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Photos: Miguel Fernández-Galiano
que realmente está detrás, lo que a veces no
podemos explicar.
Daniel Libeskind: Definitivamente com-
partimos esta percepción. No habría ningún
tipo de conexión entre ninguna obra, ya sea
literaria, musical o teatral, si la memoria no
estuviera presente. En la música, por ejem-
plo, sería inimaginable.
Fuensanta Nieto: Nosotros aprendimos
mucho trabajando para Arvo Pärt. Cuando
veías sus anotaciones musicales, que funda-
mentalmente eran dibujos, podías en verdad
ver que había arquitectura detrás.
DL: Totalmente. Esta conexión entre la
música y la arquitectura no es metafórica,
como muchas veces se dice, sino real.
ES: De hecho, los arquitectos y los músicos
hacemos dibujos para que otro los interprete.
Hablando de Arvo Pärt, recuerdo que un día
nos dijo: «Mi música es como la luz blanca,
porque la luz blanca sólo se puede dividir
por un prisma. Y ese prisma es el espíritu
del espectador.» Fíjate qué comparación más
maravillosa.
DL: Su música, además de tranquila, es
muy estructural, que para mí es lo que real-
mente la música comparte con la arquitectu-
Aprovechando la inauguración de la instala-
ción formada por piezas de Dekton Musical
Labyrinth, fruto de la colaboración entre
Daniel Libeskind y Cosentino, reunimos al
arquitecto norteamericano con los espa-
ñoles Nieto y Sobejano en la Alte Oper de
Frankfurt. La conversación gira en torno a
temas cercanos para ambos, como la música
—Enrique Sobejano y Fuensanta Nieto son
amantes de este arte y, además, han ganado
recientemente el concurso para construir el
centro para el músico estonio Arvo Pärt, y
Daniel Libeskind fue un virtuoso intérprete
en su juventud—o sobre la memoria, dado
que ambos estudios coincidieron en la ex-
posición ‘Childhood Recollections: Memory
in Design’ en el London Design Festival este
mismo año.
Enrique Sobejano: La arquitectura está
íntimamente relacionada con la memoria,
y ésta no es una característica de la que se
hable habitualmente. Los recuerdos están
en el fondo de todo lo que hacemos. Cuan-
do alguien explica su arquitectura desde un
punto de vista muy racional, siempre tengo
la impresión de que es un análisis que puede
ayudar, pero que en esa explicación falta lo
La Ópera Antigua de
Frankfurt, coincidiendo
con la instalación
organizada por Cosentino,
acoge la conversación
entre los madrileños
Nieto y Sobejano, y el
norteamericano de origen
polaco Lisbeskind.
Coinciding with the
installation organized by
Cosentino, the Alt Oper
of Frankfurt was the
scene of a dialogue
between the Madrid
partners Nieto &
Sobejano and the Polish-
American Libeskind.
