LOREM IPSUM
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INTERVIEW
Die Räume, in denen BLAU entsteht, sind quasi Teil des Maga-
zinkonzepts. Ein Arbeitsplatz in der ehemaligen Wohnung des
Verlagsgründers Axel Springer. In den historischen Gemäuern
stehen edel bezogene Möbelstücke und zahlreiche moderne
Kunstwerke hängen an den Wänden. Dass hier tatsächlich
gearbeitet wird, ahnt man erst im nächsten Raum, vor großen,
mit Rechnern bepackten Holztischen stehend.
Cornelius, was muss man tun, um in einem so besonderen Am-
biente zu arbeiten wie du?
Man muss mutig sein. Ich habe bei der Gründung von BLAU
einfach gleich die Springer-Wohnung als Redaktionsraum vor-
geschlagen.
Wie sah die Wohnung beim ersten Betreten aus?
Wie eine große, nicht renovierte Wohnung. Ein unwürdiges
Erbe für Axel Springer, fand ich. Lange war hier nur ein Notfall-
server untergebracht. Falls im großen Verlagshaus was passi-
ert wäre, hätte hier weitergearbeitet werden können.
Wie wurde daraus die Wohnung von heute?
Ich bin ein fanatischer Leser von Interior-Magazinen und
wusste, was gut aussehen könnte. Trotzdem habe ich mir die
Bühnenbildnerin Irina Kromayer dazugeholt. Lustigerweise
hatte sie gerade an einem Film über Axel Springer gearbeitet
und sich mit seinem Stil beschäftig. Ohne dass ich das wusste.
The space in which BLAU is produced is, in a way, part of the
magazine’s overall concept. It’s certainly far from the news-
rooms in which most journalists have their desks. The spacious
apartment is furnished with finely upholstered pieces from a
range of different eras and artworks – some from Tittel’s own
collection. The fact that actual work is done here only really
becomes clear when we enter another room full of wooden ta-
bles crowded with computers.
Tell us, what do you have to do to get to work in surroundings
as impressive as these?
You’ve got to be bold! Before we launched BLAU I just went
ahead and suggested using the Springer apartment as our edi-
torial offices.
What did the space look like at the beginning?
Like any other run-down flat. For years, the only thing in here
was an emergency backup server. I thought it was a rather un-
fitting end for Axel Springer’s apartment.
How was it transformed into how it looks now?
I’m an interior design fanatic and love to read design maga-
zines so I had some ideas what could look good. Additionally, I
asked set designer Irina Kromayer to join my project. By coinci-
dence, she just finished working on a film about Axel Springer,
so she’d done a lot of research into his style.
CO RN E LIU S T IT T E L
Chefredakteur des Kunstmagazins BLAU
Editor-in-Chief of art magazine BLAU
IM GESPRÄCH MIT
TALKING TO
Das gesamte Interview finden Sie unter www.freifrau.com
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