGS, AND WE ALWAYS ENJOY SITTING ON
THE FLOOR. IF YOU HAVE A LONG-PILE RUG, MADE OF MERINO
WOOL, WITH A NATURAL WEAVE, THE EXPERIENCE IS ALWAYS MORE
PLEASANT. ADDITIONALLY, WOOL IS AN INSULATING MATERIAL,
AND THAT'S WHY WE WANTED TO WORK IN THIS DIRECTION.
WHENEVER WE SHOW THIS PROJECT TO PEOPLE OF DIFFE-
RENT AGES, THEY ALWAYS TELL US, "HOW BADLY WE WANT TO
LIE ON THE FLOOR."
THE WOOLS ARE NATURAL WOOL IN NATURAL COLORS: NEUTRAL
TONES, WHITE-COLORED WOOL, EARTH-COLORED WOOL IN BROWN
TONES, AND WOOLS IN DARK GRAY TONES.
NATURAL MERINO WOOL ALWAYS HAS NUANCES AND CHAN-
GING SHADES, WHICH ARE UNIQUE QUALITIES IN NATURAL-TONE,
UNDYED WOOLS.
AS FOR THE LENGTH OF THE WOOL, WE ENVISION SHEEP'S
WOOL BEFORE IT IS SHEARED. IT IS ALWAYS NICE TO TOUCH
THESE KINDS OF NATURAL MATERIALS.
WE HAVEN'T BEEN ABLE TO VISIT THE SITE, WHICH IS A FIRST
FOR US IN DESIGNING AND MANUFACTURING OBJECTS OR SPACES.
IT'S THE FIRST TIME WE HAVEN'T HAD THE CHANCE TO BE IN
THE WORKSHOP, ON-SITE, TO SEE WHERE IT'S ALL BEING BUILT.
HOWEVER, THE GAN TEAM HAS HANDLED THIS ASPECT MASTERFU-
LLY. THE TECHNIQUE INVOLVED SEEMS QUITE CHALLENGING TO
US. IN PARTICULAR, THE CHANGE IN THE DIRECTION OF THE
WOOL PRESENTED A NEW CHALLENGE FOR THE CRAFTSMEN, BUT
WE'RE VERY PLEASED WITH THE OUTCOME.
WE WANTED TO CONVEY THE NATURAL FEEL OF NATURE'S WOOL, SO
NO DYES WERE USED ON THIS OCCASION.
YES, UNCONSCIOUSLY. WHEN WE EXAMINE OUR DESIGNS THAT WE
HAVE PERSONALLY EDITED AND THOSE IN WHICH OUR INVOLVE-
MENT HAS BEEN PROFOUND, WE FIND THAT ALL OF THEM POSSESS
THOSE NATURAL NUANCES, LIGHTS, SHADOWS, AND CHANGES IN
TONES, DUE TO THE USE OF NOBLE MATERIALS.
SINCE 2018, WE HAVE BEEN COLLABORATING WITH THE
SUZHOU SILK EMBROIDERY MUSEUM IN CHINA, AND WORKING WITH
SILK, ANOTHER NATURAL MATERIAL, WHICH ALSO PRODUCES
GLEAMS THAT CHANGE WITH THE LIGHT.
To what extent does the geome-
try of LINES allow you to adjust
the rugs to create environments
that connect with nature?
THE ARRANGEMENT REMINDED US OF ORDERLY FIELDS. IT FOLLOWS
A GEOMETRY, LIKE THE PAINTINGS OF FRANK STELLA. THE SHAPE
IS CONCEIVED AS A PUZZLE TO CREATE HALLWAY RUGS WITH A
RHYTHM, OR INTERCONNECTED RUGS.
Vuestra intención con LINES era
plasmar la sensación de tocar
la lana de las ovejas siguiendo
un orden lineal y cambiando de
dirección... ¿Qué os inspiró a
crear este tipo de experiencia
sensorial?
¿Cómo habéis trabajado la lana
en LINES? ¿Cómo afecta la
longitud del pelo a la textura y la
sensación de la alfombra?
En vuestros proyectos incorpo-
ráis la artesanía para revitalizar-
la y hacerla evolucionar. ¿Cómo
ha sido vuestra experiencia en
torno al hand loom, la técnica
empleada en LINES?
White, brown, grey, charcoal…
¿no se han utilizado tintes en
LINES?
El uso de la lana sin teñir ofre-
ce matices únicos que otorgan
singularidad y autenticidad a las
alfombras de la colección ¿For-
ma esto parte de vuestro proce-
so creativo?
¿Hasta qué punto la geometría
de LINES permite modular las
alfombras para generar entornos
que conecten con la naturaleza?
EL TACTO ES EL PRIMER SENTIDO QUE SE DESARROLLA EN LA
VIDA HUMANA, Y NOS PARECÍA IMPORTANTE VINCULARLO A UNA
ALFOMBRA. NOS GUSTA TRABAJAR CON MATERIALES NOBLES Y
AUTÉNTICOS PORQUE SIEMPRE NOS PARECE HONESTO Y TIENE
MÁS VÍNCULO CON LA PROPIA NATURALEZA.
AL ANALIZAR EL CATÁLOGO DE GAN, VIMOS QUE NO HABÍA
ALFOMBRAS DE PELO LARGO Y SIEMPRE NOS GUSTA SENTARNOS
EN EL SUELO Y SI TIENES UNA ALFOMBRA DE PELO LARGO, DE
LANA MERINA, DE TEJIDO NATURAL, LA EXPERIENCIA SIEMPRE
ES MÁS AGRADABLE. ADEMÁS, LA LANA ES UN MATERIAL AIS-
LANTE Y POR ELLO QUERÍAMOS TRABAJAR EN ESTA DIRECCIÓN.
SIEMPRE QUE ENSEÑAMOS ESTE PROYECTO A PERSONAS DE
DIFERENTES EDADES NOS DICEN: “QUÉ GANAS DE TUMBARNOS
EN EL SUELO.”
LAS LANAS SON LANA NATURAL EN COLORES NATURALES: TONOS
NEUTROS, LA LANA COLOR BLANCO, LANA COLOR TIERRA EN TONOS
MARRONES Y LANAS EN TONOS GRISES OSCUROS.
LA LANA NATURAL SIEMPRE TIENE MATICES Y CAMBIOS
DE TONALIDADES, SON CUALIDADES ÚNICAS EN LANAS DE TONOS
NATURALES SIN TEÑIR.
EN CUANTO A LA LONGITUD DE LA LANA, IMAGINAMOS LA
LANA DE OVEJA ANTES DE SER ESQUILADA. SIEMPRE ES AGRA-
DABLE ACARICIAR ESTE TIPO DE MATERIALES NATURALES.
NO HEMOS PODIDO IR AL LUGAR Y ES LA PRIMERA VEZ DESDE
QUE DISEÑAMOS Y FABRICAMOS OBJETOS O ESPACIOS DONDE NO
HEMOS TENIDO LA OCASIÓN DE IR AL TALLER, ESTAR IN SITU,
VER DÓNDE SE CONSTRUYE. ESTA PARTE HA SIDO TRABAJADA DE
FORMA MAGISTRAL POR EL EQUIPO DE GAN. LA TÉCNICA NOS PA-
RECE MUY DIFÍCIL. EN LA PROPUESTA, EL CAMBIO DE DIRECCIÓN
DE LA LANA HA SIDO UN NUEVO RETO PARA LOS MAESTROS, Y
POR ELLO ESTAMOS MUY SATISFECHOS CON EL RESULTADO.
QUERÍAMOS TRANSMITIR EL TACTO NATURAL DE LA LANA DE
LA NATURALEZA, POR ELLO SE HAN EVITADO TINTES EN ESTA
OCASIÓN.
INCONSCIENTEMENTE, SÍ. SI ANALIZAMOS NUESTROS DISEÑOS
EDITADOS POR NOSOTROS Y DISEÑOS EN LOS QUE NUESTRA IM-
PLICACIÓN HA SIDO MUY PROFUNDA, TODOS TIENEN ESOS MA-
TICES, LUCES, SOMBRAS Y CAMBIOS DE TONALIDADES DE FORMA
NATURAL DEBIDO AL USO DE MATERIALES NOBLES.
DESDE EL 2018 TRABAJAMOS CON EL MUSEO DE SUZHOU
DE BORDADOS DE SEDA EN CHINA, Y EL TRABAJO CON LA SEDA,
OTRO MATERIAL NATURAL, TAMBIÉN PRODUCÍA BRILLOS QUE
CAMBIAN CON LA LUZ.
LA DISPOSICIÓN NOS RECORDABA A CAMPOS ORDENADOS. SIGUE
UNA GEOMETRÍA, COMO LOS CUADROS DE FRAN STELLA. LA FORMA
ESTÁ PENSADA COMO UN PUZZLE PARA REALIZAR ALFOMBRAS PA-
SILLERAS CON UN RITMO, O BIEN ALFOMBRAS INTERCONECTADAS.
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ANNEX GAN [INTERVIEW]
[LINES] MAYICE [NATURAL AND UNDYED WOOL]
