[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"catalog-foscarini-mite-anniversario":3,"$f54gFciXR1FznWJVNft3TqcXl0B8GYbPbga8lnvghe78":109},{"id":4,"title":5,"slug":6,"image":7,"source":8,"brand_name":9,"brand":10,"brand_slug":11,"file_size":12,"pages":13,"pages_count":104,"matched_pages":105,"match_count":106,"two_pages":107,"show_text":108},15369,"Mite Anniversario","foscarini-mite-anniversario","\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fa6\u002Fabeafdbb3f98d3db38303ae0257797-2854c1f91c.1.png","http:\u002F\u002F127.0.0.1:8000\u002Fprivate\u002Ffiles\u002F66\u002F4537ad2e3f441ac3ba5a6453d8c4cc-2854bc05d3.pdf","Foscarini",90,"foscarini","8.9 MB",[14,17,21,25,29,33,37,41,45,49,53,57,61,65,69,73,77,81,85,89,93,97,101],{"image":7,"text":15,"number":16}," \nFoscarini\nMite Anniversario.\nFloor lamp\ndesign: \nMarc Sadler\nThe iconic and \ntimeless character \nof Mite with an even \ngreater graphic \nimpact and excellent \nlighting performance.\n",1,{"image":18,"text":19,"number":20},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fa6\u002Fabeafdbb3f98d3db38303ae0257797-2854c1f91c.2.png","Mite Anniversario\n— 2021\nFloor lamp\ndesign: Marc Sadler\n",2,{"image":22,"text":23,"number":24},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fa6\u002Fabeafdbb3f98d3db38303ae0257797-2854c1f91c.3.png","005\n@ Marc Sadler Studio\nMite Anniversario, design Marc Sadler\n“Intervista a Marc \nSadler in occasione \ndell’Anniversario \ndella lampada MITE”.\n“Interview with \nMarc Sadler, for the \nAnniversary edition of \nthe MITE lamp”.\nInterviewed by\nMatteo Pirola\n",3,{"image":26,"text":27,"number":28},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fa6\u002Fabeafdbb3f98d3db38303ae0257797-2854c1f91c.4.png","007\nFoscarini — Mite Anniversario\nMite\n",4,{"image":30,"text":31,"number":32},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fa6\u002Fabeafdbb3f98d3db38303ae0257797-2854c1f91c.5.png","COME È INIZIATA LA COLLABORAZIONE CON FOSCARINI \nPER LA LAMPADA MITE?\n \nMS — “Ho conosciuto Foscarini in un periodo in cui abitavo a Venezia e \nMite è stato il primo progetto sviluppato insieme. Per me Foscarini era una \npiccola azienda che faceva vetro ed era una realtà lontana da ciò che \nfacevo io. Un giorno, per caso su un vaporetto, ho conosciuto uno dei soci. \nParlando del nostro lavoro e di ciò che facevamo, mi riferì di un tema sul \nquale stavano riflettendo. Mi chiese di pensare a un progetto che avesse il \nsapore incerto del vetro - quell’aspetto artigianale che è impossibile da \ncontrollare e che fa sì che ogni oggetto abbia la sua personalità - ma che si \npotesse produrre industrialmente, con una visione più integrata. Ci siamo \nlasciati salutandoci, promettendogli di pensarci.”\nHOW DID THE COLLABORATION WITH FOSCARINI  \nFOR THE MITE LAMP BEGIN?\n \nMS — “I got to know Foscarini in a period when I was living in Venice, \nand Mite was the first project we developed together. For me, Foscarini \nwas a small company that made glass, a focus that was quite different \nfrom what I was doing. One day I met one of the partners by chance,  \non a vaporetto. Conversing about our work, he told me about a theme that \nwas on his mind at the time. He asked me to think about a project that \nwould have the sense of uncertainty of glass – that handmade aspect that \nis impossible to control and grants every object its own personality – but \ncould also be industrially produced, in a coordinated vision. We parted \nwith a promise to think about the idea.”\n \nQUAL È STATA L’IDEA PRINCIPALE CHE HA DATO IL VIA \nA QUESTO PROGETTO?\n \nMS — “Stavo andando a Taiwan per un progetto di racchette da tennis \ne di mazze da golf per un’azienda che lavorava la fibra di vetro e la fibra di \ncarbonio. Quello è un mondo per cui i prodotti hanno grandi numeri, non \npochi esemplari. La racchetta, quando la si produce, quando esce dagli \nstampi, è bellissima; poi le persone che la lavorano cominciano a pulirla, a \nrifinirla, a verniciarla, a ricoprirla di vari elementi grafici e così pian piano \nperde parte del fascino della fase produttiva. Alla fine hai un oggetto che \nè carico di segni che nascondono la vera struttura e il prodotto finale \nrisulta per me sempre meno interessante del prodotto nella fase iniziale. \nInterview with Marc Sadler\n009\nMite\nFoscarini — Mite Anniversario\n",5,{"image":34,"text":35,"number":36},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fa6\u002Fabeafdbb3f98d3db38303ae0257797-2854c1f91c.6.png","011\nInterview with Marc Sadler\nPer il mio lavoro di progettista preferisco il prodotto allo stato grezzo, a \nmonte delle finiture, quando è ancora un oggetto “mitico”, bellissimo, \nperché la materia vibra. Proprio guardando questi pezzi in controluce si \nvedevano le fibre, e ho notato come la luce trapassava la materia.  \nMi sono preso un po’ di questi campioni e li ho portati a Venezia.  \nAppena tornato ho chiamato Foscarini e ho detto loro che stavo pensando \nad un modo di usare questo materiale. Anche se la fibra di vetro, fatta di \npezze di materiale ha dei limiti nelle sue incertezze di lavorazione, io \npensavo a un oggetto da produrre industrialmente. Proporlo a loro era un \npo’ un azzardo perché ci volevano grosse quantità di produzione per \ngiustificarne l’uso e non era un materiale troppo versatile e adattabile.  \nSe fossimo però riusciti a tenerlo in quell’affascinante stato materico, \nsarebbe stata una bellissima occasione di applicarlo a un progetto di \nilluminazione.”\nWHAT WAS THE MAIN CONCEPT BEHIND THE PROJECT?\n \nMS — “I was going to Taiwan for a project of tennis rackets and golf \nclubs, for a company that works with fibreglass and carbon fibre.  \nThat’s a world in which products are made in large numbers, not just a \nfew specimens. When it is produced, when it comes out of the moulds, \nthe racket is gorgeous; then the workers start to clean it, to finish it, to \npaint it, covering it with graphic elements, and it gradually loses part  \nof the appeal of the production phase. In the end, you have an object \ncovered with signs that conceal its true structure, and the final product \n– in my view – is always less interesting than it was in the initial phase.  \nIn my work as a designer, I prefer the product in its raw state, prior to  \nthe finishing, when it is still a “mythical”, beautiful thing, because the \nmaterial vibrates. Looking at these pieces against the light, you can see \nthe fibres, and I noticed the way the light passed through the material.\nI took some samples and brought them to Venice.  \nAs soon as I got back I called Foscarini, and told them I was thinking \nabout a way to use this material. Although the fibreglass, made of patches \nof material, has limits in the uncertainties of its workmanship, I was \nthinking about an object for industrial production. Proposing it to them \nwas rather risky, because large production quantities would be necessary \nto justify its use, and the material is not very versatile and adaptable. \nNevertheless, if we were able to keep it in that fascinating material state, \nit would be a great opportunity for application to a lighting project.”\nCOME È STATA LA FASE DI RICERCA E SVILUPPO?\n \nMS — “Abbiamo suonato a tanti campanelli di fornitori che usavano  \ngli stessi materiali e le stesse tecniche per produrre vasche per i vini o \nattrezzi sportivi, ma purtroppo non si sono resi disponibili a collaborare per \nquesta ricerca sperimentale. Non perdendoci però d’animo, abbiamo \ncontinuato a cercare, fino a trovare un imprenditore che lavorava questo \nmateriale anche per le sue ricerche personali (si era costruito un deltaplano \na motore). Lui si è appassionato al progetto e si è subito reso disponibile. \nAveva un’azienda che produce canne da pesca straordinarie e molto \nparticolari, ma ha deciso di lanciarsi con noi nel mondo della luce.  \nCi mandava dei campioni di prove che faceva in autonomia, chiedendoci \npareri su nuove resine e nuovi filati. Il design è fatto di persone che \nagiscono e interagiscono insieme. Questa è una magia tutta italiana. \nSpesso in aziende nel resto del mondo aspettano che arrivi il designer che, \ncome un supereroe, ti consegni tutto già pronto, chiavi in mano. Ma non \nfunziona così: per fare dei progetti veramente innovativi serve un confronto \ncontinuo in cui si trovano i problemi e si risolvono insieme. A me piace \nlavorare così.”\nWHAT HAPPENED DURING THE RESEARCH  \nAND DEVELOPMENT PHASE?\n \nMS — “We rang a lot of doorbells of suppliers who used the same \nmaterials and techniques to produce wine vats or sporting goods, but \nunfortunately they were not willing to collaborate on this experimental \nresearch. But we were not discouraged, and we continued to search until \nwe found an entrepreneur who also worked with this material for his own, \npersonal pursuits (he had built a motorized hang-glider). He was \nenthusiastic about the project and immediately wanted to cooperate on it. \nHe had a company that produces extraordinary, very special fishing rods, \nbut he decided to take the leap with us into the world of lighting. He sent \nus trial samples, which he made on his own, asking our opinion on new \nresins and new threads. Design is made by people who act and interact, \ntogether. This is a totally Italian kind of magic. In the rest of the world, \ncompanies often wait for the designer to arrive, like a superhero, ready  \nto deliver something that is already done, ready for implementation.  \nBut that is not how it works: to make truly innovative projects, there has  \nto be on-going dialogue, a process where problems arise and are solved \ntogether. I prefer that way of working.”\nFoscarini — Mite Anniversario\n",6,{"image":38,"text":39,"number":40},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fa6\u002Fabeafdbb3f98d3db38303ae0257797-2854c1f91c.7.png","013\nFoscarini — Mite Anniversario\nMite production\n",7,{"image":42,"text":43,"number":44},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fa6\u002Fabeafdbb3f98d3db38303ae0257797-2854c1f91c.8.png","015\nMite prototypes\nSONO STATI SVILUPPATI MODELLI E PROTOTIPI DI STUDIO?\n \nMS — “Il primo modello era fatto con uno stampo chiuso tradizionale, \npoi ci è venuto in mente di provare un’altra tecnica - il “rowing” - che si \nbasa sull’avvolgimento di fili attorno a un corpo pieno. Osservando i fili \nche si potevano usare, ho trovato delle matasse considerate difettate,  \nin cui il filo non era perfettamente lineare, ma risultava un po’ vibrato.  \nQuesto tipo di filo è diventato poi quello impiegato nella produzione finale.  \nLe fibre non sono tutte regolari: noi abbiamo voluto valorizzare questo \n“difetto” che lo ha trasformato in una qualità sempre unica. Abbiamo \nvoluto spogliarci del senso di tecnicità e abbiamo voluto portare il valore \ndella manualità e un sapore materico caldo, come si sa fare in Italia.  \nIn un prototipo iniziale avevo troncato la sommità con un taglio a 45 gradi \ninserendo un faro di automobile. Se rivedo oggi quel primo prototipo mi \ndisturba un po’, ma è assolutamente normale perché rappresenta l’inizio  \ndi un lungo percorso di ricerca. Per arrivare a un prodotto semplice, \nbisogna lavorare molto. All’inizio il mio segno era troppo forte, quasi \nviolento. Foscarini è stata brava a mediarlo, ed è giusto così, questo è  \nil design. È il giusto equilibrio tra le parti in campo per fare insieme \nun’opera comune. Solo lavorando con Foscarini, che sa trattare la luce, \nche sa dare quel sapore alle trasparenze e quel calore alla matericità, \nabbiamo fatto sì che il prodotto raggiungesse la sua giusta proporzione  \ne autenticità. Siamo riusciti a ottenere un oggetto molto più netto, pulito, \nper cui la cosa importante è la luce che produce, la trasparenza del corpo \ne la vibrazione che si visualizza nel disegno. Non un oggetto che urla,  \nma un elemento dolce che entra nelle case.”\nDID YOU MAKE MODELS AND PROTOTYPES FOR STUDY?\n \nMS — “The first model was made with a traditional closed mould, but \nthen it occurred to us that we could try another technique – “rowing” – \nbased on the wrapping of threads around a full volume.  \nObserving the threads that could be used, I found some bundles that were \nconsidered defective, where the thread was not perfect linear, but \nseemed a bit vibrated. This type of thread became the resource for the \nfinal production. The fibres are not all uniform: we wanted to utilize this \n“defect” which makes each lamp have a unique quality. We wanted to get \naway from the technical aspect, to bring the value of craftsmanship and a \nwarm sense of material back into play, which is something people know \nhow to do in Italy.\nInterview with Marc Sadler\nFoscarini — Mite Anniversario\n",8,{"image":46,"text":47,"number":48},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fa6\u002Fabeafdbb3f98d3db38303ae0257797-2854c1f91c.9.png","017\nFoscarini — Mite Anniversario\nMite\n",9,{"image":50,"text":51,"number":52},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fa6\u002Fabeafdbb3f98d3db38303ae0257797-2854c1f91c.10.png","Mite, Tite\n019\nIn an initial prototype I had chopped off the top at a 45-degree angle, and \nI inserted an automotive headlamp. If I look back on that first prototype \ntoday it is somewhat disturbing, but that is absolutely normal, because it \nrepresents the start of a long path of research. You have to work a lot to \nachieve a simple product. At the start my sign was too strong, almost \nviolent. Foscarini did a good job of mediating, and that is only proper, \nbecause that is design. It is the right balance between the parties \ninvolved, to make a shared work, together. Only by working with Foscarini, \nwhere they know how to handle light, how to convey a sensation of \ntransparency and material warmth, were we able to make the product \nreach the right proportions, the right authenticity.\nWe have been able to obtain an object that is much clearer, cleaner, \nwhere the important thing is the light it produces, the transparency of  \nthe body, the vibration perceptible in the design. It is not an object that \nshouts, but a gentle presence that enters homes.”\n \nQUALI SONO LE SFIDE SPECIFICHE DI UN PROGETTO \nCON LA LUCE?\n \nMS — “Dopo questa lampada e dopo questo approccio ai materiali \ncompositi, mi sono un po’ ritrovato l’etichetta del designer che fa lampade \ncon materiali ricercati. Questo non mi disturba, anzi, è ciò che insieme a \nFoscarini amiamo fare. Quindi oggi se trovo nelle mie ricerche qualcosa di \ninteressante o di non ancora utilizzato per il mondo della luce, Foscarini è \nl’azienda con la quale potrei avere il miglior potenziale per sviluppare \nqualcosa di originale e innovativo.”\nWHAT ARE THE SPECIFIC CHALLENGES IN A PROJECT \nINVOLVING LIGHT?\n \nMS — “After this lamp and after this approach to composite \nmaterials, I got back to some extent to the label of the designer who \nmakes lamps with novel materials. This doesn’t bother me, and in fact it is \nwhat we love doing, together with Foscarini. So today, if in my research I \nfind something interesting, or something that has not yet been utilized in \nthe world of lighting, Foscarini is the company with which I can have the \nbest chance of developing something original and innovative.”\nFoscarini — Mite Anniversario\nInterview with Marc Sadler\n",10,{"image":54,"text":55,"number":56},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fa6\u002Fabeafdbb3f98d3db38303ae0257797-2854c1f91c.11.png","021\nMite\nFoscarini — Mite Anniversario\n“Al banco di laminazione Fausta e Lia stirano il \ntessuto di fibra di vetro (da loro chiamato pelle) \nche verrà poi applicato sullo stampo facendolo \nben aderire alla calandra. [...] In mezzo ad uno \nscenario di macchine utensili ad alta tecnologia \nsi apre un passaggio di lavorazione che ricorda \nla sarta che sta vestendo la sposa.”\n“At the lamination bench, Fausta and\nLia stretch the fibreglass fabric, which they call \nthe skin, and subsequently apply it to the mould \nensuring that it adheres fully to the calender. [...] \nIn the middle of the factory filled with roaring \nmachines, one can peak through the glass into \nthe enclosed processing room for Mite, where \nthe workers carefully apply the skin over to the \nconic mould, reminding of a seamstress  \ndressing a bride.”\n \nManolo De Giorgi \n \nLa Dimensione Nascosta   \n \nThe Hidden Dimension \n \nestratto da \u002F exerpt from Maestrie \n \nFoscarini, 2018\n",11,{"image":58,"text":59,"number":60},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fa6\u002Fabeafdbb3f98d3db38303ae0257797-2854c1f91c.12.png","023\nMite, development drawings\nQUALI SONO GLI ASPETTI PIÙ SIGNIFICATIVI DELLA TECNOLOGIA \nLUMINOSA IMPIEGATI PER QUESTO PROGETTO?\n \nMS — “La tecnologia luminosa in 20 anni è evoluta moltissimo,  \nper cui ora utilizziamo il LED. Rispetto alla tecnologia del passato, è un  \npo’ come pensare alla differenza che c’è tra un motore a iniezione \nelettronica e uno a carburatore. Anche con il carburatore si potevano \nottenere ottimi risultati, ma serviva un genio che sapeva ascoltare  \nil motore e poi regolava tutto manualmente.  \nPer Mite è successa un po’ la stessa cosa.  \nNella prima versione avevamo messo una lampadina piuttosto lunga \nposizionata ad una certa altezza. Per chiudere il fusto abbiamo modellato \nuna lastra circolare di metallo cromato con certi angoli che abbiamo \nsperimentato con diverse inclinazioni, per riflettere la luce diretta verso \nl’alto ma anche per far scendere la luce nel corpo della lampada, \npermettendo alla luce di lambire il materiale retro-illuminandolo. \nOvviamente quella tecnologia poneva dei limiti alla libertà di azione, \nmentre oggi con i LED possiamo portare l’effetto luminoso esattamente \ndove vogliamo.”\nWHAT ARE THE MOST IMPORTANT ASPECTS OF THE LIGHTING \nTECHNOLOGY USED IN THIS PROJECT?\n \nMS — “Over the last 20 years, lighting technology has evolved a \ngreat deal, and now we use LEDs. With respect to the technology of the \npast, it is a bit like the difference between electronic injection and a \ncarburettor. You could achieve excellent results with a carburettor,  \nbut it took a genius who knew how to listen to motors, and how to tune \nthem by hand.\nFor Mite something similar happened. In the first version we inserted a \nrather long light bulb, positioned at a certain height. To close the trunk, \nwe shaped a circular chrome-finished metal plate, experimenting with \ndifferent angles, to reflect the direct light upward but also to make the \nlight go down in the body of the lamp, letting it run over the material,  \nwith a back-lighting effect. Obviously that technology created limits  \nof freedom of action, while today with LEDs we can take the luminous \neffect wherever we want it.”\nInterview with Marc Sadler\nFoscarini — Mite Anniversario\n",12,{"image":62,"text":63,"number":64},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fa6\u002Fabeafdbb3f98d3db38303ae0257797-2854c1f91c.13.png","025\nCOM’È CAMBIATO IL LAVORO DI PROGETTISTA IN QUESTO PRIMO\nVENTENNIO DEL NUOVO MILLENNIO?\nMS — “Io sono felice oggi con il mio lavoro perché mi sembra di essere \nritornato negli anni ‘70, quando l’imprenditore contava molto e metteva sul \ntavolo delle intenzioni chiare fatte di obiettivi, un programma di tempi, il \ngiusto denaro e - sapendo di aver lavorato bene fino a quel punto - aveva \nl’intenzione di voler andare dove non era mai andato. Sarà questo periodo \nmolto duro della pandemia, sarà che comincio a far fatica a lavorare con  \nle grandi aziende multinazionali come quelle orientali, ma penso che sia \ntornato il momento di rimettersi a lavorare direttamente con degli \nimprenditori in prima persona.”\n \nHOW HAS THE WORK OF DESIGNERS CHANGED DURING THESE \nFIRST TWO DECADES OF THE NEW MILLENNIUM?\n \nMS — “I am happy with my work today because its seems like a \nreturn to the 1970s, when the entrepreneur had an important role and \nexpressed clear intentions made of objectives, a schedule, the right \nbudget, and knowing that he had worked well up to that point, wanted to \ngo further, somewhere he had never gone before. Perhaps it is this very \narduous moment of the pandemic, perhaps it is because I am starting to \nget tired of working with large multinational and oriental corporations,  \nbut I think the time has come to get back to direct, personal work with \nentrepreneurs.”\nQUANTO È IMPORTANTE IL “TRASFERIMENTO TECNOLOGICO”\nNELLE RICERCHE DI DESIGN?\nMS — “È fondamentale. Il mio lavoro si potrebbe vedere come il principio \ndei vasi comunicanti. Prendo una cosa da una parte, la “tiro” e la porto in \nun’altra parte per vedere cosa succede. L’ho sempre fatto per tutta la vita. \nNel mio studio c’è un’officina dove con le mie mani posso costruire o \nriparare qualunque cosa e questo mi aiuta molto. Non è il concetto di \nsapere dove sta lo “sky’s limit”, però penso molto prima di dire di no a \nqualcosa, perché spesso ci sono già delle soluzioni altrove e quindi basta \ncapire come trasferirle.”\n \nInterview with Marc Sadler\nFoscarini — Mite Anniversario\nMite\n",13,{"image":66,"text":67,"number":68},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fa6\u002Fabeafdbb3f98d3db38303ae0257797-2854c1f91c.14.png","027\nInterview with Marc Sadler\nFoscarini — Mite Anniversario\nHOW IMPORTANT IS “TECHNOLOGY TRANSFER”  \nIN DESIGN RESEARCH?\n \nMS — “It’s fundamental. My work could be seen in terms of the \nprinciple of communicating vessels. I take something from one place, and \nI ‘pull’ it into another place, to see what happens. I have always done this, \nfor my whole life. In my studio we have a workshop where with my hands \nI can build or repair anything, and this helps me a lot. It is not the concept \nof the ‘sky’s the limit’, but I think a lot before saying no to something, \nbecause often there are already solutions that exist elsewhere, so it is \nenough to know how to transfer them.” \nQUESTA LAMPADA È FATTA DI UN “TESSUTO” (TECNOLOGICO)\nAUTOPORTANTE: CHE IDEA RELAZIONA IL TESSILE CON IL DESIGN\nDELLA LUCE?\nMS — “In Mite l’importanza del tessuto è data dal vantaggio di poter avere \nuna trama che fa vibrare la luce quando passa dal corpo e non è stato \nsemplice trovare il giusto tessuto. Ma con il tessuto, nelle sue infinite \nvariabili, si possono sempre fare cose meravigliose con la luce e infatti \ncon Foscarini stiamo continuando a sperimentare e sviluppare nuovi \nprogetti.”\nTHIS LAMP IS MADE OF A SELF-SUPPORTING (TECHNOLOGICAL) \n“WEAVE”: WHAT IDEA IS SHARED BY TEXTILES WITH THE DESIGN  \nOF LIGHTING?\n \nMS — “In Mite the importance of the fabric comes from the \nadvantage of being able to have a weave that vibrates the light when it \npasses through the body of the lamp, so it was no simple task to find the \nright fabric. But with the fabric, in its infinite variables, you can always do \nmarvellous things with light, and in fact with Foscarini we are continuing \nto experiment and to develop new projects.”\nMite\n",14,{"image":70,"text":71,"number":72},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fa6\u002Fabeafdbb3f98d3db38303ae0257797-2854c1f91c.15.png","029\nCOSA SIGNIFICA IL NOME MITE \nE LA SUA VARIANTE DA SOSPENSIONE TITE?\n \nMS — “Il nome deriva da un gioco verbale in francese che mia madre \nmi aveva insegnato da bambino, per ricordarmi la differenza tra le \nconformazioni calcaree nelle caverne, divise in quelle che salgono dal \nbasso, le stalagmiti, e quelle che scendono dall’alto, le stalattiti.  \nDa qui l’idea del nome. Anche se inizialmente pensavo alla logica della \nforma che si assottiglia allontanandosi dal pavimento o dal soffitto – \nquindi i nomi delle due lampade dovrebbero essere invertiti – questa \nlogica funziona bene comunque anche per assonanza tipologica:  \nla (stalag)MITE è appoggiata a pavimento e la (stalag)TITE pende  \ndal soffitto.”\nWHAT DOES THE NAME MITE MEAN,\nAND ITS SUSPENSION VARIANT, TITE?\n \nMS — “The name comes from a word game in French, which my \nmother taught me when I was a boy, to help me remember the difference \nbetween mineral formations in caves, divided into those that grow from \nthe bottom up, the stalagmites, and those that descend from above, the \nstalactites. Hence the idea for the name. While initially I was thinking \nabout the logic of a form that tapers as it gets further away from the floor \nor ceiling – so the names of the two lamps had to be reversed – this logic \nworks well for its typological affinities too: the (stalag)MITE rests on the \nfloor, and the (stalac)TITE hangs from the ceiling.”\nInterview with Marc Sadler\nFoscarini — Mite Anniversario\n",15,{"image":74,"text":75,"number":76},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fa6\u002Fabeafdbb3f98d3db38303ae0257797-2854c1f91c.16.png","031\n \nMite è la lampada che  \nha segnato l’inizio dell’ormai\nstorica collaborazione tra\nFoscarini e Marc Sadler: un\nprogetto che sovverte gli\nschemi assecondando quelli\nche il designer definisce\n“picchi di irragionevolezza”,\nl’attitudine che permette di\nesplorare tutte le potenzialità\ndi un materiale e di una\ntecnologia.\n \n \nNel 2001 Mite è stata\npremiata con il Compasso\nd’Oro ADI, il più autorevole\npremio mondiale di design,\ninsieme alla versione da\nsospensione Tite.\n \nMite is the lamp that \nmarked the beginning of what \nhas become a long-term \ncollaboration between \nFoscarini and Marc Sadler: a \nproject that disrupts the usual \nschemes, indulging in what \nthe designer defines as \n“unreasonable urges”,  \nan attitude that permits \nexploration of all the \npotentialities of a material  \nand a technology.\n \nIn 2001 Mite won the \nCompasso d’Oro ADI –  \nthe most authoritative global \ndesign prize – together with \nthe suspension version, Tite. \nMite\nFoscarini — Mite Anniversario\nFloor \u002F Suspension\nMite, Tite\nCompasso \nD’Oro 2001\n“Innovazione tecnologica nell’utilizzo di un \nmateriale appositamente progettato, facilità  \ndi manutenzione e pulizia, leggerezza e \nconformazione caratterizzano un oggetto di \ngrande semplicità e dal design essenziale per \nespressività estetica nella risposta funzionale”.\n“Technological innovation in the use of a specially \ndesigned material, easy maintenance and \ncleaning, lightness and shaping of an object  \nof great simplicity and essential design, \naesthetically expressive in its functional solution.”\n",16,{"image":78,"text":79,"number":80},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fa6\u002Fabeafdbb3f98d3db38303ae0257797-2854c1f91c.17.png","033\nCaboche Plus\nFoscarini — Caboche Plus Collection\n \nDa allora sono trascorsi\n20 anni e abbiamo ritenuto \nche quell’evento, così come  \nil carattere iconico e senza \ntempo di Mite, meritassero \nun’adeguata celebrazione.\n \n \nNasce così Mite \nAnniversario, che fa evolvere \nil concetto originale di  \nMite attraverso ulteriori \nsperimentazioni e variazioni.\n \nTwenty years have \npassed since then, and we \nthink this event, like the iconic \nand timeless character of \nMite, deserves appropriate \ncelebration.\n \nThe result is Mite \nAnniversario, an evolution  \nof the original Mite  \nconcept based on ulterior \nexperimentation and \nvariation. \nNew project\nMite Anniversario\nMite Anniversario\nMarc Sadler, 2021\nFoscarini — Mite Anniversario\n",17,{"image":82,"text":83,"number":84},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fa6\u002Fabeafdbb3f98d3db38303ae0257797-2854c1f91c.18.png","035\nNew project\nMite Anniversario\nFoscarini — Mite Anniversario\n \nLa lampada è \nvolumetricamente identica \nall’originale ma il filo di \ncarbonio è molto più sottile, \ned è montato con una spirale \npiù ampia che procede \naddensandosi verso il basso \ne convergendo verso la base; \nquest’ultima è in un raffinato \nmarmo nero screziato da \nvenature bianche e grigio \nchiaro. \n \nLa finitura del corpo della \nlampada è opaca anziché \nlucida, scelta che esalta con \nmaggior precisione la pulizia \ndel decoro.\n \nLe novità di Mite \nAnniversario non sono  \nsolo estetiche, ma anche  \ne soprattutto tecnologiche  \ne illuminotecniche.\n \nThe volume of the lamp \nis identical to the original,  \nbut the carbon thread is much \nthinner, mounted on a wider \nspiral that becomes denser \nas it converges towards the \nbase; the latter is in refined \nblack marble, dappled with \nwhite and pale grey veins. \n \nThe finish of the body  \nof the lamp is matte rather \nthan glossy, a choice that \nmore precisely underscores \nthe elegance of the \ndecorative effect.\n \nThe new features of \nMite Anniversario are not  \njust aesthetic in nature, but \nabove all technological and \npertinent to the light the \nlamp produces. \n",18,{"image":86,"text":87,"number":88},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fa6\u002Fabeafdbb3f98d3db38303ae0257797-2854c1f91c.19.png","037\nMite Anniversario\nFoscarini — Mite Anniversario\n  \nCon Mite Anniversario\nla parte illuminotecnica è \nstata totalmente riprogettata.\n \nLa lampada monta un \nnuovo sistema di due schede \nLED che hanno funzioni \ndiverse e complementari:  \nla prima proietta una luce \ndiretta e diffusa verso l’alto, \nla seconda ha la funzione  \ndi illuminare l’intero diffusore \nfino alla base.\n \nIl risultato è una più  \nampia distribuzione luminosa\nnell’ambiente e una completa \nilluminazione del diffusore,\naumentando l’efficienza  \ne diminuendo il consumo\nallo stesso tempo.\n \nWith Mite Anniversario \nthe lighting part has been \ntotally redesigned.\n \nThe lamp mounts a new \nsystem of two LED boards \nthat have two different \nfunctions: the first board \nprojects a direct and diffused \nlight upwards, while the \nsecond illuminates the whole \ndiffuser up to the base. \n \nThe result is a wider  \nlight distribution in the \nenvironment and a complete \nillumination of the diffuser, \nincreasing efficiency and \ndecreasing consumption  \nat the same time.\nNew project\nMite Anniversario\n",19,{"image":90,"text":91,"number":92},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fa6\u002Fabeafdbb3f98d3db38303ae0257797-2854c1f91c.20.png","039\n \nPer l’essenzialità della \nforma unita alla ricchezza \ndecorativa, Mite Anniversario \ntrova collocazione in ambienti \nsia privati che pubblici, e \novunque si voglia ottenere \nun’ottima luce con una \npresenza elegante ma non \ninvadente. È una lampada  \nche ha il dono della \ntrasversalità e che in questa \nnuova versione diventa \nancora più ricca e più grafica.\n \nThanks to its essential \nform and striking decorative \nimpact, Mite Anniversario  \ncan be utilized in both private \nand public spaces, where \nexcellent lighting with an \nelegant but not invasive \npresence is required.  \nIt is a lamp with the gift of \nversatility, with even greater \ngraphic impact in this  \nnew version.\nMite Anniversario\nFoscarini — Mite Anniversario\nNew project\nMite Anniversario\n",20,{"image":94,"text":95,"number":96},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fa6\u002Fabeafdbb3f98d3db38303ae0257797-2854c1f91c.21.png","041\nLampada da terra a luce diffusa e indiretta. Diffusore \nottenuto con un processo artigianale che prevede \nl’applicazione di un filo in carbonio su tessuto di vetro. \nBase in marmo Marquiña, di colore nero intenso \nattraversato da venature irregolari di colore bianco o \ngrigio chiaro. Sul cavo nero è presente un dimmer che \nfunge da regolatore di intensità luminosa graduale e da \ninterruttore on\u002Foff.\nFloor lamp for diffused and indirect lighting.  \nThe diffuser is produced with a handmade process, \ncalling for the application of carbon thread on a weave \nof glass. Base in Marquiña marble, with an intense black \ncolour crossed by irregular white and pale grey veins.  \nThe black cable is outfitted with a dimmer for gradual light \nadjustment, and an on\u002Foff switch.\nFloor\nTessuto di vetro e fibra di carbonio, marmo nero. \nFiber glass fabric and carbonium thread, black marble.\nMite LED inclusi \u002F included\n24W 3530 lm 2700 K CRI >90\nEnergy class A+\nDimmer incluso — Dimmer included \nNero. Black.\nFoscarini — Mite Anniversario\nMite Anniversario\nMarc Sadler, 2021\n21 - 8 1\u002F4’’\n185 - 72 5\u002F6’’\nMite Anniversario\n",21,{"image":98,"text":99,"number":100},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fa6\u002Fabeafdbb3f98d3db38303ae0257797-2854c1f91c.22.png","Foscarini SpA\nvia delle Industrie 27\n30020 Marcon \u002F Venezia \u002FItaly\nT +39 041 595 3811\nfoscarini@foscarini.com\nFoscarini Spazio Monforte\nCorso Monforte 19\n20122 \u002F Milano \u002F Italy\nT +39 02 870 71320\nspaziomonforte@foscarini.com\nFoscarini Inc \u002F Foscarini Spazio Soho\n20 Greene Street, New York\nNY \u002F10013 \u002F USA\nT +1 212 247 2218\nT +1 212 257 4412 |Showroom \nfoscarini.inc@foscarini.com\nspaziosoho@foscarini.com\nFoscarini Japan K.K.\nTokyo \u002F Japan\nfoscarini.jpn@foscarini.com\nFoscarini International Co., Ltd.\nShanghai, China \nfoscarini.china@foscarini.com\nAzienda certificata \nUNI EN ISO 9001\nUNI EN ISO 14001\nedizione 05.2021\nConcept and graphic design: \nDesignwork\nart direction: Artemio Croatto\nart work: Erika Pittis\nPhotography: \nMassimo Gardone \u002F Azimut\nGianluca Vassallo \u002F White Box Studio\nFollow us: \nfoscarini.com\nColophon\n",22,{"image":102,"text":103,"number":104},"\u002Fmedia\u002Fimages\u002Fa6\u002Fabeafdbb3f98d3db38303ae0257797-2854c1f91c.23.png","",23,[],0,false,true,{"success":108,"data":110,"meta":330,"count":331,"next":332,"previous":333,"results":371,"brand_chips":432},[111,124,134,144,154,164,174,184,194,206,219,232,242,255,268,278,288,298,308,320],{"id":112,"title":113,"slug":114,"image":115,"source":116,"brand_name":117,"brand":118,"brand_slug":119,"file_size":120,"pages":121,"pages_count":122,"matched_pages":123,"match_count":106,"two_pages":107,"show_text":108},26607,"Working 2026","leds-c4-working-2026","\u002Fmedia\u002Fimages\u002F3a\u002F295e58aee952a0d50352f22925106a-29704a6e39.1.png","\u002Fprivate\u002Ffiles\u002Fad\u002F06804e7560a395bf4a98c17bd40b17-29704a6af8.pdf","Leds C4",2502,"leds-c4","106.7 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