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Divani Sofas
Standard
Au début, à chaque fois, il y a un espace imaginaire vide dans mon esprit, comme une scène de théâtre qui
attend son histoire. À un moment donné, la narration commence et, petit-à-petit, le canapé prend forme et
remplit seul la scène et devient la forme de l’histoire. Un soir, à la maison, assis devant un vieux canapé à
coussins, j’ai imaginé que cette intelligence de mouvement que j’aime inventer pouvait être mise à l’intérieur
d’un grand coussin et que cela pouvait devenir un élément standard à appliquer aux bords d’une assise
et servir d’accoudoir et de dossier. L’idée était qu’il ait à l’intérieur deux antennes mobiles qui permettent
de répondre aux différentes utilisations, comme appuyer le bras ou reposer la tête, se mettre de façon
asymétrique et toujours à l’aise et ainsi de suite.
Je vis ainsi un système d’assises, droites ou courbées, deux ou trois places, en angle, ou en forme de
boomerang, auquel appliquer ces gros coussins intelligents que je surnommai touffes de nuages. En se
concrétisant, cette idée a démontré de pouvoir générer un excellent produit, constitué essentiellement par un
élément standard innovant pouvant, dans sa grande simplicité, se plier docilement aux exigences de la personne
et à celles de la fabrication, et a révélé également une insoupçonnable force expressive et signifiante. C’est alors
que j’ai imaginé le paysage et une histoire de personnes, isolées, assises, presque seules, où la relation physique
était obtenue par la corporéité et par le mouvement des canapés, qui, de cette façon, constituaient le tissu
physique muet, conjonctif de la dimension sociale, devenue désormais presque totalement virtuelle.
Des personnes épuisées à la fin d’une époque et au début d’une aventure inconnue et excitante. Tout cela me
fut révéler comme un récit très représentatif de l’actualité. Un film d’une beauté cathartique et thérapeutique.
Francesco Binfaré
Zu Anfang ist jedes Mal in meiner Vorstellung ein leerer Raum in meinem Kopf, wie eine Theaterszene in Erwartung
des Geschehens. An einem gewissen Punkt beginnt in meinem Inneren eine Erzählung und das Sofa nimmt immer
mehr Form an und füllt alleine die Szene aus und wird selbst die Geschichte. Eines Abend saß ich zu Hause vor
einem alten Sofa mit Kissen und ich habe mir vorgestellt, dass die Intelligenz der Bewegung, die ich so gerne
weiterentwickle, doch auch ins Innere eines großen Kopfkissens eingearbeitet werden könnte und dass dies ein
Standardelement sein könnte, das, an den Seiten einer Sitzfläche angebaut, sowohl als Armlehne als auch als
Rückenlehne funktionieren könnte. Die Idee war, dass dieses Kissen im Inneren zwei bewegliche Antennen besitzen
sollte, die auf die verschiedenen Einsatzmöglichkeiten reagieren, wie zum Beispiel einfach als Armlehne, den Kopf
zurückzulehnen oder sich auch völlig schief aber dennoch bequem hinzusetzen, oder alle anderen Möglichkeiten.
Ich sah vor mir ein System aus Sitzelementen, geradlinig, gebogen, mit Platz für Zwei oder Drei, übers Eck oder in
der Form eines Bumerangs, an die diese intelligenten Kissen fixiert waren, und die ich für mich Wolkenhäufchen
nannte. Als diese Idee immer konkreter wurde, hat sich gezeigt, dass sie ein exzellentes Produkt generieren kann,
das im Wesentlichen aus nur einem innovativen Standardelement besteht, das aber in seiner großen Einfachheit
in der Lage ist, sich gehorsam den Bedürfnissen des Benutzers aber auch denen der Produktion zu beugen, und
das auch eine unerwartete Kraft in seiner Aussage und Bedeutung offenbart hat. An dieser Stelle habe ich mir die
Szenerie vorgestellt und die Geschichte der Akteure, isoliert, fast alleine dasitzend, wo die körperliche Beziehung nur
durch die Körperlichkeit und die Bewegung der Sofas gegeben ist, die so ein stummes Gewebe bilden, verbunden
durch eine soziale Dimension, die mittlerweile fast virtuell geworden ist. Ermattete Menschen am Ende einer Epoche
und am Beginn eines unbekannten, erregenden Abenteuers. Dies alles offenbarte sich mir, wie die repräsentative
Erzählung der Aktualität. Ein Film voller kathartischer und therapeutischer Schönheit.
Francesco Binfaré
All’inizio ogni volta c’è uno spazio immaginario vuoto nella mia mente, come una scena teatrale in attesa
della storia. A un certo punto comincia a nascermi una narrazione e man mano il divano prende forma e
riempie da solo la scena e diventa la forma della storia. Una sera, a casa, seduto davanti a un vecchio
divano a cuscini, ho immaginato che quell’intelligenza di movimento che amo escogitare poteva essere
messa all’interno di un grande guanciale e che questo potesse diventare un elemento standard da
applicare ai bordi di una seduta e funzionare da bracciolo e da schienale. L’idea era che avesse all’interno
due antenne mobili che consentissero di rispondere ai diversi modi d’uso, come appoggiare il braccio, o
riposare la testa, o mettersi in modo asimmetrico e sempre comodo, o quant’altro.
Vidi così un sistema di sedute, diritte curve a due posti a tre ad angolo a boomerang, cui applicare questi
cuscinoni intelligenti che chiamai per me ciuffi di nuvole. Nel farsi via via concreta, questa idea ha mostrato
di poter generare un eccellente prodotto, costituito essenzialmente da un elemento standard innovativo
capace nella sua grande semplicità di piegarsi docilmente alle esigenze della persona e anche a quelle
della fabbricazione, e ha rivelato anche un’insospettabile forza espressiva e significante. A quel punto ho
immaginato il paesaggio, e una storia di persone, isolate, sedute quasi sole, dove la relazione fisica era
ottenuta dalla corporeità e dalla movimentazione dei divani, che così venivano a costituire il muto tessuto
fisico, connettivo della dimensione sociale, oramai diventata quasi totalmente virtuale.
Persone esauste alla fine di un’epoca e all’inizio di un’avventura sconosciuta ed eccitante. Tutto mi si rivelò
come un racconto molto rappresentativo dell’attualità. Un film di una bellezza catartica e terapeutica.
Francesco Binfaré
I always start with an empty, imaginary space in mind, a scene waiting for its story. At some point, some kind of
narrative begins, and the couch slowly takes shape and fills the scene by itself, becoming the shape of the story.
One evening at home, sitting in front of an old pillow-couch, I imagined that the intelligence of movement, that I
so love to devise, could be inserted into a big pillow. And then the pillow would become a standard element, to
be mounted on a seat to work as both armrest and backrest. My idea was to place inside the pillow two mobile
antennas that would allow responding to all ways to use it, like laying one’s arm, resting his head, or assuming an
asymmetric but still comfortable position, and so on. This way, I foresaw a sectional system with two or three seats,
straight or curve, angular or shaped as a boomerang, that could support these big pillows, which I started to think of
as tufts of clouds. Once it started to become concrete, this idea proved to have the ability to generate an excellent
product. It consisted, essentially, of an innovative standard element, able to ply and conform to a person’s needs as
much as to the needs of production, despite its simplicity. It also unveiled an unexpected intensity of meaning and
expression. At that turning point, I imagined the scenery, and a story of isolated people, sitting almost alone, where
the physical relationship was obtained by the motioning of the sofas. That way, the sofas would become the mute
physical fabric of the social dimension, nowadays almost completely virtual. People exhausted at the end of
an era and at the beginning of an exciting adventure into the unknown. It looked to me like a mirror of our reality. A
movie charged with cathartic and therapeutic beauty.
Francesco Binfaré
