Im Zusammenhang mit der Fortschreibung
und Festigung der im italienischen Design
angelegten Modernität musste es einer
Unternehmung wie Cassina ein wichtiges
Anliegen sein, die Instrumente für eine
grossmassstäbliche Verbreitung der
«Miniaturarchitekturen» von Le Corbusier,
Pierre Jeanneret, Charlotte Perriand
zu entwickeln.
Ihre auf eine bessere Verbreitung der
– noch in den 1960er-Jahren in Italien
zögerlich akzeptierten – Modernität zielende
Forschungstätigkeit war bereits zum
Ende des Zweiten Weltkriegs in die Wege
geleitet worden, dank der Zusammenarbeit
mit Albini, Parisi, De Carli und vor allem
Ponti, die innovative Lösungen entwickeln
halfen sowie eine der neuen Industriekultur
adäquate Produktsprache. Der Erfolg des
Unternehmens beruhte auf der strategischen
Weitsicht von Cesare Cassina, der die
Firma Cassina S.p.A. zusammen mit seinem
Bruder Umberto 1927 gegründet hatte:
Seine einzigartige Persönlichkeit und sein
legendäres Flair standen am Anfang der
ersten industriellen Möbelproduktion Italiens.
Die 1965 erfolgte Integration der vier Möbel
von Le Corbusier, Pierre Jeanneret und
Charlotte Perriand stellte eine entscheidende
Wegmarke in dieser emblematischen,
für multikulturelle Einfl üsse off ene
Designkollektion «à l’italienne» dar.
Die ständige Umgang mit Architekten
und Intellektuellen wie Dino Gavina oder
raffi nierten Verlegern wie Bruno Alfi eri hatten
L’objectif d’une entreprise comme Cassina,
dans le contexte d’innovation et d’affi rmation
de la modernité caractéristiques du design
italien, a toujours été de développer les outils
permettant de diff user à une très grande
échelle les «architectures mineures»
de Le Corbusier, Pierre Jeanneret,
Charlotte Perriand.
Cette démarche de recherche visant à une
meilleure prise en compte de la modernité –
encore balbutiante dans les années soixante
en Italie –, avait commencé à être mise
en œuvre dès la fi n de la Seconde Guerre
mondiale, grâce à la collaboration et au savoir
faire d’architectes tels qu’Albini, Parisi,
De Carli et surtout Ponti, qui permirent
de développer des solutions innovantes
et un langage qui prendraient en compte
la nouvelle culture industrielle.
Le succès de l’entreprise reposa sur la
clairvoyance stratégique de Cesare Cassina,
fondateur de Cassina S.p.A, avec son frère
Umberto, en 1927 : sa personnalité unique
et son fl air légendaire furent à l’origine
de la première production industrielle
du mobilier en Italie. L’intégration au
catalogue Cassina de quatre meubles
de Le Corbusier, Pierre Jeanneret, Charlotte
Perriand, en 1965 constitue un jalon essentiel
dans la constitution de cette collection
emblématique du design «à l’italienne»,
ouvert au multiculturalisme.
La fréquentation permanente d’architectes,
d’intellectuels tels que Dino Gavina, ou
d’éditeurs raffi nés comme Bruno Alfi eri,
deu
fra
in Cesare Cassina das Verlangen nach einer
von einem anerkannten Meister der Moderne
entworfenen Möbelkollektion entfacht.
Cassina ergriff die Gelegenheit für die Edition
der Kollektion nach dem Verzicht von Gavina,
der seinerseits die Möbel von Marcel Breuer
wieder aufgelegt hatte. Gavina motivierte
seinen Entscheid mit der Unmöglichkeit,
diese Möbel in einem industriellen Massstab
herstellen zu können, respektive dem mit
allzu viel Handarbeit verbundenen Aufwand.
Die offi zielle Präsentation der Kollektion
fand ein paar Monate nach dem im August
1965 erfolgten Tod von Le Corbusier
statt, in Ermangelung eines adäquaten
Ausstellungsraumsraums – das von Mario
Bellini gestaltete Cassina-Geschäft im
Zentrum von Mailand öff nete erst 1968
– in der Sala Espressioni, einem von Gio
Ponti gestalteten pionierhaften Raum
für kulturelle Aktivitäten.
Zu dieser Gelegenheit erschien ein
Katalog mit wichtigen Beiträgen, welche
die Ausstellung kommentierten. Darunter
fand sich jener von Bruno Alfi eri, der
diese « 1928 für die Welt von heute und
morgen konzipierten Möbel» bereits als
Klassiker bezeichnete, die aufgrund ihrer
Konzeption und der Ausführungsqualität
das zeitgenössische Schaff en anregen
sollten. Die von der Unternehmung bewirkte
Einbindung von Autoren wie Le Corbusier,
Pierre Jeanneret und Charlotte Perriand
in die Kollektion hatte sich als richtig
erwiesen. Die Operation löste allerdings
avait donné l’envie à Cesare Cassina d’éditer
le mobilier conçu par l’un des maîtres
incontestés du moderne. Cassina en saisit
l’occasion après le refus de Gavina de
prendre la responsabilité de cette production
comme celui-ci l’avait fait pour le mobilier
de Marcel Breuer. Gavina motiva son refus
par l’impossibilité de fabriquer ces meubles
à l’échelle industrielle, leur mise en œuvre
nécessitant trop d’interventions manuelles.
La présentation offi cielle de la collection
eut lieu quelques mois après la mort de
Le Corbusier, au mois d’août 1965 – en
l’absence d’un espace dédié (le magasin
Cassina ouvrira ses portes plus tard, en
1968, dans le centre de Milan, projet de
Mario Bellini) – à la Sala Espressioni (salle
des expressions) de l’Ideal standard, espace
milanais pionnier conçu par Gio Ponti pour
des activités culturelles.
Un catalogue fut réalisé à cette occasion.
Il rassemblait d’importantes contributions
justifi ant le propos de l’exposition. Parmi
ces contributions, celle de Bruno Alfi eri qui,
évoquant ces «meubles conçus en 1928
pour le monde d’aujourd’hui et de demain»,
considérait déjà ces modèles comme des
classiques qui devaient servir de référence
pour alimenter la réfl exion sur la création
contemporaine, en raison de l’originalité
de leur conception et la qualité de leur
réalisation.
L’intégration d’auteurs tels que Le Corbusier,
Pierre Jeanneret et Charlotte Perriand dans
la collection venait justifi er les choix faits
zahlreiche Polemiken aus, und der Markt
reagierte nicht sofort positiv auf die
Auff orderung zum Wechsel.
In den 1960er-Jahren war die italienische
Gesellschaft damit beschäftigt, die
beunruhigenden Vorschläge von Cassina
zu verdauen; erst Ende der 1970er-Jahre
wurden sie von einem breiten Publikum
akzeptiert. Cassina hatte alles darauf
gesetzt, dass der Markt für das moderne
Möbel den Markt für traditionelles Mobiliar
verdrängen würde (in der Tat wurde das
moderne Möbel ein Symbol der Zughörigkeit
zu einem neuen Lebensstil). Zunächst
erreichte es ein sachverständiges Publikum,
bald aber auch ein Publikum, das sich mit
der Elite identifi zierte. Der kommerzielle
Erfolg kam nach der internationalen
Entwicklung des Unternehmens; er regte
einerseits andere Fabrikanten zu ähnlichen
Projekten an, öff nete aber auch den Weg
für die zahlreichen Fälscher. Die Fondation
Le Corbuser, die dessen Werk bewahrt
und verbreitet, zog die Ko-Autoren und
Rechteinhaber hinzu – Charlotte Perriand
von 1978 bis zu ihrem Tod 1999 und dann
ihre Erbin, Pernette Perriand. Sie werden
gemeinsam mit Cassina weiterhin zum Erfolg
dieses schönen Abenteuers beitragen.
par l’entreprise. L’opération suscita
de nombreuses polémiques et le marché
ne répondit pas immédiatement à l’invitation
au changement.
La société italienne des années 60 était
en train de digérer la modernité et les
propositions dérangeantes de Cassina ne
seront acceptées par un plus large public
que tardivement, à la fi n des années 70.
Cassina avait parié sur le fait que le marché
du mobilier moderne allait conquérir celui
du mobilier traditionnel (l’achat d’un meuble
moderne deviendra le symbole d’adhésion
aux nouveaux comportements). Il touchera
d’abord un public averti, mais également
un public qui s’identifi ait à l’élite. Le succès
commercial de la collection suivra
le développement de l’entreprise
à l’international incitant d’autres fabricants
à se lancer sur ce type marché et ouvrant
également la voie à la multiplication des
contrefaçons. La Fondation Le Corbusier,
légataire universel de Le Corbusier, ayant
pour mission de conserver et de diff user son
œuvre, rassemblera les co-auteurs
et les ayants-droit, Charlotte Perriand à partir
de 1978 et jusqu’à sa mort en 1999, puis
sa fi lle Pernette, son héritière.
Ils contribueront au travers de leur
partenariat avec Cassina au succès de cette
belle aventure qui se poursuit aujourd’hui.
Cassina 1965
Cassina 1965
ach einer
Moderne
zahlreiche Polemiken aus, und der Markt
reagierte nicht sofort positi a f die
03.
The LC4 model shown inside the Cassina
showroom in Milan, 1968. © Cassina historical archives
First licensing agreement covering
the edition rights for the furniture designed
by Le Corbusier, Pierre Jeanneret, Charlotte Perriand,
1964. © Cassina Historical Archives
04.
LC collection fi rst production, 1965.
© Cassina Historical Archives
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